馬季：中國的奇幻文學(xué)大師何時出現(xiàn)?

百余名《獵魔人》的讀者慕名而來參加斯帕克沃斯基作品分享會。(資料照片)

　　文匯報：近年來，中國本土的奇幻小說數(shù)量呈井噴式爆發(fā)，背后的原因是什么？在您看來，中國奇幻小說的發(fā)展歷史和特點是什么？

　　馬季：西方的奇幻小說這一概念，放到本土，大家稱之為玄幻小說。在中國，最初的玄幻文出現(xiàn)于2003年左右，多是受到西方《魔戒》《哈利波特》等經(jīng)典名著的影響。在創(chuàng)作思路上，《魔戒》提供了一個比較好的范本，就是“創(chuàng)世”：除了現(xiàn)實的世界以外，托爾金創(chuàng)造了一個中土世界。因此，起步期的玄幻小說，包括《縹緲之旅》《小兵傳奇》《誅仙》《騎士的沙丘》等，主要都是受西方奇幻小說的影響。

　　但是，中國的創(chuàng)作者很快發(fā)現(xiàn)，僅靠模仿西方是不能持久的。因此，到了2006年左右，出現(xiàn)了本土玄幻，作品中出現(xiàn)了大量東方的元素。這個時期的代表作《佛本是道》，就展現(xiàn)了一個典型的東方幻想世界，它把中國古代的傳說和幻想雜糅起來了，延續(xù)了《封神榜》《七俠五義》以及《西游記》這種幻想文學(xué)的脈絡(luò)。

　　到了2008年以后，資本進(jìn)入了玄幻小說的創(chuàng)作領(lǐng)域。那一年，盛大文學(xué)宣布成立，占據(jù)了中國原創(chuàng)文學(xué)市場的半壁江山。盛大文學(xué)致力于打造玄幻創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)鏈，希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠為游戲和電影的改編提供腳本。于是，玄幻文學(xué)的產(chǎn)業(yè)鏈開始延伸，同時進(jìn)入了高速發(fā)展的快車道。到了2010年，市場上的作品總量和需求翻了好幾番。

　　2010年5月，移動閱讀的出現(xiàn)，使玄幻小說迎來了又一個井噴期。玄幻小說《斗破蒼穹》成為第一部收入破千萬的網(wǎng)絡(luò)小說，即使在運營商和網(wǎng)站分成后，作者天蠶土豆的收入也非常可觀。不過，移動閱讀也帶來了創(chuàng)作“小白化”的問題，由于手機不適合太深奧的閱讀，必須一遍看懂，同時為了吸引人，作者需要不斷制造沖突。因此催生了玄幻創(chuàng)作中，“主角打怪升級”的單一創(chuàng)作模式。

　　正是在這個時期，作者的收入成倍增長，身價高、粉絲多、具備深度商業(yè)價值的“網(wǎng)絡(luò)大神”出現(xiàn)了。玄幻小說進(jìn)入了多元化發(fā)展的階段：既有適合移動閱讀的“小白文”，也有相對傳統(tǒng)的創(chuàng)作者，后者是以煙雨江南、貓膩、辰東等為代表的“85前作家”。同時，由于玄幻小說多是網(wǎng)絡(luò)連載，因此作品體量越來越大，出現(xiàn)了百萬甚至千萬字的超長篇。粉絲積累得越多，創(chuàng)作者就越不能停，這個商業(yè)模式和美劇很相似。

　　文匯報：中國的玄幻小說作者具有哪些特點？　他們的生活狀態(tài)和收入水平如何？

　　馬季：這批創(chuàng)作者早年幾乎沒有經(jīng)歷過文學(xué)訓(xùn)練，基本上靠著想象力在創(chuàng)作。你會發(fā)現(xiàn)，他們早年大多都有玩電腦游戲的經(jīng)歷，也是從游戲中得到了想象力的啟發(fā)。

　　如今，這個創(chuàng)作群體非常龐大。所有作者加起來可能要過百萬，其中十分之一處于比較穩(wěn)定的創(chuàng)作狀態(tài)：作品有始有終，每天都在更新，也多多少少有點收入。而通過網(wǎng)絡(luò)寫作獲得較穩(wěn)定收入、以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作為主的創(chuàng)作者約在3萬到4萬人，職業(yè)寫作者1萬人左右。

　　然而，即使是獲得穩(wěn)定收入的創(chuàng)作者，其中的落差也是兩重天。大部分人月收入不過幾千，年收入在30萬到100萬之間的作者約在500－1000人，能夠躋身這一行列的作者，稿酬約在千字100元到300元之間。再往上，就是游戲、動漫和電影產(chǎn)業(yè)特別關(guān)注的高水平、高收入創(chuàng)作者，這個群體不到300人，年收入可能達(dá)到100萬以上，因為除了閱讀，他們還能夠通過出售改編權(quán)獲得收入。而金字塔尖的幾個人早已不僅僅在創(chuàng)作，他們還介入了投資，像唐家三少，他直接以入股的形式，全面地參與到游戲公司的商業(yè)運營中去。2015年網(wǎng)絡(luò)作家收入排行的統(tǒng)計剛剛出來，唐家三少第一名，收入是1.1億。

　　文匯報：中國玄幻文學(xué)的作品數(shù)量很多，卻一直無法孕育出像《魔戒》《哈利波特》或是《冰與火之歌》這樣的大師級作品，也很難像上述作品那樣，擁有全國范圍的粉絲，您認(rèn)為其中的原因是什么？我們還有哪些不足？

　　馬季：現(xiàn)在玄幻文學(xué)的發(fā)展處于初期階段。創(chuàng)作者沒有太多的知識積累，也沒有進(jìn)行過專門的研究，他們就是靠著自己的想象力，靠著古典文獻(xiàn)提供的思路，去摸索、去模仿。再發(fā)展二三十年，我認(rèn)為這個領(lǐng)域會逐步出現(xiàn)一些研究者，對創(chuàng)作者提出一些指導(dǎo)性的意見。現(xiàn)在，這方面的文學(xué)評論幾乎沒有，作者們也處于自己寫著玩的狀態(tài)。

　　此外，要真正地寫好幻想類的作品，還得有深厚的積淀和嚴(yán)格的寫作訓(xùn)練。《魔戒》的作者托爾金自己就是一名學(xué)者，而我們的玄幻作家都很年輕，知識積累不夠，很難寫出一個基于龐大知識譜系的文學(xué)作品。反觀西方，不說《魔戒》，就以距離我們年代更近的美國小說作家丹·布朗為例，他的小說《達(dá)芬奇密碼》里，現(xiàn)實與幻想雜糅，所有的情節(jié)都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模�丹·布朗在�?chuàng)作期間也做了大量的筆記和研究。而我們的作者基本上是坐在電腦前想象，不懂的地方查一下百度，這樣的創(chuàng)作層次就低了。

　　還有就是文化傳承。如果說，明清時中國還有一點幻想文學(xué)的根基，新文化運動后的百年來，這條文脈幾乎是斷了。文學(xué)的形式容易接續(xù)，但對文化深層次的理解卻是缺乏的。如果創(chuàng)作者對古代文化沒有深入的研究，就不可能去繼承和發(fā)展它，作品也只能如空中樓閣。所以，我們還有很漫長的路要走。

　　文匯報：正如您說的，玄幻小說是相對容易商業(yè)化的題材，但文學(xué)創(chuàng)作本身是需要沉下心的。我們應(yīng)當(dāng)如何在商業(yè)化和文學(xué)性中取得平衡？

　　馬季：我認(rèn)為短期內(nèi)無法解決，但是終究是會解決的。當(dāng)一個作家成長到一定的程度，要追求更高的境界時，他會停下腳步，做一些積累和準(zhǔn)備。如果有一批這樣的作家出現(xiàn)，整個產(chǎn)業(yè)就會升級。

　　商業(yè)和文學(xué)創(chuàng)作并沒有天然的矛盾。初期階段，所有的作者要養(yǎng)活自己，要掙錢，創(chuàng)作需求本來就是在商業(yè)的環(huán)境中被催生的。但是發(fā)展到一定高度以后，精品就會產(chǎn)生。就好比，沒有《金瓶梅》這樣一批才子佳人的小說，就不會有《紅樓夢》的誕生。因此，我們先要建立生態(tài)，環(huán)境豐富了，土壤肥沃了，自然會有好的東西出來，不要指望貧瘠的土地上長出大樹來。大師一定會出現(xiàn)的，但是要有耐心，因為大師不是催生出來的，而是自然成長出來的。