網絡文學資源的學術厘清(黃鳴奮)

——寫在《網絡文學文獻數據庫》出版之際

　　將文學網絡化的努力，或許可以追溯到哈佛大學畢業生納爾遜在20世紀60年代開發在線出版系統的努力。英國科學家伯納斯-李在20世紀80年代末發明萬維網，為此后網絡文學的流行準備了必要的技術條件。我國改革開放推動了海外留學大潮，既讓莘莘學子在發達國家率先接觸網絡服務，又讓他們萌生了以漢語書寫網絡文學的強烈沖動。就是在這樣的背景下，漢語網絡文學在20世紀90年代登上了歷史舞臺，演繹出令人回腸蕩氣的好戲來。

　　作為新生事物，漢語網絡文學的誕生標志著互聯網在語言藝術領域的最初應用，其歷程是互聯網思維逐漸深入到創作、傳播和鑒賞各個環節的體現。它不僅圓了海外留學生的思鄉之夢、港澳臺青年的文學實驗之夢，而且圓了祖國大陸諸多文學愛好者的創作與發表之夢，讓他們的創造力像火山一樣噴發出來。將文學與互聯網聯系在一起，既意味著擁抱第五次信息革命以來嶄露頭角的新科技、新媒體，又意味著將視野擴展到全球村、知識經濟等新潮流、新趨勢。產業化運作使網絡文學逐漸被納入ISP、 ICP等各種公司的發展戰略，不僅具備了網絡地址的IP身份得以在各種數碼媒體平臺上鏈接與流動，而且形成了產權運作的IP空間，得以通過各種衍生產品展示其魅力。

　　相對于紙質文學而言，網絡文學由技術附庸至蔚為大觀，如何對其歷史經驗予以總結、對其發展趨勢予以引導、對其社會價值予以評價，是學術界面臨的重要歷史任務。這些年來，有許多學者對此作出值得銘記的貢獻，不論是意識形態層面的激濁揚清，或者是藝術形式層面的闡幽發微，還是社會運作層面的解剖分析。就此而言，由歐陽友權教授帶領的中南大學團隊是當之無愧的網絡文學研究大本營。就我所知，他們的重要貢獻之一是以叢書(2004年以來已經出版了五套，洋洋大觀)的形式展示網絡文學研究的多種取向、多種潛能、多種角度，其范圍包括專著、論文集、評論選輯、名篇賞析、大事匯編、關鍵詞詮解、寫手評點、網站評介、博客評述等。作為國家社會科學基金重點項目“網絡文學文獻數據庫建設”的成果，和相關軟件及《網絡文學詞典》等相配套，歐陽友權教授及所指導的研究生新近推出《中國網絡文學編年史》 《網絡文學研究成果集成》 ，為我們把握漢語網絡文學從創作到研究的走勢及概況提供了重要依據。不論是按照時序梳理我國網絡文學的發展脈絡，或者是根據媒體來整理我國網絡文學研究的相關成果，都是相當重要的基礎性工作，需要盡可能搜集、靜心過濾并整理海量信息，考慮編排和體例等問題。盡管要做到盡如人意比較困難，但這兩本書對于讀者的參考價值是顯而易見的。

　　隨著信息革命的深化，網絡在技術上不斷升級換代，在應用上日益深入生活。與之相適應，網絡文學勢必不斷推陳出新。互聯網和移動通信平臺先后推出多種服務，創造了網絡文學多樣化的契機，從早期的BBS文學、主頁文學，到短信文學、博客文學，再到后來的微博文學、微信文學等，都可以為證。新媒體所推動的社會變革，促進了我國信息生態的重大變化，網絡文學由此形成了自己獨特的藝術定位，從語言風格、作品內容到體裁結構，都顯示出某種有別于紙媒文學的特色。今后，網絡文學還會給我們怎么樣的驚喜，或者說對我們的文學體驗帶來什么樣的挑戰呢？

　　也許，它會順應這一撥O2O大潮，致力于線上線下的互聯互通。有數字出版平臺作為依托，只要你掃描印刷品的二維碼，就可以在手機、電腦或其他終端上看到對應的文字、圖畫、音頻與視頻等內容。

　　也許，它會和位置服務、增強現實相結合，強化和地理信息系統的聯系，讓我們不論走到哪里都能聽到或看到與特定景觀相聯系的文學作品。當地居民也好，外地游客也好，都可以將自己對這些景觀的觀感和體驗用詩歌、散文或小說形式發布上網，與途經此處的其他人共享。

　　也許，它會乘4.5G、5G等媒體技術的東風，將人工智能當成自己創新的推手，讓用戶可以用口授的方式進行創作，由系統自動進行語音識別，并根據需要自動配樂、配圖，轉換生成超媒體的作品，發送給個性化定制的用戶，實現基于網絡的“按需文學” 。

　　也許，它會隨著互聯網星際化而擴展出太空版，讓月球、火星或其他星體上的人類移民變成自己的寫手或粉絲。今天宇航員可以通過網絡向全球直播他們的詩歌朗誦，明天網絡完全有可能在跨星球文學交流中扮演更重要的角色。

　　到那時，一定會有新的“網絡文學編年史” ，一定會有新的“網絡文學研究集成成果” 。如果說納爾遜、伯納斯-李等先驅所書寫的是它們的引子的話，那么，我們正在書寫的是它們的開篇。至于續曲、高潮甚至尾聲，必然由后人來構思和創作。如果自古至今的文學作品都數字化、上了網，如果世界上的文學愛好者都用上了網絡，甚至，如果將宇宙“一網打盡”真有可能，那么，網絡文學必然像江河流入大海一樣，無處不在，又處處在。