中國作家協會主管

魯迅在1925年出版的《熱風》的題記中寫道：“所以我的應時的淺薄的文字，也應該置之不顧，一任其消滅的；但幾個朋友卻以為現狀和那時并沒有大兩樣，也還可以存留，給我編輯起來了。這正是我所悲哀的。”

近一百年過去了，魯迅希望速朽的文字沒有如他所愿那般寂寂于時間中。今天是魯迅先生逝世86年紀念日，我們從近些年出版的關于魯迅的作品中，讀懂魯迅。

人手一套的《魯迅全集》及各種單行本

新中國成立之初的1950年，為了更好地整理魯迅著作，當時的出版總署就決定在上海建立魯迅著作編刊社，專事校訂出版魯迅著作，并聘請魯迅先生的學生和戰友馮雪峰擔任總編輯。1951年秋，魯迅的《吶喊》《彷徨》等20余種單行本相繼問世，接著又出版了《魯迅小說集》、《魯迅選集》兩卷本，以及許廣平、馮雪峰、許壽裳等多人回憶魯迅的專著10多種。1958年底，推出多種裝幀的10卷注釋本《魯迅全集》，之后又編印了十卷《魯迅譯文集》，這是繼1938年《魯迅全集》出版之后，全面系統整理出版魯迅著作的第一個注釋本。

1981年魯迅誕辰100周年之際，16卷本《魯迅全集》問世，短期內發行了近10萬套。2005年版18卷本《魯迅全集》出版，是目前收文最多，注釋最完備的通用版本。

之后，人文社還相繼推出了《魯迅手稿叢編》《魯迅全集編年版》《魯迅大辭典》等，進一步擴充了魯迅作品的出版陣容。

此后人文社相繼推出《魯迅大辭典》《魯迅全集編年版》《魯迅手稿叢編》等等，進一步擴充魯迅作品的出版陣容。2021年，人文社又推出魯迅作品單行本，共29種34冊。這套單行本吸收了2005年版《魯迅全集》的校勘和注釋成果，并根據單行本的體例進行了調整，更方便讀者閱讀。以及“中國現代名家名作插圖本”叢書中的《吶喊劉峴插圖本》《野草劉峴插圖本》《彷徨豐子愷插圖本》《阿Q正傳豐子愷插圖本》《魯迅批判》（增訂本）《魯迅作品精選及講析》等新書。

林治賢編注《魯迅：刀邊書話》：極其勇敢、固執的魯迅

魯迅一生與書為伴，身為著作家、翻譯家、編輯家，他深知書籍在人類社會進步中的巨大作用。《魯迅：刀邊書話》精選魯迅書話原文，分為“出版史、書厄史、閱讀史”“為他人的著譯作序”“為個人的著譯作序”和“讀書經驗談”四輯，并特別展現其晚年寫于國民黨政府書報審查制度下的書話，這些文字，每每突破知識學的限閾，凸顯反抗的鋒芒。

《魯迅：刀邊書話》中所收的文章都體現著魯迅怎樣與彼時的政權纏斗與斡旋，如作者林治賢在序言中寫的：正如魯迅所說，“想從一個題目限制了作家，其實是不能夠的”。“他在文中大量使用典故、反語、隱喻，越過為語境所設置的重重障礙而奔赴目標。對付報刊忌諱他的名字，他使用并頻繁更換筆名，乃至近百個之多，成為世界上使用筆名最多的作家。這些筆名，完整地被他保留在集子里。對于文中被檢查官或編輯刪改的地方，編集時他特意從旁加上黑點，或用黑杠標出，或在文末加寫‘附記’，且不忘在序跋中加以說明。總之，他極其固執，一定要在文字中留下自己所身受的各種明誅暗殺的事實、官方書報審查的劣跡。”

魯迅不但從事著譯，而且熱心做編輯、辦刊物、搞出版。他的目的，歸根結底在改造中國這一點上。他要借刊物培養更多的戰士，以集團的力量對付強大百倍的反動政府和專制制度。從在日本流產的雜志《新生》，到北京時代的《莽原》《語絲》，到上海的《奔流》《萌芽》《譯文》等，可謂從不間斷；此外還參與別的報刊的編輯，包括有名的《新青年》。一個刊物封閉了、停辦了，接著再辦一個。僅為復刊《譯文》的努力，即可見他的用意與決心。當他和青年朋友的書稿無法出版時，就搞地下印刷，諸如“奴隸社”“三閑書屋”之類的臨時出版社，就這樣搞了起來；而一批違禁的書籍，也就這樣走出了地面。

鄒一斌《魯迅的七堂語文課》、溫儒敏《魯迅作品精選及講析》：浮躁的時代讀點魯迅

鄒一斌《魯迅的七堂語文課》以全國統編初中、高中語文教材所收錄的全部魯迅作品為對象，以名師講課為具體形式進行主要內容的編寫。每堂課圍繞一篇魯迅課文展開，不僅解讀魯迅課文，同時研討與魯迅課文相關的問題，分為組織研討、學術評議與提問解答三個環節，再現了由名師講解、共同備課和學術點評組成的真實課堂實錄。

溫儒敏的《魯迅作品精選及講析》同樣是面向普通讀者、特別是青年學生的。

魯迅作品很多，《魯迅全集》(人民文學出版社2005年版)就有十八卷，750多萬字。《魯迅作品精選及講析》約43萬字，所選的都是魯迅有代表性又比較好讀的詩文，一共七十九篇(首)。分文體編排，其中小說十八篇，散文詩七篇，散文十篇，舊體詩九首，雜文二十八篇，書信七通，基本上覆蓋魯迅創作的各種類型。每一文體前面有一“閱讀提示”，簡介魯迅該文體創作的概況和主要特色，提示一些閱讀的建議。

溫儒敏在代序言《在這個浮躁的時代要讀點魯迅》中寫：一些年輕朋友不喜歡魯迅，也因為語言的隔膜。魯迅寫作的年代剛開始倡導白話文，他的文章有些文白夾雜，是時代的印記，但也是有意為之。魯迅不愿意俯就過于平直的白話，寧可保留一些文言的因素，加上那種迂回曲折的句式和游弋的語感，所表達的含義往往是復雜而多義的。而在充斥周遭的四平八穩的八股文風中在到處可見的夸張虛假的廣告式語言旋渦中，讀點魯迅卻是會讓人豁然開朗，有所超拔的。

嚴吳嬋霞《魯迅與中國兒童文學的發展》：魯迅怎樣論童話

《魯迅與中國兒童文學的發展》從魯迅的童年和青年經歷，魯迅生活時代兒童文學的情況和發展，魯迅的文學觀、教育觀，以及他與當時兒童文學作家的交流和影響等方面入手，分析了魯迅及其思想對中國兒童文學發展所起到的影響和作用，既是中國兒童文學研究著作，亦為魯迅研究打開了新的天地。

全書內容主要涉及“魯迅以前的中國兒童文學觀”“魯迅的童年與兒童文學”“魯迅的兒童文學觀及其影響”“魯迅與科學小說”“魯迅與現代中國童話”等主題，注重魯迅與中國兒童文學發展這一主線索。

比如以對童話的討論為例，魯迅特別強調童話是“實際和幻想的混合”。他在《小約翰·引言》中這樣說：

這誠如序文所說，是一篇“象征寫實底童話詩”。無韻的詩，成人的童話。因為作者的博識和敏感，或者竟已超過了一般成人的童話了。其中如金蟲的生平，菌類的言行，火螢的理想，螞蟻的平和論，都是實際和幻想的混合。

魯迅認為，童話之富于魔力，便是由于有豐富和奇特的幻想，而幻想是必須植根于現實的。以幻想來反映真實生活，正是中外童話作家的寫作法則。魯迅之后的童話作家也都很注重“實際和幻想的混合”這一法則。魯迅在《表》的“譯者的話”里也特別表揚葉圣陶的童話集《稻草人》“是給中國的童話開了一條自己創作的路的”，他欣賞這些童話正是因為其取材來自現實生活。直到今天，《稻草人》仍被公認為中國第一篇優秀的現實主義童話。而在十年后出現的張天翼童話《大林和小林》及《禿禿大王》，其現實主義的精神更為強烈。張天翼的童話顯然受到了魯迅很大的影響。

閻晶明《箭正離弦：〈野草〉全景觀》：以“本事考”方式讀《野草》

《野草》經常被稱為“一座詭秘的房子”，被認為是魯迅最私密化的作品，也被稱為是魯迅的心靈史。因此有人評價《野草》雖然很薄，卻是一部在魯迅著述里面最晦澀、最難懂的書。

在《箭正離弦：〈野草〉全景觀》這本書中，閻晶明借用了一個重要的概念——“本事考”。在他看來，長期以來，我們把《野草》作為魯迅的詩與哲學的一個結合體，大家覺得散文詩從藝術上來說是一種很玄妙的，從思想上來說那就更玄妙了，覺得它就是一個凌空的，完全是出自內心的想象或者是一種思考，或者是一種情感的深度的宣泄和表達。

“但事實上我認真閱讀《野草》，我個人覺得它與魯迅所生活的環境，他個人的人生經歷，包括他在當時寫作時候的現實處境、人際關系，都有很深的淵源關系。我覺得這里面有比例輕重的問題。我覺得可以在現實因素上多強調一點。”閻晶明認為，因此，“北京的風景與環境”“故鄉紹興的影跡”“現實世相與人物‘原型’”“作為‘贈品’的‘器物’”“文史典籍的散布”等都成為了他研究的對象，作者在豐富的細節和充沛的研究基礎上，首先將魯迅還原為一個活生生的人，進而探討魯迅對“本事”的改造、升華和藝術創造。

《想想魯迅》《魯迅：大先生，小日子》：魯迅有趣的一面

劉春杰的《想想魯迅》以水墨畫與文字結合，表現魯迅的一生及其影響和評價。作者以幽默的筆調，及針砭時弊與揭示國民劣根性的犀利，體現出畫家受魯迅影響而具有的睿智與深刻性。“這些年來我讀他、寫他、畫他、刻他，琢磨他，接近他并試圖與他對話，陪他聊天。逐漸發現，小老頭兒并不孤單與寂寞，同胞們沒有忘記他，也不可能忘記他。”

菜饃雙全《魯迅：小先生，大日子》也將視角聚焦于魯迅的生活，作者廣泛收集魯迅史料，希望還原一個真實可信的、趣味橫生的魯迅。

書中寫及，和很多文人一樣，魯迅年輕時生活也是捉襟見肘，在南京讀書時只能穿夾褲過冬。窮困潦倒時自然無法講究穿著，但手頭寬裕時，魯迅依然不講究穿著。西裝一度成為民國文人學者的主流衣著，魯迅卻一直穿傳統長衫，這也讓他經常碰到麻煩。一次去豪華的華懋飯店拜訪史沫特萊，看門人上下打量后讓他走后門，后門開電梯的伙計又讓他走樓梯。同樣的事還發生在他去卡瑟酒店，當他走進電梯時，開電梯的伙計毫不客氣地把他趕了出來：“你給我出去。”當他在拿著廈門大學會計室的支票到市區銀行取款時，工作人員問“這支票是你的嗎”并打電話到學校核實。常人碰到這種情況恐會怒不可遏，但魯迅“有趣”的一面顯露無疑，他“抽一口煙，給他一個白眼，不理他。那人連問三遍，魯迅又重復此前的動作”。

《魯迅：大先生，小日子》以十余萬字的篇幅打撈出魯迅有趣的生活細節，包括飲酒、抽煙、看電影、下館子、搞收藏等等。

《魯迅編印版畫全集》：作為版畫收藏大家的魯迅

作家以外，魯迅也是版畫收藏大家，一生收藏的外國版畫多達2100余幅；他也是中國新興木刻版畫運動的發起者和倡導者，曾通過舉辦展覽、編印畫冊、組建社團等方式扶植青年創作。被譽為“新興版畫之父”。

為了給青年藝術工作者提供參考，魯迅從1929年開始編印一系列有關版畫的出版物。他遴選出版的版畫層次豐富、手法細膩，以當今的趣味來看依舊耐品耐讀，毫不過時；其中凱綏·珂勒惠支、麥綏萊勒及一些西歐和蘇俄畫家的作品，可以說代表了20世紀上半葉世界版畫的頂級水準。這些畫冊推動了中國新版畫的發展，同時也體現出魯迅卓越的審美趣味和開闊的藝術視野，而簡約、精悍的版畫風格更是魯迅文學風格的自然延伸。

由北京魯迅博物館主編的《魯迅編印版畫全集》共12冊，收錄了魯迅編印的中外版畫集，除他主編的畫冊之外，還有他參與編輯和生前未能編成出版的畫冊。這套書以魯迅博物館館藏文獻為底本，圖片高清影印，行文保留時代風格，完整、忠實地呈現了這批珍貴資料。其中《小說士敏土之圖》《你的姊妹》《城與年》從魯迅原藏版畫直接掃描，全彩印刷，原汁原味地展現了版畫作品原件的風貌。

《魯迅編印版畫全集》的每冊書都包含初版書影、魯迅小像、魯迅為書籍或展覽所作的序言文字，以及與他收藏版畫有關人物的文章，是反映我國文藝界介紹國外木刻藝術、探索中國新版畫之歷程的重要文獻。