中國作家協會主管

原標題：專訪詩人邵純生

邵純生，山東高密人。中國作家協會會員、中國紅高粱詩歌獎總策劃。作品散見于《人民文學》《詩刊》《星星》《中國詩歌》《作家》《揚子江》《詩歌月刊》《山東文學》等文學刊物，多次入選中國年度詩歌選本。著有詩集《秋天的說詞》等三部，合集二部。

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

是1984年，那一年我20歲。那時候，父母都在國營單位上班，是工人階級的一分子，基本上以廠為家。那一年的中秋節，父母在工廠加班，本來是一家人團圓賞月的夜晚，家里卻冷冷清清，就我孤身一人。我在月光下寫了一首關于孤獨的小詩，后來很快發表在《濰坊日報》上。時隔三十八年，我還能記住最后一句：中秋節，一個人的月餅，不甜。這是我的詩歌第一次變成鉛字，盡管是發表在一個地級市的日報副刊上，但它的動力不可小覷。隨后又有小詩在《農民日報》、《中國青年報》等報刊發表。就這樣走上了一條業余寫詩之路。那時候寫詩的靈感就來自我所從事的共青團工作，那時候多年輕呀，看什么、干什么都有一種新鮮感，有一種激情和沖動催著你用詩歌來表達對生活的認知和感受。現在看，那時寫下的詩大多數都不能稱之為詩了，所以也就沒有留下來，只剩下一股寫詩的勁頭。

2、請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

與大多數中國的中小學生一樣，最早接觸到的古代詩人基本上就是李白和杜甫。一個仙風道骨，閑云野鶴，一個灰頭土臉，滿懷悲苦。唐代出詩人，不知道編者為什么就選了他倆的那么多詩進入中小學課本。其實回頭看看，所選的二位的詩并不見得適合小孩子閱讀，并不明白其中的寫作技巧和表達的深意，但我們照樣背得滾瓜爛熟，在幼小的心靈撒播下詩歌的種子。

后來長大了，接觸到外國詩人的詩，尤其是里爾克和博爾赫斯等人的詩，中國古詩就很少讀了，這樣的一些富于個性和獨創性的詩人很容易就把你俘虜了，沉浸在那些驚風雨泣鬼神的詩句中不能自拔。

在當代，有一位對我影響至深的文學家就是莫言老師。莫言老師是高密人，在1985年他30歲的時候就寫出了轟動文壇的小說《紅高粱》。我想，我們喝著同樣的水，吃著同樣的飯，走著同樣的路，他寫出的小說轟動了中國，我是不是也可以寫一個東西轟動一下高密？后來我寫了一個小說，趁他回來探親拿給他看，他因故提前結束假期回北京了，給我留下一封信，大意是，語言還不錯，只是跳躍性太強，不太適合小說，要寫，不妨試試寫詩。就這樣我又迅速掉頭回到了寫詩的路上。莫言老師并沒手把手地教我寫作，他在我身上體現的是一種強大的精神力量。

3、你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式？

初稿基本上是在手機上完成的，寫完就轉到電腦上存起來。大多數情況下是一揮而就，放一些日子，再拿出來慢慢修改。有的小改，有的大改，反復改好幾遍，再不行的就扔了。當然也有絆絆磕磕的時候，甚至一首詩寫到半截突然寫不下去了，就這么躺在手機里，說不定什么時候突然靈感拍門，找到下半身，完成了一首整詩。或者搬到另一首詩里，做了其中的一節。我想詩就是在一揮而就和反復修改之間完成的。

4、你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

我認為生活、職業與詩歌寫作應該是三個獨立的個體，我不想把它們混為一談。這里說到的生活我更多的理解為生存。生存是一切的基礎。人人都想有一個好的生存條件，生存環境，而職業又是生存的重要保障。相對穩定的職業、穩定的收入是生存的必要基礎。赤貧的詩人依然堅持不懈地寫詩固然值得尊敬，但不提倡效仿，生活還是盡量溫暖舒適一點好。我個人覺得，當寫詩與生存和職業發生激烈矛盾沖突的時候，不妨先把詩放一放。從2004年到2011年，8年時間我幾乎一首詩沒寫，也沒感到自己有多大的損失，詩壇也沒缺少了什么。人在一生中，拿出這么一段時間，腳踏實地地做事，干好職業，養家糊口，撫養孩子，閑時讀書，積攢能量，也是一件很有意思的事。莫言老師在給我的信中末尾還有一句：你生活的不錯了，其實也可以什么都不寫。

5、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

豐沛而真誠的情感，無論對己對人對萬物，皆不可或缺；屬于詩而非別的屬性的語言，譬如口水，小品或段子；表達的準確性，包括字、詞、意象的選擇和生活經驗、思想經驗的運用，也就是從技術層面到精神層面。

6、請提供你自寫作以來的10首代表作題目，并注明寫作年代。

并非什么代表作，只是一些自我感覺還好又被人提及過的幾首詩。給母親擦背（1998）；草木之心（2015）；背運的牌扣在底下（2015）；一盞燈（2016）；最后時刻（2017）；抿嘴一笑（2018）；舊相片（2019）；疼風書（2019）；復述（2020）；月光如籬（2021）。