中國作家協會主管

這世界上有無數個王能好，他們在21世紀的今天依然穿著破舊的解放鞋、西裝褲，灰頭土臉從你身邊經過，你甚至不會注意他超過一秒——一個邊緣人，在乘風破浪的時代外面混日子。王能好的家在王一村，那里環境衰敗，人情疏離，父母不疼兄弟不親，嘲笑他是個老光棍已是人們的茶余便飯，所謂的“家”讓王能好沒有一點歸屬感，身邊中青年人大多出外務工，剩老人孩子留守，鄉村處于青黃不接的萎靡狀態。

當小鎮青年逐漸脫離土地，把賺錢當做人生目標，王能好內心騷動，選擇出發上海，但他不關心物價時事、互聯網和理財，融不進魔都的五光十色，待在工地和車間，一年攢幾萬塊就是終極目標。但王能好雖貧窮，卻一生倔強，一心要把生活過得帶勁，卻囿于自我能力短缺與環境制約，始終不能破更不能立，又一生未找到真正的愛情，站在時光的終點回望，他生命中斑駁的輕與重早已比百年孤獨更徹骨，令人不勝唏噓。

工業文明開辟了全新的天地，王能好這樣生于農耕社會的人卻一時間無處可去，但鄉村經得起變革，不僅因為歷史的沉與厚，還因我們對往昔的懷念，這種懷念可以稱之為集體無意識，即便年輕人逐漸脫離土地，但千年的農耕記憶早已化作看不見的文化留存在各處，亦是溫情來源。因此王能好們一面試探著朝前，一面向后退卻，但現實殘酷，多數時候需要逆流而上，不進則退，在此錘煉消磨的過程中，人心漸冷幾乎是必然，但王能好卻始終執著于真情真意，無論是愛情或友情，寧缺毋濫，但他既沒能力把握人性之真，開山劈石抵達情之深處，寡淡的外部世界又沒給過他任何好運，他漂浮在淺薄如燭火的快樂中，最終消逝于風。

作者以互現的筆法描繪出鄉村人物的群像圖，以王能好為核心，周圍的人們無一不擁有自己的秘密故事，人各有志，人各有命，啞光或亮色，村中無新事，但總有無畏之人掀起波瀾。多數人被生活壓得精神渙散，但王能好堅持到了50歲，他必定是個勝利者，因為他曾經年輕，有想法，且堅持不娶，“心里只想錢的我不要，我要的是真感情”，那情欲始終鮮活，他和所有世間男女一樣渴望純潔的愛情，這理想在滿是不羈之欲的當下聽起來簡直迂腐可笑，但他卻比任何人都堅定，至死不渝，天真浪漫到了極致，卻又那么令人感傷。

大千世界，生生不息，人與人因生長環境、學識、情感與經歷的不同，定格為形形色色的生命。在當下時代，信息四溢，潮流變幻莫測，人與人的心智各異，同時處于不斷的遷徙中，自我獨立，卻始終有無法消除的孤獨和焦慮——太過不同的經歷讓人無法與他人分享，更多的時候必須自我理解。盡管如此，人們的七情六欲卻驚人地相似，頹廢的王能好和高高在上的成功人士呂長義，兩個世界不能再涇渭分明，兩人卻在失敗與得意時有相同的心情，人類間的壁壘隨時可以消除。不僅如此，盡管人世崎嶇難行，大部分人卻從不曾放棄，反倒更加熱烈地奔跑追逐，只因眾生皆求“意義”，即更深的快樂和幸福，乃至光榮與夢想。因此千千萬萬個平庸至極的王能好一路摸爬滾打渾身是傷，卻依舊向光而行。

人生若翻越山丘，時間無盡，萬物不過驚鴻，但心靈卻能收納無數經驗，將其融會成妙趣橫生的藝術。《王能好》的敘事簡潔流暢，像是修短合度的剪裁，并未突出任何悲喜，這與故事素材的質地和情感濃度有關，也是敘事者的書寫態度——向后退一點，筆觸淡一些，但精雕細琢過，最終成就一件藝術品。“王能好生命定格在五十歲。”這句讖語反復出現，昭示著必然降臨的命運，讓故事變成一卷個人歷史，讓王能好成為風云變幻大時代下一個灰蒙蒙的背影。小說語言流暢而富有內心感，千頭萬緒自然流淌，化合匯聚成型，將數十年的鄉村隱痛娓娓道來，或可稱之為心靈史——沒有外部的硝煙與撕裂之傷，但戰爭一直在發生，在每個人的內心，由此形成這荊棘橫生的農村世界。

就小說結構而言，王能好是全書的核心，其余人物的故事跟隨他的腳步展開，節奏分明。從嘈雜的鄉村遠景開始，逐步定格在王能好身上，隨后高揚和低落，火車上那一段堪稱核心高光時刻。雖然王能好大多數時候都不幸運，卻依然有和陌生人促膝而坐，說彼平生，結成好友的奇遇，他在火車上遇到同為打工者的周光權，天南海北地聊，比親兄弟還要親熱，最后甚至留了各自的手機號，相約再見。他始終記得周光權，無條件相信他，這種相信猶如一道暖光將他生命的貧瘠荒原照亮。在故事的主線周圍，還有不少王能好耍小聰明又油嘴滑舌的橋段，讓原本滯重的氛圍多了輕快的呼吸感。精心營造的結構有時更機械，可文學需要一定程度的純粹與透明，甚至是瑕疵，讓人直感生活中缺失的真實和明亮，《王能好》的純粹感不僅源于題材，還是小說結構本身的藝術氣質。

藝術是美，美即意義，不包含過度的闡釋或判斷，無論是素描或工筆，都是筆觸和線條的交織，或柔或剛都是美的彰顯，《王能好》的美感便源自錯落有致的設計，盡管物理時間中的故事發生在七天之內，但不同人物的故事彼此相連，勾勒出廣闊鮮活的北方鄉村圖譜，猶如綿密低語，反復訴說著困頓與貧苦，可底色卻是對愛和幸福的深切渴望，這是美的指向，亦是創造美的意義。