張新穎：《千里江山圖》，小說家的兩個(gè)名字

　　孫甘露的長(zhǎng)篇《千里江山圖》一出，即有爭(zhēng)相閱讀之景象。初始的反應(yīng)，驚訝，大呼意外。出乎誰的意外呢？當(dāng)然是大多數(shù)讀者。孫甘露先鋒小說家的形象太深入人心了，以致難以想象另外的樣貌。那會(huì)不會(huì)也出乎作家本人的意外呢？這就難說了。[詳細(xì)]

毛　尖：一部小說的發(fā)生學(xué)——談孫甘露長(zhǎng)篇《千里江山圖》

　　《千里江山圖》是一本我們從上個(gè)世紀(jì)等到這個(gè)世紀(jì)的書。這本書的發(fā)生，就像諜戰(zhàn)。第一次聽到這個(gè)題目的時(shí)候，孫甘露允許了我們對(duì)小說作出山河馳騁。大家想象這個(gè)小說應(yīng)該是青一章，綠一篇，既分離又交互，就像孫甘露過往的纏綿：既是此地，又是他鄉(xiāng)；是少年，也是秦娥。[詳細(xì)]

李　舫：閱讀孫甘露——撫琴動(dòng)操，山水皆響

　　那一年臘月十五的上海，離春節(jié)還有十來天，一場(chǎng)秘密集會(huì)正要開始。10點(diǎn)左右，衛(wèi)達(dá)夫、易君年、凌汶、秦傳安、田非、崔文泰、林石、董慧文前后走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，進(jìn)入菜場(chǎng)三樓和四樓之間的夾層，他們身份不同，角色不同，大都素不相識(shí)，相同的只有一點(diǎn)——他們都是隱蔽戰(zhàn)線的中共黨員。[詳細(xì)]

李松睿：歷史、互文與細(xì)節(jié)描寫——評(píng)孫甘露《千里江山圖》

　　從評(píng)論者“咋舌”或“懵”的反應(yīng)可以看出，以先鋒文學(xué)為代表的純文學(xué)寫作、主旋律題材創(chuàng)作以及間諜小說這樣的類型文學(xué)，已經(jīng)在文學(xué)的疆域內(nèi)清晰地劃分了各自的“地盤”。雖然三者的地位孰高孰低，在不同讀者那里有著各自的判斷，但它們彼此之間涇渭分明……[詳細(xì)]

項(xiàng)　靜：永遠(yuǎn)的先鋒與被折疊的時(shí)間

　　在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的語境中，曾經(jīng)我們把先鋒寫作當(dāng)作另類與冒犯，時(shí)至今日，應(yīng)該看到，先鋒寫作及對(duì)這段歷史的反復(fù)敘述，卻承擔(dān)了最大程度的普遍性之功用。詞語是最廣闊的普遍性與秘密承載者，它不用做出立場(chǎng)的選擇，而似乎涵蓋了一切……[詳細(xì)]

來穎燕：伏脈千里繪江山

　　一直以來，孫甘露的作品都與憂郁、朦朧、暗流涌動(dòng)的先鋒派文學(xué)之風(fēng)相連，直到這部《千里江山圖》的問世。他完完全全換了一副筆墨，轉(zhuǎn)身投入新的寫作體系—以情節(jié)取勝，且主題明確，重新演繹了對(duì)于小說而言，“好看”二字的最初標(biāo)準(zhǔn)。 [詳細(xì)]

王紀(jì)人：小說《千里江山圖》，先鋒的“轉(zhuǎn)型”

　　作家的任務(wù)不在亦步亦趨地模擬業(yè)已發(fā)生的事，而在演繹其中可能發(fā)生的事。他在歷史題材和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值之間架起了一座橋梁，實(shí)實(shí)在在地完成了一次身份認(rèn)同。在這種感同身受的認(rèn)同中，展開文學(xué)想象的翅膀，令各種奇思妙想如落英繽紛附麗于情節(jié)結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)描寫和性格刻畫之上。[詳細(xì)]

祝淳翔：為孫甘露《千里江山圖》做箋釋

　　《千里江山圖》是一本燭照現(xiàn)實(shí)、細(xì)節(jié)滿滿的革命現(xiàn)實(shí)主義佳作，可謂久違了的“紅色新經(jīng)典”。它似乎遵循了法國(guó)新小說派的敘事法則，注重對(duì)物的純客觀描繪，同時(shí)借鑒了懸疑小說的一些元素，卻完全不能將之視為普通的驚險(xiǎn)小說看待。[詳細(xì)]

俞耕耘：《千里江山圖》，先鋒作家的紅色敘事

　　時(shí)隔二十多年，他寫出一部海上“紅色新經(jīng)典”，長(zhǎng)篇《千里江山圖》。這種奇襲，本身就很先鋒。一位作家挑戰(zhàn)風(fēng)格慣性，擁抱了自身的“倒影”。從極度的虛構(gòu)自由到選擇主動(dòng)受限于歷史，從張揚(yáng)的文本實(shí)驗(yàn)到落地生根的主題創(chuàng)作，孫甘露醞釀已久，厚積薄發(fā)。[詳細(xì)]