網絡文學的最終使命是消滅概念(夏烈)

　　把2014年稱為“網絡文學IP元年”并不夸張。下游產業鏈資本的上溯直接導致了“IP”或者說“IP價值”成為網絡文學的最熱詞。也許沒有這一年的普及，我們連“IP”究竟是什么都搞不清楚。IP，Intell ectual Property的縮寫，直譯為知識產權。當一個核心智力成果向下游產業鏈衍生的時候，會誕生無數的產業新價值，作家們最常見的就是小說版權被購買影視改編權，而網絡作家同時還有可能被購買其作品與作品中人物形象的動漫、游戲、衍生品、海外傳播等產權；作家可以靠一部或多部作品較快形成龐大的產業利潤，國際如J·K·羅琳和她的《哈利·波特》，國內如唐家三少和他的《斗羅大陸》，天蠶土豆和他的《斗破蒼穹》，流瀲紫和她的《后宮·甄嬛傳》……隨著一批網絡類型小說名篇紛紛在影視市場開機乃至開播，更多的網絡小說名篇正在成為影視業IP價值尋覓的熱點，同樣的情況也發生在動漫、游戲等業界。

　　在此背景下，網絡文學現在以及未來都已不是一群單純的業余作者們的吟風弄月、異想天開，而是隨著它的影響力增長、讀者人群龐大、社會效應和經濟效應輻射力牽連甚廣，成為了一塊連接著中國當下各個方面、各種表達、各種寫作可能性的非邊緣性文化場域。

　　值得深思的是這樣幾個問題：

　　一，資本尤其是下游產業鏈資本的內容訴求大量生成，進一步加劇了網絡文學和網絡作家的市場化程度，文學與經濟的天然規律在繁榮文娛產業的同時，也催生了我們這個時代關于寫作與金錢的欲望神話，作家主體可能在此間異化，忽略和遺忘“一部好的作品，應該是把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎”這樣的辯證關系和創作倫理，患上“就低不就高”、紙醉金迷的時代病。如何修養我們自身的靈魂，對文藝創作的價值及其時代使命有更為高遠的認識和判斷，我想是考驗網絡文學“大神”們的一次重要“試煉”。

　　二，由于資本的逐利性，熱鬧的“IP元年”帶來的還有可能是一種竭澤而漁的IP浪費、IP資源粗放型開發。這就仿佛人類對地球能源的渴求，自工業文明以來的200多年透支的是大量不可再生的資源，并由于技術能力薄弱達不到精細化開發要求，急功近利中完全來不及摸索一種生態保護意義上的可持續發展道路。換言之，理想資本不應該是對青春期的中國網絡文學資源和環境施加浪費、污染的掘墓人，而必須是一群富有生態意識和長遠眼光的文化儒商；與此對應，理想作者也不應該是一撥粗制濫造、重復拷貝，并且毛孔全是金錢、妄想自我利益獨大的“土豪與屌絲”的結合體。網絡文學的超級“IP”得來不易，需要養護和精耕，需要與之相關的產業鏈上的各類專業人才通力合作，這是考驗我們網絡文學產業智慧的另一重要“試煉”。

　　網絡文學目前的市場化并不是一條謬誤的道路。謬誤在于介入力量的不平衡，在于不平衡后變卻的人心。

　　我們選擇文學，是因為文學考量靈魂，無盡表現造物設計的奧秘，呈現人間的苦難和歡喜，溫潤與堅強我們的心智；選擇文學是選擇一個務虛的位置，是尊重我們內心偉大而神秘的召喚；觀察生活、觀察人性、觀察生死之間甚至之外，是文學創作和研究最大的價值與樂趣。享受過這種價值與樂趣的人群，對于市場化是能看清、看透、看寬的，理應明白我們在這世間的位置、操守，處理好自己的進退分寸。

　　網絡文學作家是否能領悟和自證這一點，決定了他的作品能走多遠，個體是否明朗智慧。我們的文學評價體系要在這個意義上尋找作家、作品，看得到網絡作家、作品之間的差異和閃光點。

　　由此回到網絡文學自身，我以為，它的第一層時代使命就是做好通俗性、大眾性、網絡性，堅持它的大眾文藝立場，而不是邯鄲學步、失其故行。目前的網絡文學主流是通俗的類型小說，這條路徑的發展彌補了過去文學觀念、文學評價體系中對通俗文學的壓抑，使我們續接了更古老久遠的文脈，也使我們的文藝創作在另一維度上更接“地氣”。又因為媒介革命和國際化背景中的大眾文化、流行文化、亞文化因素的嫁接，當下的網絡文學開啟了“ACGN”(動畫、漫畫、游戲、輕小說)文化及其產業循環的模式，也為我們注意年輕一代的文化緣起，關注流行文化問題，梳理和矯治大眾文化走向敞開了門戶。

　　一方面，網絡文學就是要把類型化的技術性、專業性做好，試驗和研究清楚里面的敘事模式、創新可能，維護好它的通俗、大眾、網絡特點；另一方面，只有熟練地認知這些群眾喜聞樂見的敘事模式和傳播規律，才能灌注新內涵，輸入和輸出核心價值觀。

　　其次，中國網絡文學16年發展路徑是一條民間創造力、文藝生命力自由生發，破除傳統文學觀念“大一統”以及部分傲慢、偏見、孱弱、無根之弊的自發之路。要把它納入文學創作本身的破舊立新運動律令里去看待，也就是說，它的另一個時代使命就是創作和閱讀的多樣化訴求，以及對穩定的文學場的合理擾亂與重構。

　　在這個意義上，我們要善待網絡文學的奇思妙想乃至“怪力亂神”。網絡中最典型的玄幻修真類小說的主人公往往表現出的那種如饑似渴、狂亂快意的熱血情懷、修煉模式，其實正是網絡文學現階段不擇良莠、泥沙俱下的海綿般無盡吸取一切的狀態寫照。各種粗糲的“爽度”都在證明它不是一個已完成的“自我”，而是處于一個全憑天賦、神志懵懂的少年的高速發育期。恰如“一根藤上七朵花”，每個金剛葫蘆娃都有神通，但得看是被善良的人養育，還是被蛇蝎二精掠奪。

　　未來，網絡文學的最終使命卻是消滅網絡文學這個概念，讓它留在文學歷史當中，這意味著網絡文學走向了成熟和新的穩定。“土返其宅，水歸其壑”，本來就沒有什么網絡文學、紙質文學、絲帛文學、甲骨文學之分，只有“文學”是永恒的命名。大眾的類型文學是消滅了熱鬧嘈雜的網絡文學時代之后比較靠譜的名字，他們理應在文學創作的譜系中擁有自己久長的位置和榮譽。而當一切創作的發表、閱讀、評價都以網絡及新媒體的方式展開時，再提網絡文學已經沒有了新鮮和革命的意義。

　　(作者 夏烈 為杭州師范大學教授、浙江省網絡作協常務副主席。本文發表時有所刪減)