十五年來優(yōu)秀生(馬季)

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今滿打滿算還不到20年，是否出現(xiàn)，或者說哪些作品可以稱之為經(jīng)典，我認為遠未到下結(jié)論的時候。但這不妨礙我們對其中產(chǎn)生廣泛影響的作品進行甄別，并采用符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的研究方法為其經(jīng)典化做好理論準備，這個過程，實際上也是建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)美學(xué)標準的必由之路。在十多年時間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了三個階段，各有其代表性的作家和作品。

　　1998年到2002年為第一階段。從臺灣痞子蔡的 《第一次的親密接觸》到大陸安妮寶貝的《告別薇安》，李尋歡的《邊緣游戲》，寧財神的《假裝純情》，邢育森的《活得像個人樣》，瞎子的《佛裂》，胡彬的《網(wǎng)戀》，稻殼的《流氓的歌舞》，以及flying-max的《灰錫時代》等，這一階段以中短篇小說為主。最具代表性的三部長篇小說分別是今何在的《悟空傳》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》和江南的《此間的少年》。

　　2003年到2008年為第二階段。自2003年開始，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)第一波幻想文學(xué)浪潮，蕭潛的《飄邈之旅》、羅森的《風姿物語》、玄雨的《小兵傳奇》、蕭鼎的《誅仙》和老豬的《紫川》先后登場。2006年后，夢入神機的《佛本是道》，煙雨江南的《塵緣》，辰東的《神墓》，跳舞的《惡魔法則》，云天空的《邪神傳說》、樹下野狐的《搜神記》，徐公子勝治的《神游》、忘語的《凡人修仙傳》，骷髏精靈的《機動風暴》，烽火戲諸侯的《極品公子》和方想的《師士傳說》，傳承中華文脈、借鑒西方文化，開掘了獨特的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

　　在這一階段，架空歷史小說和穿越小說也取得了較高的成就，酒徒的《家園》、曹升的《流血的仕途》、阿越的《新宋》、灰熊貓的《竊明》、月關(guān)的《回到明朝當王爺》和驍騎校的《鐵器時代》，在歷史敘事方面嶄露了創(chuàng)造力。貓膩是一位有追求的網(wǎng)絡(luò)作家，他的架空歷史小說 《慶余年》《間客》曾引起重大反響，東方玄幻小說《將夜》則達到了新的高度。在另類題材方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣獲得了空前的成就，如劉猛的軍事小說《最后一顆子彈留給我》、石章魚的官場小說《醫(yī)道官途》、蘑菇的世情小說《鳳凰面具》、范含的IT業(yè)小說《電子生涯》等作品，充分展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探索姿態(tài)。至此，逐步形成以玄幻、穿越、仙俠、架空歷史、都市、官場為主體的類型文學(xué)。

　　2009年至今為第三階段。這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀轉(zhuǎn)向了無線互聯(lián)網(wǎng)平臺，手機閱讀占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大半壁江山。以唐家三少的《斗羅大陸》，我吃西紅柿的《盤龍》《星辰變》和天蠶土豆的《斗破蒼穹》等為代表的超長篇小說開始興起。

　　網(wǎng)絡(luò)女性寫作亦有異峰，如流瀲紫的后宮小說 《后宮·甄嬛傳》，桐華、金子的穿越小說 《步步驚心》和《夢回大清》，隨波逐流、海宴的架空歷史小說 《隨波逐流之一代軍師》和《瑯琊榜》，晴川的成長小說《韋帥望的江湖》，李可、崔曼莉的職場小說《杜拉拉升職記》和《浮沉》，匪我思存的現(xiàn)代都市言情小說《千山暮雪》，辛夷塢的青春小說《致我們終將逝去的青春》，鮑晶晶、唐欣恬的都市婚戀小說《失戀33天》和《裸婚》，寐語者、天下歸元的古代言情小說 《帝王業(yè)》和《扶搖皇后》，王雁、鬼古女的懸疑小說《大懸疑》和《碎臉》，滄月的武俠奇幻小說《鏡》等均各具特色。

　　以上提及的作品雖然客觀上深受讀者喜愛，但能否留下來還需要進一步研判，應(yīng)該說其中不乏優(yōu)秀作品，或者說具有相當潛質(zhì)的作品，反而是文學(xué)理論評論的缺席令人惋惜。我想，只有創(chuàng)作與研究不斷磨合，理論評論家從中找到“自信”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化才有可能步入正道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美標準必須點滴積累，不可能“從天而降”。