中國作家協(xié)會(huì)主管

徐則臣的小說向來風(fēng)格獨(dú)特，語言簡潔、節(jié)奏明快、意韻優(yōu)美，他筆下的人物形象性格鮮明，故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，有種獨(dú)特的迷人之處。

徐則臣的創(chuàng)作既有“花街系列”“京漂系列”，還有“運(yùn)河系列”，更有《北京西郊故事集》這樣的主題小說系列。近讀他的《虞公山》《丁字路口》《船越走越慢》等幾篇“鶴頂偵探”系列主題小說，讓我感到他在創(chuàng)作手法上的變化突然不那么中規(guī)中矩，而是更加絢麗多彩，耐人尋味同時(shí)顯得奇崛玄妙，富有一定傳奇性，這種帶有偵探小說的寫法，讓人讀后有種眼前一亮的感覺。其實(shí)他以往的每篇作品都寫得搖曳多姿、各不相同，只是這次的變化出人意外，不由讓人驚呼：小說還能這樣寫？這是不是作者對(duì)傳統(tǒng)小說寫法的一種創(chuàng)新與挑戰(zhàn)？不過采用這種新奇手法創(chuàng)作的作品，在講述時(shí)代傳奇的同時(shí)，也讓我們對(duì)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了新的思考。

《虞公山》借助一起詭譎離奇的偵破盜墓案，在客觀而又冷靜的敘述中打通了父子兩代人的精神世界，小說一開始便采用“鬼魂”托夢(mèng)的形式吸引讀者，緊接著帶領(lǐng)我們一步步走向隱秘而又奇特的故事深處，在穩(wěn)健而又跳脫的描寫中抽絲剝繭般地道出了作者所要表達(dá)的意義，而結(jié)尾那種出人意外的描述，又給我們帶來了無限的遐想，尤其是作品中“兒子握住父親的雙腳”這一段描寫特別震撼，這是一種心理感應(yīng)，還是神來之筆的靈光乍現(xiàn)？這樣的故事情節(jié)不由讓我們的心靈為之一顫，引起無限思考；《丁字路口》中的楊家女兒和蘇家兒子因愛生情，在人們看來，本是一對(duì)門當(dāng)戶對(duì)郎才女貌的美滿婚姻，然而由于一場車禍釀成悲劇由恨成仇，并由此引發(fā)出一起無法調(diào)和的矛盾沖突，把讀者帶入到一場民間糾紛之中。孰是孰非本已十分明了，可是后來接著發(fā)生的撞人事件，卻使故事走向了反轉(zhuǎn)。就在雙方老人為此糾纏不清時(shí)，兩個(gè)年輕人卻在人們的忽視中向道路盡頭的運(yùn)河走去，從而完成了整個(gè)故事的另一結(jié)局?！岸∽致房凇笔莻€(gè)迷人的所在，它既是一個(gè)獨(dú)特的制高點(diǎn)，又是一個(gè)統(tǒng)觀全文的瞭望塔，作者處在“二樓房間的窗口”，用第一人稱的敘事手法，在這一得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)位置，把發(fā)生在社會(huì)生活中的大小事件盡收眼底，閱盡“鶴頂”這個(gè)小鎮(zhèn)風(fēng)景的同時(shí)，也寫出了江南運(yùn)河邊小鎮(zhèn)上的風(fēng)土人情，讓人讀得酣暢淋漓，美不勝收。小說的敘述語言明快、干脆利落，尤是結(jié)尾部分，老楊女人和老蘇女人雙雙打上門來找“我”報(bào)案時(shí)，“我”和她們之間的一段對(duì)話描寫特別精彩：“她倆站著，一起說：‘你說怎么辦吧？’我打了個(gè)哈欠，‘怎么辦？找唄。’”有調(diào)侃、有諷刺，還有一種如釋重負(fù)后的解脫與釋然，作品中透示出來的這種意趣，難以言說而又讓人莫名興奮。

《船越走越慢》中的抓賭經(jīng)歷和場面描寫，把我們完全帶入到一個(gè)神秘而又充滿新奇的小鬼汊。夜黑風(fēng)高，風(fēng)雨漫天，蘆蕩茫茫，想想那是一個(gè)什么樣的神秘所在？在接下來的敘述中，作者給我們講述的則是一個(gè)讓人讀來意味深長的抓賭故事。兒子意外失蹤，曾經(jīng)與設(shè)賭人有染的父親帶領(lǐng)我們?nèi)プベ€，途中經(jīng)歷的新奇刺激，驚險(xiǎn)如一場奇襲戰(zhàn)斗，個(gè)中情節(jié)被作者渲染得分外奇特迷人。然而，就在這場抓賭過程中，本是一條駛向水中的木船怎么會(huì)越走越慢？隱匿其中的又有什么樣的玄機(jī)？作者通過秘而不宣的冷靜敘述，一點(diǎn)點(diǎn)地給我們揭開謎底，讓整個(gè)事件真相大白。但是別子母親在父親“老鱉”劃船過程中抓住船尾不讓走所產(chǎn)生的“船越走越慢”這一心理感應(yīng)和幻覺，成了整個(gè)小說所要揭示和呈現(xiàn)給我們的意義，讓人回味無窮。

三篇小說內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，又相互勾連，講述的全是發(fā)生在“鶴頂”這樣一個(gè)江南小鎮(zhèn)的故事，而且采用第一人稱的寫法，更有一種帶入感。從敘述內(nèi)容看，《丁字路口》的結(jié)尾寫到抓賭失利，與《船越走越慢》的抓賭內(nèi)容接續(xù)起來，環(huán)環(huán)相扣，形成一條內(nèi)在的寫作鏈條，從而把“鶴頂”這一主題小說聯(lián)系得更加緊密。此外，特別需要提及的是作者的寫作特點(diǎn)，傳奇性和偵探性。三篇小說全都借助偵探小說的外殼，三篇小說講述地點(diǎn)都在“鶴頂”小鎮(zhèn)，通過派出所仝所的眼光來觀察發(fā)生在這個(gè)轄區(qū)里的社會(huì)現(xiàn)象，無論盜墓還是民間糾紛，抑或是抓賭等殺人越貨、雞毛蒜皮之類的事，都發(fā)生在自己的管轄范疇內(nèi)?！百谒弊鳛橹v述人，處在這樣一個(gè)風(fēng)口浪尖的位置，自然成了直接的參與者，為了敘述方便，作者借助這一獨(dú)特的人物視角觀察發(fā)生在轄區(qū)里的社會(huì)現(xiàn)象，帶給我們對(duì)時(shí)代的思考。

傳奇小說在中國由來已久，從唐代甚至更早就有許多膾炙人口的作品，而偵探小說作為一種國外流行的文學(xué)樣式傳入我國也有些時(shí)日，無論傳奇還是偵探，帶給我們都是異樣的閱讀感受。徐則臣是那種永不止步不斷探索和追求創(chuàng)新的小說家，顯然并不安于現(xiàn)狀墨守成規(guī)地對(duì)自己所要寫的故事內(nèi)容進(jìn)行復(fù)制和模仿，他有著更多探尋小說創(chuàng)作的路徑和方法，從他對(duì)中西方文學(xué)的吸收與兼容，和對(duì)各種文學(xué)流派和創(chuàng)作手法的熟練運(yùn)用，都可以看出他在創(chuàng)作方面的雜糅與“野心”。更讓人驚奇的是，作者在日常創(chuàng)作中，并不是單一地描述和講解，而是對(duì)中國傳統(tǒng)文學(xué)和西方現(xiàn)代小說相互揉合，加上對(duì)拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派與法國新寓言小說的融合，完成了一次又一次高難度的超越與提升。

從這三篇小說來看，我覺得可以用“奇特的現(xiàn)實(shí)主義”來概括，小說內(nèi)容并非荒誕和離奇，完全是現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情，而有些發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的事情，在講述過程中并不一定能夠述說盡凈，因此就會(huì)給人留下一些難以說清的“奇特”之處，而當(dāng)這個(gè)“奇特”無法解釋的時(shí)候，就有了一定的象征和隱喻。作家在這幾篇小說中，借助偵探小說的敘述手法就成了最好的表現(xiàn)形式，它不同于我們慣常所說的現(xiàn)實(shí)主義，也不是魔幻和荒誕，而是一種真實(shí)的存在。