中國作家協(xié)會主管

宋晶在修畫

要永遠保持對古籍的敬畏心和責任心

宋 晶（中國國家圖書館館員）

2015年，我從北京大學考古文博學院文物保護專業(yè)畢業(yè)后，就來到了中國國家圖書館古籍館文獻修復組。剛到組里的年輕人都會先跟隨前輩老師學習古籍操作的基本技術(shù)，一邊旁觀老師們的修復工作，進行模仿學習，一邊通過獨立完成一套樣書的制作熟悉基本操作、掌握不同裝幀形式的制作方法。這段時間的學習對于剛?cè)胄械哪贻p人來說是很重要的，不只是技術(shù)上的入門，更多還是在日常觀察學習的潛移默化中了解這個行業(yè)的一些默認的規(guī)矩，比如說水杯不可以放在修復桌上，以防萬一傾倒，污染書葉；再比如平時工作不穿高跟鞋，移動古籍的時候需要用壓書板托在下面，這些都是為了保證在移動古籍位置的時候避免意外損傷。這些細節(jié)給當年剛?cè)胄械奈伊粝铝朔浅Ｉ羁痰挠∠?。修復師們的這些習慣都是出自對古籍的敬畏心和責任心，這些比修復技術(shù)更為重要。修復的目的是為了讓古籍能夠更好、更長久地傳承下去，如果無法保持對古籍的責任感，就不能成為一名合格的修復師。

古籍修復工作是很枯燥的，對修復師的耐心是非常大的考驗。不過修復工作也是很有挑戰(zhàn)性和成就感的，有些破損非常嚴重的古籍，已經(jīng)無法正常展開閱讀，甚至碎成好多片或者粘在一起成了書磚，通過仔細的調(diào)查分析，制定詳細的修復計劃，經(jīng)過耐心細致的整理修復，最終最大程度恢復書籍的原貌，讓它能夠更好地傳承下去。

2017年至2018年，我有幸參與了“天祿琳瑯”修復項目，這是我在國圖參與的第一個大型修復項目。從嚴格意義上說，當時的我還只能算是修復新人，所以當初修復的時候，一直在看著組里前輩的修復來參考學習，同時每個修復步驟操作之前我都要找老師請教，確定是否合適，再三確認沒問題之后才敢動手。這一冊古籍的修復周期非常長，在修復的過程中我也學到了很多，不是指簡單的操作技術(shù)，更多是面對不同的狀況該怎么分析判斷，在保護古籍的前提下選擇最恰當?shù)男迯头绞健?/p>

書畫修復和古籍修復技術(shù)上存在很大差異，組長帶著我們幾個年輕人組成修復團隊，一起學習，一起訓練，一起定方案，一起完成修復。這段經(jīng)歷很好地培養(yǎng)了我的團隊意識，讓我在之后的工作中受益匪淺。

古籍的裝幀形式有很多種，除了常見的線裝等之外，像輿圖、金石拓片等是以經(jīng)折、冊頁、立軸等形式來裝幀保存的。而書畫修復工作的經(jīng)驗積累也為掌握這類藏品的修復技術(shù)打下了基礎(chǔ)。在今年啟動的一批館藏珍貴古籍修復項目中，我主要負責的就是部分經(jīng)折裝輿圖和裱軸拓片的修復工作。以其中的2張克鼎拓片為例，原件破損嚴重，畫心完全斷裂，大面積缺失，有嚴重污漬，局部紙張絮化。經(jīng)過這些年的經(jīng)驗積累，我已經(jīng)可以獨立完成對藏品情況的分析判斷、實驗檢測，根據(jù)實際情況確定修復方案，并最終完成修復工作。

2019年1月17日，習近平總書記在天津考察時指出：“要愛惜城市歷史文化遺產(chǎn)，在保護中發(fā)展，在發(fā)展中保護?！惫偶迯筒恢皇菍ξ奈锊仄返男迯停浼妓囎陨硪彩钦滟F的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我在國圖的這些年，見證了古籍修復技藝得到傳承的同時，人們還會結(jié)合其他學科知識努力實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。除了傳統(tǒng)的修復技藝學習訓練之外，我們還進行了很多新的嘗試，比如很多古籍所用的材料目前已經(jīng)沒辦法在市場上直接購買了，以前可能只能通過老師們的經(jīng)驗判斷，尋找相似度最高的材料來進行修復，但現(xiàn)在我們可以引入一些科學分析手段，分析紙張的纖維成分、絲織品的結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)，再根據(jù)檢測結(jié)果來進行仿制，就可以定制出最為接近原件的修復材料。我們最近在修復的敦煌遺書和永樂大典都是用上述方法來實現(xiàn)材料定制的。定制出材料之后，再根據(jù)相關(guān)檢測結(jié)果和文獻資料記載，判斷當時使用的染料，模擬染色，并進行材料老化，這樣處理之后的材料無論從材質(zhì)、顏色還是老化程度上都會與原件最大限度貼近，既可以保證修復效果，又因為相似的材料和老化程度，在之后的傳承中也可以保證原件與修復處相對同步的老化進程，不會隨時間加重差異，保證修復效果的可持續(xù)性。

2022年“文化和自然遺產(chǎn)日”非遺宣傳展示活動主題為“連接現(xiàn)代生活 綻放迷人光彩”，作為一名修復師，我深刻地感受到近些年國家對古籍修復越來越重視，相關(guān)的拍攝和宣傳越來越多，這也讓古籍修復進入到更多人的視野，走進人們的現(xiàn)代生活。喚醒更多人的古籍保護意識，也能讓更多人了解到怎么做會對古籍造成傷害，怎樣保存會達到更好的保護效果。古籍修復技藝是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在其活態(tài)傳承的過程中，我們并沒有局限于對前輩技藝簡單的學習和繼承，而是充分發(fā)揮年輕多學科背景的優(yōu)勢，將更多的知識技術(shù)引到這一領(lǐng)域，在原有的基礎(chǔ)上開拓視野，不斷嘗試創(chuàng)新創(chuàng)造，激發(fā)出新的活力。（ 程佳 采訪整理）

在研究中見證古籍修復的價值和變遷

劉 薔（清華大學科學技術(shù)史暨古文獻研究所研究員）

我是清華大學科學技術(shù)史暨古文獻研究所研究員，是一位古籍版本研究專家，出于研究工作需要，我經(jīng)常會去中國國家圖書館瀏覽館藏書籍。自2009年起，由我著手進行的國家社科基金課題——“海內(nèi)外現(xiàn)存清宮天祿琳瑯書的調(diào)查與研究”，讓我有機會深入了解中國國家圖書館中的“天祿琳瑯”藏書，在對館藏清宮“天祿琳瑯”書修復的過程中，我也走近了國圖中從事古籍修復的工作者。

“天祿琳瑯”是清代乾隆年間將皇宮各處藏書中宋、金、元、明版舊書進行擇選，掇其菁華置于昭仁殿而成的重要藏書。雖貴為宮廷善本專藏，但從建立直至20世紀50年代，幾經(jīng)坎坷，磨難頻生。其間，火、盜、兵、蠹，致使前編書盡毀，后編藏書也有損佚，664部中已有近40部不見影蹤，存世的600余部主要存藏于大陸和我國臺灣地區(qū)。我的學術(shù)工作就是從事古籍版本學和目錄學方面的研究，要確立《天祿琳瑯書目》在版本學和目錄學史上的學術(shù)地位，我課題的首要任務(wù)就是要把存世的664部“天祿琳瑯”書找到。

在長達10年的調(diào)查中，我不斷進出國圖查閱古籍館藏，確認了國圖是典藏“天祿琳瑯”書在臺北故宮之外的第二大收藏單位。國圖所藏的“天祿琳瑯”書的特點，一是宋元版書的比例高；二是書籍殘缺的數(shù)量多，每一部書背后都有一個輾轉(zhuǎn)曲折的流傳故事。我的深入研究也推動著國圖對館藏“天祿琳瑯”修復項目的啟動。2013年6月，中國國家圖書館古籍館完成了“天祿琳瑯”未編書的編目，并對其進行了破損情況調(diào)查。調(diào)查結(jié)果顯示，這批書籍中10%屬于一級破損，急需搶救性修復，中國國家圖書館（國家古籍保護中心）以此為契機，計劃開展“天祿琳瑯”修復項目，用若干年時間完成對這批珍貴古籍的修復，隨后，邀請古籍修復領(lǐng)域有關(guān)專家對“天祿琳瑯”修復方案和工作計劃進行論證。在“中華古籍保護計劃”經(jīng)費的支持下，中國國家圖書館藏清宮“天祿琳瑯”修復項目正式啟動，由中國國家圖書館古籍館資深修復師朱振彬擔任首席專家。經(jīng)過8年多的努力，項目涉及的破損古籍全部修復完成，并取得了一系列科研成果。

多達300多冊重度殘損的古籍需要修復，工作量之大可見一斑。我曾主持清華大學圖書館藏“焚余書”（特指抗戰(zhàn)時期曾經(jīng)戰(zhàn)火而幸存的一批古籍）的整理和修復，因此對古籍修復所涉及的工作、技法都有所了解。古籍修補是一門復雜精深的傳統(tǒng)工藝，一部書的修補需要很多道工序，如揭頁、去污、去霉、洗凈、整補蟲蛀鼠噬痕跡、補齊燒焦缺損書頁、溜口、裝幀成冊等。同時，修補者還需要細致耐心以及不厭其煩的工作精神。最重要的是，這些古籍所具備的文物價值，令它們保留著特定時代的美，修復古書不僅是保持和延續(xù)古書原有的文物價值，還要延續(xù)、不能破壞這種美?！安挥隽脊?，寧存故物?！笨梢姽偶迯蛯⒓有扪a工作人員的要求之高，同時，他們需要付出的努力也可想而知。

整理、修復古籍需要付出很多心血。明代周嘉胄在《裝潢志》中提到 “補天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細如發(fā)”，便是描述古籍修復師應(yīng)具備的本領(lǐng)。一位合格的修復師，不僅需要高超的修復技術(shù)，還要集古籍版本知識、保護知識、文史知識、藝術(shù)審美于一身，并且能坐得住冷板凳、耐得住寂寞，可謂是一種修心之旅。在工作中我接觸、熟識的朱振彬，眼見他20年來悉心完成國圖古籍修復工作，頭發(fā)從烏黑變成花白。

習近平總書記今年4月在中國人民大學考察時指出：“要運用現(xiàn)代科技手段加強古籍典藏的保護修復和綜合利用，深入挖掘古籍蘊含的哲學思想、人文精神、價值理念、道德規(guī)范，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。”今年的“文化和自然遺產(chǎn)日”同樣承接著這一指示精神，在進一步增強文化認同、堅定文化自信、傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面營造良好氛圍。站在古籍保護、修復的角度，我認為，如今古籍修復工作得到了國家層面的重視，修復人才也在迅速成長。以“天祿琳瑯”修復項目為代表的契機和平臺，讓修復人才在實戰(zhàn)中得到鍛煉。

結(jié)合10年來古籍保護和修復的發(fā)展歷程，我心生感慨：通過“天祿琳瑯”書200余年聚散和當今被重視、被修復的經(jīng)歷，可以看到書運的通厄，反映的是文運的盛衰，又折射出國運的興敗。（于帆 采訪整理）