那些“路標(biāo)式”的網(wǎng)絡(luò)作品(周志雄)

　　在文學(xué)史上，有一類是路標(biāo)式的作品，如《傷痕》《班主任》等作品不是什么藝術(shù)上的經(jīng)典之作，但無疑它們是重要作品，是認(rèn)識(shí)文學(xué)史的路標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜上的作品也多是如此，沒有更深刻的思想，沒有更復(fù)雜的藝術(shù)運(yùn)思，但有時(shí)代的生活氣息，有一代讀者閱讀的代入感和共鳴點(diǎn)。一些網(wǎng)絡(luò)人氣作品能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典，不是因?yàn)樗�在深刻性和�?chuàng)造性上可以和純文學(xué)比肩，而是因?yàn)樗鼈兪且环N新的文學(xué)樣態(tài)，它們更像是文化產(chǎn)品，借用美國學(xué)者卡林內(nèi)斯庫的說法就是，在這些作品中，“震驚的”、“永恒性美學(xué)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白兓�和新奇”的“瞬時(shí)性與內(nèi)在性美學(xué)”。

　　蔡智恒的《第一次的親密接觸》以網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的語言給讀者以新奇的感覺，小說告訴讀者，戀愛可以通過網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行，這是一種新的生活方式。那些奇奇怪怪的網(wǎng)絡(luò)聊天語言修辭帶來了一股清新的網(wǎng)絡(luò)文風(fēng)，作品的魅力靠的不是思想，而是借助網(wǎng)絡(luò)釋放的人物個(gè)性。

　　今何在的《悟空傳》是獲得“榕樹下”第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品獎(jiǎng)最佳小說獎(jiǎng)的一部作品，網(wǎng)友讀者的意見在這次評(píng)審中起了關(guān)鍵作用。這是受電影《大話西游》影響的一部作品，小說顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)形象，顛覆了傳統(tǒng)的師徒關(guān)系，以現(xiàn)代的精神理念重寫傳統(tǒng)經(jīng)典作品，以戲謔幽默的語言調(diào)侃人物，故事搞怪，又不乏現(xiàn)代人的精神追問。

　　安妮寶貝的《告別薇安》是一篇短篇小說，凄美、憂郁的文字風(fēng)格，感性而迷茫的都市男女情感生活，傷感而自我的主人公，義無反顧而又不無偏激，那種隱秘的情感世界的敞開，青春的迷茫和成長的憂傷，獲得了青少年讀者的共鳴。安妮寶貝后來一直努力撇清自己和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)系，但后來的作品并未偏離《告別薇安》的風(fēng)格。

　　寧肯的《蒙面之城》曾遭到文學(xué)期刊的拒絕，在新浪網(wǎng)上的成功引來了紙質(zhì)期刊媒體的快速反應(yīng)，《當(dāng)代》 雜志分兩期刊出并加上編者按，視其為能與當(dāng)代純文學(xué)比肩的代表。這個(gè)戲劇性的過程中，重要的還是作品自身的分量。作者寫作多年，文字功底深厚，小說打開了一個(gè)豐富、感性的生活意義空間，精神貴族般的流浪漢演繹了網(wǎng)絡(luò)自由精神。

　　慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》比作者后來的所有作品都要有名，無疑，這部小說寫出了青年人走向社會(huì)后精神夢(mèng)想破滅的過程，那種學(xué)生時(shí)代的純情理想與金錢、欲望的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比，“70后”讀者應(yīng)是這部小說的主要讀者，它寫出了這一代人所經(jīng)受的精神震蕩。

　　江南的《此間的少年》曾被作為中國作協(xié)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”的第一名，作者以網(wǎng)絡(luò)游戲精神和戲謔態(tài)度，將金庸小說中的人物搬到了大學(xué)校園，“同人小說”成為一種類型，小說在通俗故事和當(dāng)代生活之間架起了橋梁，讀來頗有趣味。

　　蕭鼎的《誅仙》是書商借助商業(yè)手段力推的一部作品，“后金庸時(shí)代的武俠圣經(jīng)”作為一句廣告詞也大體說出了這部作品的基本特點(diǎn)。作者以自己的才華講述了一個(gè)平凡少年成長為大英雄的故事，世道艱險(xiǎn)，人生波瀾起伏，故事?lián)渌访噪x，在價(jià)值取向和故事設(shè)置上，顯然是在向金庸致敬。

　　貓膩的《間客》以其雄健的筆力和現(xiàn)代精神的灌注獲得了眾多業(yè)內(nèi)人士的肯定，是首屆“西湖·類型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品。這部小說借用了金庸小說的橋段，小說人物的對(duì)話很見功力，極大地?cái)U(kuò)大了讀者的閱讀享受感。作品實(shí)現(xiàn)了通俗小說與現(xiàn)代小說的融合。

　　當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》以民間化的視角重寫了明朝歷史故事，詼諧的語言，有趣的故事，將歷史變得“更好看”。一個(gè)從5歲開始閱讀歷史書的年輕公務(wù)員，在業(yè)余時(shí)間通過將歷史人物故事生活化、戲劇化，不僅贏得了讀者，甚至獲得了明史專家的贊譽(yù)。

　　李曉敏的《遍地狼煙》作為一部獲得中國政府出版獎(jiǎng)和唯一晉級(jí)第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)初評(píng)81強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，獲得了眾多的關(guān)注。成長的主人公，不斷走向勝利的虛構(gòu)故事，讀者讀時(shí)產(chǎn)生的代入感很強(qiáng)，無疑是典型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫法。

　　以上點(diǎn)評(píng)的只是部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人氣作品，能從海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中浮出并進(jìn)入排行榜，離不開各種推手的力量，但歸根結(jié)底是讀者對(duì)作品的呼應(yīng)，與作品自身的特性分不開。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破了一體化的傳統(tǒng)文學(xué)體制，也帶來了文學(xué)經(jīng)典內(nèi)涵的變化。