女性網絡小說為何這么火？(陳龍)

　　《羋月傳》在京舉行研討會 女性網絡創作群體異軍突起

　　女性網絡小說為何這么火？

《羋月傳》作者蔣勝男。

　　本期導讀

　　近年來，受到大眾追捧并獲得電視熱播效應的《步步驚心》《花千骨》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》等多為女性創作，題材涉及古今穿越、歷史懸疑、都市情感等多個領域。其中，蔣勝男的《羋月傳》于日前在北京現代文學館舉行研討會，閻晶明、臧軍、雷達、白燁、施戰軍、王干、梁鴻鷹、馬季等20余位文學批評家、作家就《羋月傳》的歷史構架、女性形象創造、楚騷風格以及網絡傳播特征等進行了交流。

　　與此同時，在剛剛落幕的第十四屆華語文學傳媒大獎上，6個組別的網絡文學獎項中，有5個獎項由女性作家摘得。當前女性網絡文學創作有什么樣的新特征？如何凸顯當代女性的巨大創造力和多元價值觀？南方日報記者就此邀請多位專家展開了探討。

　　●南方日報記者 陳龍 本版圖片為資料圖片

　　1.聚焦

　　《羋月傳》創作完成得益于網絡時代

　　數據顯示，2015年收視率排名前10的電視劇都改編自文學作品，而網絡劇中近70%來自網絡文學。網絡文學的審美價值、傳播價值、市場價值愈發不可小覷。

　　2015年《羋月傳》熱播之后，《羋月傳》原著作者蔣勝男也被讀者熟知。目前該小說銷量達到140萬冊，騰訊閱讀及收藏量達800萬套，泰、越、印尼等國外出版社也簽署了多項海外版權輸出協議。前不久，《羋月傳》被國家新聞出版廣電總局列入“2015年度優秀原創網絡文學作品”。

　　日前在北京舉行的“全民閱讀節·第十屆作家榜”上，蔣勝男的《羋月傳》又榮獲年度最具商業價值作品獎，同時上榜的還有江南、劉慈欣、鄭淵潔、唐家三少、大冰、張皓宸等。

　　蔣勝男原本只是溫州的一個戲劇創作者，十幾年前，她還在自己的房間里寫作的時候，根本沒有勇氣將自己的小說拿去發表，正是因為網絡，才讓她有嶄露頭角的機會。“我當時就屬于一個純粹的文學愛好者的心態，就是我寫了一個東西把它貼上去，如果有人看到、愿意跟我交流就很高興了。為了一兩個留言，我就可以每天晚上寫一段。”

　　很多網絡創作者最初創作時并不為商業目的，也很少去迎合某些熱點類型，蔣勝男也是如此。2004年，網絡武俠很火，蔣勝男曾接觸過大名鼎鼎的滄月，但她心里清楚，自己最喜歡的還是歷史小說。2007年以處女作《鳳霸九天》一舉成名之后，她又接連寫了七八本武俠小說。覺得自己掌握了一定的小說技巧之后，她才開始正式寫《羋月傳》。

　　羋月的故事取材于史料，見于《史記》中的相關記載只有100多字，而《羋月傳》卻長達210章，共180萬字，蔣勝男寫了將近8年。蔣勝男一開始就對春秋戰國的歷史抱有濃厚興趣。“從小就非常喜歡讀書，整天泡在圖書館里，為寫小說閱讀了大量的歷史書籍，積累了大量的歷史知識，可以說飽含文化底蘊�！闭憬�省作協副主席臧軍如此描述蔣勝男。

　　最初，蔣勝男并不擅長文言文，閱讀了《詩經》《楚辭》《史記》《東周列國志》等古代經典之后，不僅能背誦很多篇目，而且對那個百家爭鳴的時代有了深入了解，對戰國政治軍事制度、婚喪嫁娶風俗以及飲食起居、服飾禮儀等方面都有了較深的把握，因此寫起《羋月傳》時，就營造出一種近乎逼真的歷史場景。

　　在研討會上，蔣勝男對網絡文化表達了感謝：“只有網絡時代才能實現我歷史搜集的可能性。也只有在網絡時代，我這個原本蠻宅、沒有勇氣投稿的人，才會在網友的鼓勵下把一段段故事貼上去�！�

　　2.建言

　　網絡小說大熱不等于文學價值高

　　從《瑯琊榜》《大秦帝國》《趙氏孤兒》《羋月傳》等作品及熱播電視劇來看，歷史題材正成為網絡文學的重要題材地帶，特別是穿越和架空歷史類小說極受歡迎，網路文學與深厚傳統文化的結合趨勢愈加明顯。

　　蔣勝男的《羋月傳》對楚國制度禮儀、器物、階層稱謂以及七國外交關系都有著較為準確的把握，顯示出扎實的歷史知識積累。對此，評論家白燁表示：“有案可稽的歷史事實，鋪錦列繡的語言文筆，以及信手拈來的用典能力，都體現了作者不俗的歷史功底與文學造詣。而且從作品上看，人物情感糾葛、心理特點都寫得很細致�！�

　　《人民文學》主編施戰軍則表示，《羋月傳》雖然以網絡文學知名，但文本中所體現的現代意識、語風、表達方式，卻繼承了《三俠五義》《水滸傳》等傳統小說的筆法�！拔覀兛梢圆话阉�看作網絡小說，而看作是中國傳統歷史演繹小說在今天實現了新的進展�！�

　　著名文學評論家雷達認為，網絡文學與純文學并非完全隔絕，在更長的時段內看，二者應該是相互補益的。他表示，網絡文學所表現出來的活力和潛力需要投入更大力度的關注，我國目前已經初步形成網絡小說改編影視的產業鏈，形成重要的文化現象，但網絡文學也繼續建立健全評價機制。

　　同時，雷達建議在對待網絡作者的創作時，要給予足夠的寬容，不能只停留于道德倫理評價，還要從美的角度進行評價�！啊读d月傳》刻畫了大量的人物，其中以羋月和幾個男性為中心著重表現羋月的命運，這些女性在封建體制下為了爭寵逐漸毀滅，這個毀滅的過程本身也有一定的審美和警醒價值�！�

　　雷達還呼吁外界對網絡小說的評價應當保持客觀冷靜和科學的標準�！芭�性網絡小說具有好看、代入感強和現代浪漫抒情色彩等特征，普遍遠離現實，因此吸引了許多年輕讀者的喜愛，但遠離現實的美感不能代表所有的文學價值，因此‘網絡文學代替純文學’的說法完全站不住腳。”他認為，在評價的時候，應該將網絡文學放到一個客觀的位置上，不能因為電視劇熱播就忽視了對文學文本的嚴格考量�！翱s小、忽視其價值和活力是不對的，夸大也一樣�！�

　　3.趨勢

　　女性網絡文學勾勒“一個女人的成長史”

　　事實上，女性網絡小說的“崛起”并不是個別現象，在本屆華語文學傳媒大獎的6項網絡文學獎中，有5位是女性作者，包攬了都市、言情、穿越、玄幻、歷史五大類。

　　憑借歷史小說《鳳凌大燕》獲得歷史類網絡文學獎的22歲女孩若菀來自安徽，目前在澳洲讀金融學研究生，《鳳凌大燕》是她的第二部小說，27萬字，她的寫作純粹出于愛好。小說寫的是五胡十六國期間后燕、前秦、涼國之間的斗爭，圍繞從現代特工身份穿越而去的涼國女子溫凌和大燕大司馬中山王慕容沖生死與共的故事展開，在經歷國破家亡、忍辱負重多年之后，溫凌終于沖破家國仇恨，幫助慕容沖起兵復國。

　　“對現代人而言，歷史總是蒙著一層神秘的面紗，畢竟我們誰也不曾走過，而五胡十六國的歷史記載少之又少，這反而更引起我的興趣”。盡管歷史資料不多，若菀還是對《資治通鑒》進行了仔細研究。她表示，溫凌穿越之后雖然內化于歷史，但卻帶著現代女性的“腦電波”和思維，因此具備獨立、自主、人道精神。

　　而都市類獲獎作品《保衛媳婦》講述的卻是7個現代都市女性在車子、房子、家庭、情感的重重圍困中努力奮斗，維護自己的生存尊嚴，最終頂天立地的故事。作者納蘭內拉是廣州的一名程序設計師，她以一個“女漢子”的心態去探究現代女性的生活細節，著力塑造強大而又智慧幽默的女性形象。

　　“因為我個人就是自強自立的女人，所以我希望我筆下都是能獨當一面的強悍女人，她們有實力，懂得愛別人也愛自己。如果說有什么意義的話，那就是要告訴女性，只有努力才有收獲�！奔{蘭內拉說。

　　目前，無論現代題材還是古代題材，女性網絡小說都會以精彩的故事情節勾勒出“一個女人的成長史”，或者像《羋月傳》那樣被稱作一部“女性成長小說”。評論家白燁認為，“比起一般的女性網絡文學，《羋月傳》屬于‘小女人、大歷史’，而且歷史觀比較正，文學品味比較高，要把幾個因素綜合起來寫得厚重大氣，很不容易�！边@也成為女性網絡文學的一個高標準。

　　綜合文學性、網絡傳播特征和IP商業價值等因素，浙江省評論家協會副主席曹啟文用四個“尊重”描述一部好的歷史類網絡小說的特征：既尊重傳統文學、純文學的法規，又尊重網絡文學的規律；既尊重作者自己的創作思想，同時又尊重讀者的閱讀愿望；既尊重歷史對文學的選擇，又尊重文學對歷史的選擇；既尊重傳統價值的延續，同時又尊重現代理念的張揚。

　　4.展望

　　注重成長重建女性價值觀

　　當下影視和文學超級IP里，女性題材和作品幾乎占領了大半壁江山。有專家指出，對每一部作品而言，口碑的好壞不僅取決于人物的性格、故事的曲折精彩、時代環境的構架，作品價值觀也是其是否經得起檢驗的關鍵。

　　評論家張蓉認為，在古代題材中，女性形象首先總是在父權的體系內尋找身份和位置，其次還要在女權譜系里尋找位置，此外還要處理兩性關系，歷史脈絡的背后往往傳達出當代女性的生存困境和時代哲學。因此，女性網絡小說即便寫的是古代題材，其蘊含和張揚的依然是現代意識。

　　施戰軍則從中國傳統小說的角度對《羋月傳》所蘊含的價值觀進行了分析。他認為，中國傳統文化的精華是仁義禮智信，這正是四大名著得以流傳下來的根本原因，而當今的許多純文學作品喪失讀者，恰恰因為遠離了仁義禮智信�！皻v史網絡小說，往往穿行于陰謀與愛情、權力與仁義之間，女性則長袖善舞，周旋于男性的強力之爭，但《羋月傳》超越了女性長袖善舞的層面，多了一層俠義情懷，建構了一個不一樣的江湖格局。”

　　《文藝報》總編輯梁鴻鷹高度肯定了《羋月傳》所體現的文學觀，他認為，作者沒有把精力都花在摧毀、扭曲、泯滅等方面，而是“把一切放在陽光下”，讓羋月在成長中教會她逐漸學會克服困難，和束縛我們人性的東西去進行搏斗抗爭。“她對筆下這個女人教育、改造，塑造，磨礪出珍貴的東西，主人公的人性的光芒得到呈現�？戳诉@個作品以后你不會消沉，也不是變得心機更重，而是從中得到了一種力量和熏陶�！�

　　雷達則認為，羋月戰勝了一個個敵人，從最卑賤的地位一直成長起來，卻沒有毀滅人性，反而體現出平等意識、自由意識，以及對自身的一種解放，這就是它的道德價值和美學價值。

　　北方民族大學講師烏蘭其木格認為，中國是一個重視歷史的國度，歷代文人作家普遍具有歷史情節，希望書寫出具有史詩氣度的恢宏之作，但在漫長的文學傳統內歷史一直是男性作家追溯構建男性先祖英雄的專利，女性則面對沒有女性歷史的尷尬�，F代女作家們并非不想彌補這種缺憾。與嚴肅文學相比，網絡文學受“現實”影響小，對歷史穿越的自由度大，以文學的方式構建“理想性的”女性歷史及其形象，就有巨大的發揮空間。

　　在烏蘭其木格看來，在當前熱門的網絡小說中，女性不再是男性愛情婚姻的附庸，也不是男性生活中或有或無的點綴，而是“在不證自明中成為歷史的核心形象，充滿了創世的豪情與救世的自信�！彼�表示，非常期待女性作家通過帶有想象的大歷史敘事，添加合理的血肉，建立起一種真正成熟而優雅的女性歷史敘述維度。