于非闇在老舍家中寫生
于非闇被稱為20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表，他極重寫生，每逢公園牡丹盛開，或聞某處有菊花展覽，他必去觀賞，時刻留神觀察百卉蟲鳥，勾畫底稿多幅，以求精確。特別是老舍所住的四合院，成為于非闇經常光顧的場所，賞菊寫生。老舍在《悼于非闇畫師》一文中說：“每值我家菊開，畫師必來，徘徊花間，見細瓣如針，或色微韻秀，頻謂‘這怎么畫呢？怎么畫呢？’事實上，他并不畏難，他千方百計地想辦法，把最不易摹擬的畫了出來。”
于非闇年長老舍10歲。二人都出生于京城旗人家庭。新中國成立后，二人都工作、生活在北京，一個是畫壇巨匠，一個是文壇大師，可謂是文友至交。老舍的夫人胡潔青還曾拜于非闇為師，學習繪畫。1950年老舍由美國歸國后，自己花錢購買了一座普通的四合小院。此院位于北京市東城區燈市口西街豐富胡同。老舍在此居住16年，一直到逝世。他在此創作了《茶館》等20余部劇作。老舍在四合院里栽有很多菊花，特別是門前的兩棵柿子樹，每當深秋時節，紅彤彤的柿子掛滿枝頭，老舍夫人稱之為“丹柿小院”。
1958年深秋，老舍邀請于非闇等若干文友到小院賞菊雅集，議論文壇之事。在觀看菊花時，老舍庭院中的柿子樹碩果累累，深深吸引了于非闇，他畫興陡起，拿起畫筆創作了一幅工筆花鳥畫《丹柿圖》。
畫面上若干柿樹枝由左上角斜插而來，枝上的丹柿紅的彤彤，黃的泛金，果蒂翠綠，掛滿了枝頭，搖搖欲墜；枝上樹葉茂密，有的平鋪，有的翻卷，有的殘缺不全，說明作者觀察生活之細膩，那是被蟲子咬損了邊緣。葉子的著色也頗具匠心，葉子的正面是深褐色的，背面是淺絳紫色的，葉脈紋絡清晰可見。兩只翠鳥形態生動，一上一下，相互呼應，栩栩如生。構圖打破陳規，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。盡管果實壓彎了樹枝，但是樹枝仍倔強地成弧形向上翹起，呈現出積極向上的勃勃生機。此畫表現的意蘊猶如黃庭堅“柿葉鋪庭紅顆秋”之詩境。于非闇在畫面左下用瘦金體落款“老舍家看菊花見丹柿滿樹亟圖之 非闇七十歲”。
