中國作家協(xié)會主管

中國現(xiàn)代文壇上，熠熠生輝的人物比比皆是，而趙清閣則如同是潛埋在文壇深處的一粒“珍貝遺珠”而不為世人所矚目。2020年9月，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任陳軍教授主編的十二卷本《趙清閣文集》由北京朝華出版社正式出版問世。這是建國后首次對趙清閣民國時期在戲劇、電影、文學(xué)等方面文獻資料的高度集成，使得這顆昔日文壇的被人淡忘的珍珠，在拂去歷史的塵埃之后，再度閃耀出耀眼、璀璨的光亮。

趙清閣（1914—1999），河南信陽人，筆名清谷、鐵公、趙天等，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位高產(chǎn)的女作家，出版了小說十多部，劇本二十余部，電影劇本九部，出版了《編劇方法論》《抗戰(zhàn)文藝概論》等著作四部、散文集五部，主編了《婦女周刊》《婦女文化》《彈花》《女子月刊》等文藝期刊。

這套《趙清閣文集》，比較完整地收錄了民國時期趙清閣發(fā)表的各類文章、出版的著作和由她主編的期刊雜志，是了解、研究趙清閣不可或缺的重要史料，文獻價值極高。書中不僅完整地收錄了趙清閣在抗戰(zhàn)期間創(chuàng)辦的大型文藝刊物《彈花》等稀見的抗戰(zhàn)時期的文學(xué)雜志，而且還通過多方接洽，將趙清閣晚年與韓秀往來的親筆書信亦納入文集中，為深入了解、研究晚年的趙清閣，提供了詳實的資料。

《趙清閣文集》的1-5卷全部收錄了趙清閣民國時期創(chuàng)作的戲劇劇本，6卷是戲劇、電影劇本的合集，7-8兩卷是趙清閣創(chuàng)作的小說，9卷是理論研究、散文、時評等文章，10-11卷收錄了趙清閣創(chuàng)辦的期刊雜志，12卷是附錄。

趙清閣的人生，充滿了傳奇的色彩，她出生于世宦之家，十五歲那年為了躲避包辦婚姻而憤然離家出走，只身前往開封，就讀于開封藝術(shù)高中。三年后高中畢業(yè)，趙清閣走上了半工半讀、勤工儉學(xué)的道路，她一面在《河南日報》的附刊《婦女周刊》兼職，一面在河南大學(xué)插班旁聽課程，一面又在救濟院的貧民小學(xué)執(zhí)教，以補貼生活。1933年，十九歲的趙清閣來到了上海，進入上海美術(shù)專科學(xué)校，師從畫家倪貽德學(xué)習(xí)西洋畫。在此期間，趙清閣結(jié)識了魯迅、田漢、歐陽予倩、洪深、左明等一大批左翼文學(xué)藝術(shù)家，對其一生的政治傾向產(chǎn)生了深遠的影響。1935年，年僅二十二歲的趙清閣出任上海女子書店總編，主編了《女子文庫》《女子月刊》。

上海美專畢業(yè)后，趙清閣因與田漢等人交往過而有一段牢獄之災(zāi)。身心備受摧殘，患上了當(dāng)時難以治愈的肺結(jié)核。獲釋之后，為修身養(yǎng)病，曾赴廬山養(yǎng)疴，與同在廬山修養(yǎng)的朱雙云相識。數(shù)年之后，抗戰(zhàn)軍興，趙清閣輾轉(zhuǎn)來到了重慶北碚，供職于國民政府教育部，又與朱雙云同事。抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，趙清閣的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作亦達到了她人生的高峰期。1938年3月15日，趙清閣主編的《彈花》雜志在武漢創(chuàng)刊，這是七七事變之后國內(nèi)出現(xiàn)的第一份宣揚抗日的文藝期刊。趙清閣將自己主辦的刊物取名“彈花”之寓意，即為“以抗戰(zhàn)的子彈，開出勝利之花”，顯現(xiàn)出女作家抗敵愛國的豪邁情懷。對此，郭沫若先生曾贊譽道：“豪氣千盅酒，錦心一彈花。”《彈花》每期發(fā)表十余篇文章，其內(nèi)容涉及文藝?yán)碚摗騽　⑿≌f、詩歌等。1938年武漢失守，《彈花》在刊出了5 期之后，隨趙清閣一同溯江而上，西撤至重慶。在條件極其艱苦的情況下，趙清閣以頑強的毅力繼續(xù)維持著刊物。當(dāng)年10月，第6期《彈花》出版問世。1939年第2卷第5期的《彈花》出版之后，原出版單位華中圖書公司停止了營業(yè)，趙清閣毅然以一己之力，繼續(xù)承擔(dān)著《彈花》雜志的編輯、出版，由正中書局負(fù)責(zé)經(jīng)銷。第3卷第2期的《彈花》很有特色，是“女作家專號”，刊載了安娥、冰心、白薇、鳳子等一批女作家的文章。為了替《彈花》籌措經(jīng)費，趙清閣不惜賣掉了自己心愛的小提琴，以維持雜志的正常運營，直至1941年停刊。

抗戰(zhàn)時期的大后方，物資匱乏，這一時期的出版物所用紙張的品質(zhì)，均十分低劣。故這一時期出版的刊物書籍，存留后世的不多。趙清閣八十多年前創(chuàng)辦的這份刊物，目前國內(nèi)各大圖書館均無完整的藏本。《趙清閣文集》卻將《彈花》雜志完整集輯、影印，使這份稀見的民國女性文藝期刊再度以完整、清晰的面貌，呈諸世人的面前，殊為難得。《彈花》雜志停刊之后，趙清閣并沒有沉淪，而是以更大的熱情投入到她熱愛的戲劇創(chuàng)作之中。從1941年至1943年間，趙清閣發(fā)表了她改編的多幕劇《生死戀》和《此恨綿綿》，與老舍合作了《王老虎》和《桃李春風(fēng)》。1944年至1945年間，趙清閣以《紅樓夢》為題材，創(chuàng)作了以寶黛愛情為主線的《詩魂冷月》、表現(xiàn)紅樓二尤悲劇的《鴛鴦劍》、反映賈府衰敗的《禪林歸鳥》等“紅樓”戲的劇本，被譽為是“中國現(xiàn)代話劇史上成規(guī)模、有系統(tǒng)地改編《紅樓夢》話劇的第一人”。

趙清閣是一位高產(chǎn)的女作家，卻因戰(zhàn)亂和動蕩的時局，使其在文學(xué)、戲劇、電影方面所取得的成就不被關(guān)注。在本書的序言中，上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇教授寫道：“令人遺憾的是，不論是對趙清閣其人還是其作，學(xué)界至今都關(guān)注不多。比如她在戲劇方面的成就，不論是陳白塵、董健主編的《中國現(xiàn)代戲劇史稿》，還是董健、胡星亮主編的《中國當(dāng)代戲劇史稿》，都提及不多。”在整理《趙清閣文集》之前，筆者對趙清閣略有所聞，還是緣于對朱雙云的研究。上世紀(jì)30年代初，身患肺病的趙清閣與朱雙云同廬山養(yǎng)病，兩人遂相結(jié)識。1937年至1938年間，朱雙云在漢口任“中華全國戲劇界抗敵協(xié)會常務(wù)理事”，同一時期，趙清閣亦在漢口籌備“中華全國抗敵文藝界協(xié)會”。朱、趙二人是否在有工作上的交集，尚未發(fā)現(xiàn)新的佐證史料。武漢會戰(zhàn)之后，朱、趙二人都自武漢輾轉(zhuǎn)至重慶，同在當(dāng)時重慶北碚的教育部共事。這段歷史，趙清閣在1946年間發(fā)表于《大公報》上的一篇文章中，有詳細的記載。文中寫道：“認(rèn)識雙云是在抗戰(zhàn)初期的武漢，后來又在重慶碼頭，而且在北碚的教育部編輯委員會同過事，至于變成一壁之隔的比鄰。我們的熟起來是在編委會時代，記得那間小小辦公室里恰巧有一位和他性情相反的朋友，就是今日山東大學(xué)的校長趙太侔先生。太侔是整天不出一聲的，雙云卻整天滔滔不絕。由于他的滔滔不絕我們漸漸談得投機了我們常常為一些不平的事體一塊兒發(fā)牢騷，甚而一塊抱打。結(jié)果總是救不了別人，反而害到我們自己身上。于是我們便會為這個無正義、無公理社會，楚囚對泣。雖然我們的年齡差了廿歲之多，但我們的性格與思想是那么接近，我們處世待人的態(tài)度與精神又是那么一致。在北碚的五六年中，我們相互傾訴著委屈，互相地安慰，我們成為了莫逆之交的朋友。有時分反而顯得比我更年青些，因為分直爽起來，熱情起來，簡直像小孩子，所以我常管他叫老天真。”據(jù)朱雙云的后人回憶，朱雙云去世后，趙清閣負(fù)責(zé)料理完朱的后事，又擔(dān)起他小女兒朱衡的撫養(yǎng)責(zé)任，由此可見趙清閣的為人與人品。對于自己留下來的文字，趙清閣曾說過一概視如“草芥”。雖說如此，但趙清閣晚年仍然嘗試著編輯自己的文集，打算出版，卻因種種原因而未能實現(xiàn)。陳軍教授主編的這部《趙清閣文集》，不僅足以告慰趙清閣在天之靈，更能將這位文藝女性曾經(jīng)輝煌的文藝成就，能得以再度輝煌。