中國作家協(xié)會(huì)主管

你的科學(xué)夢(mèng)因何啟迪？是一板一眼的教科書，還是引人入勝的科幻故事？恐怕大多數(shù)人的回答都是后者。科幻，是科學(xué)與藝術(shù)的交匯，是理性與感性的碰撞，它不僅是一種高效的科普方式，激發(fā)起讀者的好奇心和想象力，更能促使讀者在一個(gè)更宏大的敘事背景中思索人生，探討時(shí)間，認(rèn)知世界。

近年來，中國科幻亮點(diǎn)頻出。科幻巨著《三體》憑借瑰麗的故事“火出圈”，而科幻電影《流浪地球》更是憑借其恢宏的世界觀和令人稱贊的特效突破“次元壁”，票房達(dá)到74.41億。借此東風(fēng)，科學(xué)家們痛快科普了一波黑洞、宇宙學(xué)、力學(xué)、星際移民等知識(shí)。但不可否認(rèn)的是，盡管我國科幻已在世界上嶄露頭角，但優(yōu)秀科幻影視作品匱乏、具有世界影響力的科幻文學(xué)作品后繼乏力。那么，中國科幻，離輝煌還有多遠(yuǎn)？

科幻對(duì)科技創(chuàng)新有多重要？

科幻是科技創(chuàng)新的重要擴(kuò)音器

任何有遠(yuǎn)見的文明都是有想象力的。科幻作品集中呈現(xiàn)了這種想象力。對(duì)于優(yōu)秀科幻作品的價(jià)值，在中國科學(xué)院院士、中國科普作家協(xié)會(huì)理事長周忠和看來，科幻本身未見得要折射多少科學(xué)知識(shí)，但一定會(huì)激發(fā)想象力、激發(fā)對(duì)未知世界的探索欲和對(duì)科學(xué)的熱愛。

在他看來，科幻還能夠幫助人類更深層次思考、認(rèn)識(shí)和理解社會(huì)以及未來。“例如人工智能、生命技術(shù)等領(lǐng)域目前發(fā)展非常快，很多倫理問題現(xiàn)在都凸顯出來了，通常情況下社會(huì)應(yīng)對(duì)這樣的倫理問題是不及時(shí)的。因此，僅僅依靠科學(xué)共同體是不夠的，我認(rèn)為科幻的發(fā)展和繁榮能夠促進(jìn)我們思考人類共同體的責(zé)任，共同思考未來的方向。”周忠和說：“好的科幻作家除了豐富的想象力和文學(xué)素養(yǎng)，還要有廣闊的科學(xué)知識(shí)以及理性的思考精神。”他表示，科幻不僅僅屬于文學(xué)、影視或其他藝術(shù)范疇，背后還有科技和文化的底蘊(yùn)支撐，科幻的繁榮不是純粹的技術(shù)問題，事實(shí)上它與社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科技文化的發(fā)展息息相關(guān)。

的確如此，科幻是基于科技，對(duì)未來的想象和構(gòu)建。“它基于現(xiàn)在，連接未來，也常常回到過去。”在中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)科普部副部長廖紅看來，科幻以文學(xué)藝術(shù)的形式全面串起了過去和現(xiàn)在，串起了好奇心、想象力、科技以及對(duì)人生、價(jià)值、世界的認(rèn)知、理解和判斷。“去年《流浪地球》引爆了國人對(duì)科幻的熱情。許多科技工作者對(duì)電影涉及的科技知識(shí)也進(jìn)行了全面解讀，這在社會(huì)上又掀起了一波科普、科幻的高潮。同時(shí)，電影所傳達(dá)的對(duì)家人、朋友、國家、人類的這種責(zé)任感，引起了國內(nèi)外廣泛的共識(shí)，傳播了我們中國人構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的這一理念。”廖紅說：“我們期待通過科幻這一類型的文學(xué)、藝術(shù)、影視、動(dòng)漫、游戲等各種形式的載體，幫助大家樹立科學(xué)夢(mèng)想，激發(fā)創(chuàng)造熱情，引發(fā)對(duì)科技的發(fā)展以及對(duì)人類命運(yùn)的深刻思考。”

當(dāng)人們思考未來，創(chuàng)新的激情和創(chuàng)意就會(huì)被點(diǎn)燃。“科幻是科技創(chuàng)新的重要擴(kuò)音器。”在北京市石景山區(qū)委副書記李新看來，“科技創(chuàng)新成果能通過科幻文學(xué)的閱讀、影視播放、游戲的游玩以及體驗(yàn)消費(fèi)等形式，讓更多公眾更好理解科技創(chuàng)新，激發(fā)人們對(duì)科學(xué)探索的興趣，為科技創(chuàng)新注入源頭活水。”

確實(shí)，從科幻作品中獲得靈感，然后一步一步將其實(shí)現(xiàn)，最終成為改變時(shí)代的科技創(chuàng)新成果，這樣的例子不勝枚舉。例如，地球靜止軌道又名“克拉克軌道”，“克拉克”是指英國著名科幻小說家亞瑟·查爾斯·克拉克，他與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·安森·海因萊因并稱為20世紀(jì)三大科幻小說家。以他的名字來命名地球靜止軌道，正是因?yàn)樗?945年預(yù)言了“地球靜止軌道”的存在。那時(shí)，人類尚未進(jìn)入航天時(shí)代，亞瑟·查爾斯·克拉克的設(shè)想看起來頗為超前。但僅僅20年以后，衛(wèi)星通信和電視轉(zhuǎn)播就都已被廣泛使用，為了紀(jì)念他對(duì)這條軌道的預(yù)言，國際天文學(xué)聯(lián)合會(huì)將它命名為“克拉克軌道” 。

對(duì)于科幻來說，科技創(chuàng)新為其提供了無限幻想空間。2018年的科幻電影《頭號(hào)玩家》模擬了未來VR技術(shù)高度成熟后的世界，人類穿梭在現(xiàn)實(shí)和虛擬之間，就如當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)線上線下各種互動(dòng)和聯(lián)通一樣。放眼當(dāng)下，悟空號(hào)暗物質(zhì)粒子探測(cè)衛(wèi)星，墨子號(hào)量子科學(xué)實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星，中國天眼以及人工智能科技創(chuàng)新的成果等，為科幻創(chuàng)作提供了巨大的故事資源庫和靈感來源。

科技創(chuàng)新還為科幻提供了多樣的表現(xiàn)形式。數(shù)字技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)、沉浸交互技術(shù)、3D技術(shù)等都為公眾提供了更真實(shí)更具體驗(yàn)感的科幻視覺盛宴。

愛因斯坦曾說過：“假使科學(xué)要像藝術(shù)一樣真切而完全地實(shí)現(xiàn)它的莊嚴(yán)使命，它的成就便不能只是膚淺地為大眾所知，而要把其內(nèi)在的意義投射到人們的意識(shí)中去。”在香港大學(xué)太空研究實(shí)驗(yàn)室執(zhí)行主任蘇萌看來，實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)一定是借助科幻文學(xué)和影視等方式，如此才能讓大家深切感受到科學(xué)的文化和精神，感受到科學(xué)是文明向前發(fā)展的原動(dòng)力，“這種感知要深入到傳播過程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，一定不是知識(shí)，不是數(shù)字，一定是不枯燥的。”

科幻對(duì)教育有什么用？

沒有科幻就會(huì)讓科技創(chuàng)新的想象力缺失

“會(huì)飛的汽車”“縮小的餅干”——在上海市近年舉辦的一次中學(xué)生科普作品征集活動(dòng)中，這些已經(jīng)可實(shí)現(xiàn)的科技還被許多孩子當(dāng)成想象，似乎現(xiàn)代科技并沒有真正融入他們的生活。

在第四屆中國科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地年會(huì)上，中國科普作家協(xié)會(huì)理事、威海紫光實(shí)驗(yàn)學(xué)校校長李凌提到這個(gè)令人擔(dān)憂的現(xiàn)象：“很多孩子的想象力非常好，但更多孩子的想象力甚至沒有達(dá)到科技發(fā)展的水平。”盲目追求“應(yīng)試教育”固然是主要原因，但啟迪民族想象力、特別是啟迪青少年想象力的優(yōu)秀科幻作品缺失也是值得反思的原因之一。

“科幻小說之父”凡爾納的《海底兩萬里》直接啟迪了西蒙·萊克、伽利爾摩·馬可尼等人發(fā)明了潛水艇、無線電報(bào)。如今，這部科幻巨著仍是我國青少年必讀的課外書。但就科幻而言，它已經(jīng)“過時(shí)”。可令人遺憾的是在青少年的書單上，文學(xué)性和閱讀性可與其比肩、時(shí)間軸線更遠(yuǎn)的科幻巨著還未出現(xiàn)。

“沒有科幻就會(huì)讓科技創(chuàng)新缺失。”中國科學(xué)院寧波材料技術(shù)與工程研究所張文武研究員曾創(chuàng)作過科幻文學(xué)作品《未來星球2049》，在他看來，“科幻是最奔放的思維活動(dòng)，是最高級(jí)的科技創(chuàng)新”。

手機(jī)之父馬丁·庫伯在看了科幻電視劇《星際迷航》中的通訊裝置后開始手機(jī)的研發(fā)，埃格·希克斯基在讀過科幻小說《征服者羅比爾》后發(fā)明了直升機(jī)。回望科技史，時(shí)常能在科幻作品中看到宇宙航行、機(jī)器人、黑洞、蟲洞、潛水艇、磁懸浮列車以及最新型的技術(shù)基因工程等，而科技進(jìn)步讓科幻作家筆下未來世界逐漸成為現(xiàn)實(shí)。

面向未來，建設(shè)創(chuàng)新型國家需要大量有科學(xué)文化素質(zhì)和創(chuàng)新能力的人才，因此引導(dǎo)青少年崇尚科學(xué)、尊重科學(xué)、探索研究，培養(yǎng)青少年的使命感、責(zé)任感，為中國科技發(fā)展儲(chǔ)備人才，中國科幻界仍需不斷發(fā)力。

在科幻作家王晉康看來，隨著人工智能等技術(shù)的發(fā)展，科技將給人類帶來巨大變革，“當(dāng)今的青少年們有生之年必定見證這場變革，其中有光明，也有光明之后的陰影。人工智能代替了數(shù)千萬的勞動(dòng)力，那個(gè)時(shí)候我們?cè)撛趺崔k？我們?cè)摳墒裁矗窟@都是擺在他們面前的問題。”王晉康說：“希望現(xiàn)在的青少年能養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣——常常踮起腳尖往前看，以免變革來臨時(shí)缺乏準(zhǔn)備。”

中國缺乏科幻作品嗎？

具有世界影響力的科幻文學(xué)作品后繼乏力

以《三體》和《流浪地球》為代表的科幻文化產(chǎn)品受到“熱捧”，反映出當(dāng)前國人對(duì)優(yōu)秀科幻文化產(chǎn)品的關(guān)注和喜愛。“2019年全國科幻周邊產(chǎn)品品類總和超過1000種，市場總體價(jià)值約為13.5億元，這一定程度上得益于2019年初《流浪地球》電影熱映帶動(dòng)的大眾對(duì)科幻的關(guān)注度。”在2020中國科幻大會(huì)上，中國科普作家協(xié)會(huì)副理事長、南方科技大學(xué)教授吳巖在發(fā)布《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》時(shí)說：“中國科幻產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)向上發(fā)展。2019年我國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元有所增長。”

根據(jù)該報(bào)告，在科幻圖書方面，2019年全年出版新書385種，相比于2018年減少了約10.90%。雖然2019年度新書出版整體趨于保守，但仍然遠(yuǎn)高于2016年和2017年。在數(shù)字閱讀方面，2019年科幻類型的數(shù)字閱讀市場規(guī)模約為6億元，同比增長40%。科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場規(guī)模增速高于平均水平。在有聲閱讀方面，2019年科幻有聲閱讀市場規(guī)模約為8000萬，同比增長33%。

蓬勃的市場反映出人們對(duì)科幻這一“最具創(chuàng)新力”的精神文化產(chǎn)品的渴求。

然而，數(shù)據(jù)中也有令人憂慮的一面，這份由中國科普研究所中國科幻研究中心、南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心共同完成的報(bào)告還顯示：科幻影視整體還是比前一年有所下降；科幻圖書在2019年中國圖書零售市場1022.7億元碼洋規(guī)模中占比1.30%，較上一年的1.40%有稍許下降。

究其原因，或可從科幻圖書市場過度依賴頭部暢銷書中窺出端倪。目前基本以《三體》《銀河帝國》、凡爾納科幻系列撐起絕大部分科幻圖書市場。例如《銀河帝國》系列2019年一年銷量高達(dá)124萬冊(cè)，總碼洋超過4000萬元。這一定程度上反映出我國科幻類文化產(chǎn)品種類多，市場大，但優(yōu)秀作品不足、具有世界影響力的科幻文學(xué)作品后繼乏力等問題。讀者和觀眾懷著好作品能更多些的期待，面對(duì)“吃不飽”“不解渴”的現(xiàn)狀，可能就會(huì)放棄消費(fèi)和關(guān)注。

“中國科幻產(chǎn)業(yè)仍有巨大的發(fā)展?jié)摿Φ却诰颉！鼻嗄昕苹米骷谊愰狈J(rèn)為，我國目前誕生了許多前沿科技成果，如何將這些看似離大眾遙遠(yuǎn)的內(nèi)容通過科幻的想象融入國人的認(rèn)知，讓科幻意識(shí)變?yōu)樯鷦?dòng)有趣的故事，從而影響更多人，是必須思考的問題。

好的科幻作品什么樣？

需要反映科技時(shí)代風(fēng)起云涌的變化

“中國科幻文學(xué)的歷史已逾百年，它的萌生、發(fā)展和興盛，始終與中華民族爭取民族復(fù)興、建設(shè)偉大的現(xiàn)代化國家的夢(mèng)想緊密相連。”在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、中國作家協(xié)會(huì)主席鐵凝眼里，幾代科幻文學(xué)作家在大地與星空之間的翱翔與書寫，為中國文學(xué)開辟了絢爛雄奇的風(fēng)景。時(shí)代在發(fā)展，人民群眾的眼界在拓寬、品位在提升，對(duì)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的科幻文化作品提出了更高要求，這需要我國的科幻界創(chuàng)造更多同新時(shí)代相匹配的科幻文化精品，實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的邁進(jìn)。

繼《三體》《流浪地球》之后，中國科幻還能不能更加“解渴”？這是科幻領(lǐng)域在“十四五”期間要作答的一張考卷。在吳巖看來，目前在科幻作品內(nèi)容方面，我國與發(fā)達(dá)國家沒有大的差異，同樣關(guān)注人工智能、量子技術(shù)等新變化，但我們需要一些有特色的、不同的作品，這才是科幻創(chuàng)新的本質(zhì)。

該如何破題？“對(duì)于科幻創(chuàng)作者來說，需要對(duì)科技時(shí)代發(fā)生的風(fēng)起云涌的變化有充分的感知力，并將對(duì)時(shí)代變化的思考反映到科幻作品中。”中國作家協(xié)會(huì)書記處書記邱華棟認(rèn)為，科幻創(chuàng)作應(yīng)該反映時(shí)代變化，打破小圈子，積極跨界，打破科學(xué)、人文、藝術(shù)、教育之間的隔閡，與“圈外”融合，才能營造共融生態(tài)，產(chǎn)生更大動(dòng)能。

科幻產(chǎn)業(yè)要興旺發(fā)達(dá)，離不開產(chǎn)業(yè)模式的進(jìn)一步健全和人才培養(yǎng)的跟進(jìn)。中國科普作家協(xié)會(huì)榮譽(yù)理事、科幻作家董仁威表示，科幻電影需要一個(gè)完備的工業(yè)化體系，將更多專業(yè)人才引入行業(yè)，成立更多具有商業(yè)化運(yùn)作能力的原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，才能把整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)鏈的力量團(tuán)結(jié)起來。

科幻電影對(duì)特效技術(shù)的要求之高也是顯而易見的，其制作需要更多高新技術(shù)的加入。而“特效不只是技術(shù)的簡單運(yùn)用，宏觀而言，跟整個(gè)電影的制作，乃至科幻電影的生態(tài)發(fā)生更深刻的互相影響。國內(nèi)的技術(shù)發(fā)展很強(qiáng)，也很成熟。但是這些技術(shù)，無論是自動(dòng)化控制，還是涉及動(dòng)作捕捉、面部表情捕等識(shí)別技術(shù)，大量的技術(shù)沒有在電影行業(yè)充分應(yīng)用起來。”在導(dǎo)演路陽看來，有一個(gè)很重要的原因是：“技術(shù)領(lǐng)域并不知道我們電影行業(yè)的需求是什么。”

可喜的是，一系列措施正在積極開展。北京市市長陳吉寧在2020中國科幻大會(huì)上表示，將打造科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新高地，推動(dòng)北京在科幻領(lǐng)域成為具有世界影響力的城市。今年7月，國家電影局與中國科協(xié)共同發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，這是我國首次就科幻電影頒布指導(dǎo)性文件。目前，國家電影局、中國科協(xié)牽頭，教育部、科技部、工業(yè)和信息化部、財(cái)政部、中國科學(xué)院等十多個(gè)單位還組成了促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，促進(jìn)科學(xué)技術(shù)與影視創(chuàng)作的深度融合。

“黨的十九屆五中全會(huì)開啟了全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國的新征程。在新征程上，中國文藝和中國科幻必將迎來無限廣闊的發(fā)展前景。”鐵凝表示，應(yīng)以高質(zhì)量發(fā)展為主題，進(jìn)一步加強(qiáng)科幻研究，推動(dòng)創(chuàng)作繁榮，為提高國家文化軟實(shí)力作出貢獻(xiàn)。