中國作家協會主管

原標題：專訪||詩人扎西才讓

扎西才讓，藏族。中國作家協會會員、甘肅“詩歌八駿”之一、甘肅省中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽稱號獲得者。作品曾被《新華文摘》《詩收獲》《詩選刊》《小說選刊》《中華文學選刊》《散文選刊》《散文海外版》等選刊轉載。獲中國紅高粱詩歌獎（2014年）、甘肅省敦煌文藝獎（2017年）、海子詩歌獎（2017年）、三毛散文獎（2017年）、全國少數民族文學創作駿馬獎（2020年）、甘肅省黃河文學獎（2022年）等獎項。著有詩集《七扇門》（2010年）、《大夏河畔》（2016年）、《當愛情化為星辰》（2017年）、《桑多鎮》（2019年）、《甘南志》（2021年），散文集《詩邊札記：在甘南》（2018年），中短篇小說集《桑多鎮故事集》（2019年）。

一、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

1992年，西北師范大學，我正讀大二。那時學校的文學氛圍好，張子選、葉舟、蕭音、劉晉他們的詩歌在學生區門口的櫥窗里，張貼得滿滿的。我恰好是學漢語言的，恰好又對文學有點興趣，于是就站在櫥窗前一頁接一頁地讀他們的作品。這一讀，竟讀出好多感受?！斑@樣的詩，要不我也寫一寫？”于是開始寫，積累十來首后，選了一首《白鬃馬穿過草地》，參加《飛天》雜志社和隴南春酒廠聯辦的“隴南春杯全國詩文大賽”，沒想到獲了優秀獎?！栋鬃遵R穿過草地》的寫作靈感，來自甘南草原的日常情景：一匹白馬奔過草原，但在詩中，我把這匹馬的命運與自己的命運緊密地聯系在了一起。也許正是這一內容，打動了評委吧。一年后，《甘南一帶的青稞熟了》（外二首）又獲得《詩神》雜志社主辦“全國十佳校園詩人獎”。于是，我就把詩歌寫作列為人生中的最重要的愛好了。

二、請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

其實，對于一個初學寫作的人來說，最影響他的寫作的，還是身邊的作家和詩人。主要原因在于，人們時刻關注的，就是身邊人，寫作也是如此。為什么一個地域內的文藝人最容易親近，也最容易內訌，因為他們的閱讀視野和競爭對象，就是身邊的那一群同道。因此被身邊的寫作者所影響，是很多文學愛好者最初的共同命運。

我在西北師大上學時，使我愛上寫作的，就是作為校友的葉舟，他詩作中的奇異的想象、潛在的神性、激越的情感，甚至他自造的語法，顯然不能以“給人印象深刻”來蔽之。于是，我的詩行里，也就有了他的影子。再后來，我畢業回到甘南，阿信和李志勇，這兩位生活在甘南的詩人的作品緊緊地抓住了我。阿信對意象的著意營造，對語言的仔細打磨，對結構的精心安排，都影響著我和其他的甘南寫作者。李志勇對我們司空見慣的事物的陌生化處理及重新命名，或者說對這個世界的新觀察、新詮釋，也擁有一批矢志不渝的追隨者。

若要選三位外國詩人，那可能就是夏爾·潑德萊爾、T·S·艾略特和揚尼斯·里索斯了。他們對詩歌題材的處理，使我受益匪淺。

積累了一定的寫作經驗后，這種學習或模仿的行為，就少了。這時，自己的寫作，已經有了個人的風格、傾心的內容、清晰的方向?；厥追搭?，突然發現自己已走出了他們的房檐，走上了自己選定的道路。此時，不管是誰的作品，已經不能過度影響到自己的寫作?；秀敝g，自己已過了被影響被左右的年紀了。

三、你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式？

年輕時，一揮而就，鮮有修改。后來，寫好后，有改動，但改得少。而今，寫出后，始終當作草稿，得修改四五遍才能定稿。有的作品，因寫成草稿時，本身就質量不高，所以得仔細打磨，甚至改寫或推倒重來。不過，總有一種感覺：寫出的每一首詩，隨著年歲的增長和閱歷的豐富，似乎沒有完全定稿的可能，需要不斷地修改與完善，直到老死的那一天改不動為止。

四、你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

讀大學的時候，始終覺得生活就是由學習、交際、戀愛和寫作組成，特別是寫作，顯然是生活中非常重要的部分。所以，那時候的作品，基本都是我筆寫我口，我口說我心，言和行是完全一致的。

工作后，言和行，就有點不太一致了。那么，怎么辦呢？只好在寫作中，袒露最真實的那個我，言行必須一致，我手必寫我心，唯有如此，才出真作，也出佳作。

五、你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

當然關注。閱讀詩歌評論，會有一些好處：初學詩歌寫作者，從中可以找到進步的路子；成了詩人的，從中可以看到評論家的觀點與態度。因此，我還是時常閱讀文學評論的，但自己很少寫，一旦寫，大多是用來償還人情債的。當然，自己倒是有個想法，適當的時候，會寫一本書，談談自己對寫作的認識，想探究一下自己心目中的文學，該是一種什么樣子。

六、你如何評價現在的中國詩壇？

任何時候，只要文人存在，流派存在，文壇就存在，都是熱鬧、混亂而有序的。涓涓細流，終究會匯入大河。而大河大江，又不可能只有一條，它們成百上千，在這世上各行其道，有序流淌，有的消失于大漠之中，有的也匯入浩淼的大海。因此，熱鬧、混亂而有序，是文壇的常態，藝壇也是如此，其他各種壇，也逃不出這種定數。

七、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

人性、反思、出路。

人性的復雜，決定著人的命運。無論大善大惡，還是善中有惡，惡中有善，善惡總會緊緊相隨。因此，我個人認為，自己的每一首詩，都將從正面或側面，表達出與人性有關的內容。

反思，這很重要。由于人性的復雜，致使每一個人所走的路，都不大一樣。為啥不一樣？如何走對路？如何才能做到很清醒、不盲從？就得反思。反思過程中，個體、群體、民族、地域、派系等等相關概念，會撲面而來，亟待我們仔細甄別，拿出態度，找到出路。

出路。對，就是這個詞，即“靈魂三問”的最后一問：“到哪里去？”這可能是作家、詩人、藝術家們窮其一生通過創作來探究的問題。對于詩人而言，在解決了“我是詩人嗎？”“我為何寫詩？”這兩個問題后，“我要寫出怎樣的詩？”恐怕是最最重要的問題了。所以“出路”問題，是我特別想強調的詩歌寫作的要素之一。

八、請提供你自寫作以來的10首代表作題目，并注明寫作年代。

每年年底回顧自己以前的所謂代表作，列出來的篇目，總有點細微的差別。2021年底，當我回顧以往詩歌創作，覺得能拿出來的十首，如下：

《格桑盛開的村莊》，1993年5月；

《啞冬》，1998年11月；

《醉歌》2003年12月；

《桑多河：四季》，2014年7月；

《說起母親》2015年5月；

《哨兵》，2016年9月；

《渡口的妹妹》，2017年4月；

《取代》，2017年6月；

《大德的侍僧》2019年2月；

《黑羊羔》，2019年10月。