中國作家協(xié)會主管

原標題：專訪||詩人唐力

詩人簡介 唐力，詩人，1970年11月生于重慶。中國作家協(xié)會會員，2005年參加《詩刊》第21屆“青春詩會”。2006年－2015年任《詩刊》編輯，現(xiàn)為重慶文學(xué)院專業(yè)作家。作品發(fā)表在《詩刊》《人民文學(xué)》《中國作家》《星星》等刊。著有詩集《大地之弦》《向后飛翔》《虛幻的王國》，曾獲第四屆重慶文學(xué)獎、首屆何其芳詩歌獎，第三屆徐志摩詩歌獎、儲吉旺文學(xué)獎、《十月》詩歌獎等。

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩的靈感是什么？

真正有意識地進行詩歌創(chuàng)作大概在1990年，不過，那段時間的創(chuàng)作仍是摸索階段。在1993年寫出了《燈盞》《吹簫的人》等作品，1994年創(chuàng)作的長詩《黎明》，這首詩獲得了1995年的《詩神》雜志的舉辦的“詩神杯”二等獎，算是踏上了詩歌寫作的道路。

我的文學(xué)興趣來源于小人書（連環(huán)畫），小時候迷戀于此，在上初中的時候，甚至因此耽誤了學(xué)習(xí)，那時候也沒有想到要當(dāng)一個詩人。最初接觸的詩歌，都是課本上的，比如《回延安》、《桂林山水歌》等，在讀高中的時候，有一天在縣城的新華書店，看到一本小冊子：《臺灣現(xiàn)代詩選》，詩歌由詩歌由翁光宇先生賞析，翻看了幾頁，如同一道閃電擊中我，里面的詩歌讓我震驚，我買下了這本小書，仔細閱讀，方知道他們是這樣寫詩的。它對我的啟蒙是巨大的，讓我喜歡上了現(xiàn)代詩歌，這種喜歡是持續(xù)的、長久的，一直到現(xiàn)在。

時間一晃就是30年多年了，回想當(dāng)初蹲在書店里角落里閱讀詩歌，恍如昨日。

2、請選擇2—3位對你的詩歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩人或藝術(shù)家。

對我創(chuàng)作有影響的詩人是聶魯達和埃利蒂斯，最初擁有并反復(fù)閱讀的詩集是《聶魯達抒情詩選》和《英雄挽歌》（塞菲里斯與埃利蒂斯的合集），他們的超現(xiàn)實的寫作方法對我影響至深。后來閱讀面不斷擴大，艾略特、葉芝、弗羅斯特、里爾克、博爾赫斯、米沃什、特朗斯特羅姆、希尼……不同的詩人都給我以營養(yǎng)，豐富了我的寫作，但骨子里影響很深的還是超現(xiàn)實主義的寫作方式。

3、你寫詩一揮而就，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式。

有時候靈感的閃電倏忽而至，照亮了我，一首詩歌一揮而就，渾然天成。然而，更多的時候，我俯身在稿紙上，就像一個田間辛苦的勞作者，培育著一朵花或樹，松土、澆水、修剪、整枝，慢慢地侍弄，直到它成形，而靈感也像一條蚯蚓，在松軟的思維的泥土深處，慢慢地伸展著它的身體。

一件作品完成后，我的習(xí)慣是放上一年半載，然后再來閱讀，看看詩作的完成度怎樣，是否可以。一件作品剛完成時，自己處于一種興奮狀態(tài)，當(dāng)時會覺得寫得很不錯，經(jīng)過幾個月時間的冷卻，再來閱讀時，往往能發(fā)現(xiàn)作品的許多問題。當(dāng)然，也會有另一種情形，當(dāng)初覺得寫得不好的作品，后來看看，覺得還不錯，不免心中高興，仿佛這是意外的收獲。

4、你如何看待生活、職業(yè)與你詩歌寫作的關(guān)系？

人在生活之中，詩歌寫作也在生活中。你經(jīng)歷生活，生活在經(jīng)歷你，甚至改寫你。

在生活中，我也從事過教師、編輯等多種職業(yè)，以不同的身份，不同的角色，見證、參與、經(jīng)歷生活，生活也經(jīng)歷這些不同的我，這是一個相互的經(jīng)歷過程，也是一個相互認知的過程。但是，當(dāng)我寫作的時候，我的身份只有一個：寫作者。所有的身份，都在那躬身寫作的人身上，合而為一：寫作者。唯一的，獨立的寫作者。當(dāng)寫作者離開寫作，重新回到生活中，他就恢復(fù)了自己的身份。當(dāng)然，不同的身份、不同的人生經(jīng)歷，必然帶來不同的人生經(jīng)驗。這些經(jīng)驗、閱歷，不斷地豐富自己，使我領(lǐng)受生活的繁復(fù)與多樣，必然會給文學(xué)創(chuàng)作注入新的元素、新的感受，新的言說方式。

5、你關(guān)注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

我比較關(guān)注詩歌評論文章，甚至有意識地閱讀詩歌評論家的文集，它們幫助我去更好地理解詩歌、理解一個詩人。比如說在《希尼詩文集》中，謝默斯·希尼評論了奧登、畢肖普、拉金等詩人，他的評論深邃、透徹而又豐富，給我很多啟迪，讓我重新閱讀他評論的詩人，重新去理解他評論的詩人。

我自己有時也寫點詩歌評點、評論文章，為此，我對文學(xué)理論也頗感興趣。但深入其中才知道困難，二十世紀的文學(xué)理論流派繁多：形式主義、結(jié)構(gòu)主義、精神分析、精神分析、后現(xiàn)代主義等等，此起彼伏，各領(lǐng)風(fēng)騷，于其中的任何一種理論進行深入透徹的理解，都是很難的，都需要花費很多的時間。

6、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

情感。華茲華斯說：詩是強烈情感的自然流露，它源于寧靜中回憶起來的情感。沒有情感，沒有表達的沖動，就沒有詩歌。

技巧。要很好地表達情感，就需要高超的技巧。本雅明就指出：藝術(shù)創(chuàng)作的“技術(shù)”即技巧，代表著一定的藝術(shù)發(fā)展水平，構(gòu)成了藝術(shù)生產(chǎn)中的藝術(shù)生產(chǎn)力。

想象。詩歌是創(chuàng)造性想象的結(jié)果，它是“維系想象的事物與持久的事物之間那條線”（希尼）。

7、請?zhí)峁┠阕詫懽饕詠淼?0首代表作題目,并注明寫作年代。

《黎明》 (1994年)；

《雨中的話亭》( 1999年)；

《一個死去的朋友》（2004年）；《在老虎中間散步》（2006年）；

《緩慢地愛》（2006年）；

《火車站》（2008年）；

《但丁》（2014年）；

《大地之馬》（2018年）；

《堯鼓》（2019年）；

《詞語之夜》（2020年）。