為何人氣旺，卻被斥為垃圾(馬季)

——談建構網絡文學評價體系的必要性

　　目前，我國約有3.4億讀者通過在線和無線互聯網閱讀網絡文學，文學網頁的日瀏覽量達15億人次，可以說這是新世紀以來最重要的文化現象之一。如何對這一現象進行理論闡釋，并將其納入文化體系進行分析和考察，已經是一項急迫的任務。

　　網絡文學從作家創作到作品發布，再到受眾閱讀，不受地域限制，并且幾乎可以同步發生，其傳播過程在時間和空間上被壓縮為零。值得引起我們重視的是，網絡文學為什么能夠調動數以百萬計，甚至千萬計的閱讀人群，消費一本在評論界、學術界視野之外的文學作品？而且，這不是個案，恰恰是普遍現象。如果沒一個預設的審美機制在發揮作用，這個場面是難以想象的。那么，這個審美機制是如何產生的？其特征又是什么？

　　網絡文學之所以能迅速發展，它適應的是時代而非文學本身，正視網絡文學的文化價值，也應該從這個角度入手。由此，我們或許能夠找到答案。

　　從發展軌跡入手，觀察網絡文學的文化特質

　　網絡文學已經經歷了十五年的發展。由于網絡文學與“傳統”文學的成長環境不同，觀察它的發展趨勢，分析它的文本得失，應充分考慮經濟社會轉型的時代背景，立足國家文化發展戰略，并且從新媒體創作的商業化實際出發，逐步建立一套符合網絡文學創作規律的評判標準和價值體系。

　　這十五年總體上可分為前七、后八兩個時期，前七年為起始階段和發展階段，后八年為商業化階段和多元化階段。

　　起始階段(1998—2000年)：這個階段處于新媒體寫作的試驗期，主要以原創中短篇小說、情感故事和詩歌、散文等為主。1999年，臺灣痞子蔡長篇小說《第一次的親密接觸》風靡大陸，網絡文學初步形成自己的創作特色：草根化和娛樂化。

　　發展階段(2001—2004年)：這個階段是新媒體寫作的成長期，以30萬字以下原創長篇小說為主，同時大量作品被搬上網絡，網絡文學形成規模，成為文學類圖書出版關注的焦點。網絡作家在線寫作成為趨勢，但仍然須依靠傳統出版業支撐。榕樹下、天涯虛擬社區、龍的天空等網站培育出了一批具有代表性的網絡作家。起點中文網(2003年)異軍突起后，網絡文學商業化格局初露端倪。

　　商業化階段(2005—2008年)：這個階段是新媒體寫作的爆發期，主要特征有三方面，首先是建立和逐步完善了以文學網站為平臺，連接網絡作家和網絡讀者的網絡文學收費閱讀模式；其次是博客寫作提升了網絡寫作的整體水平，保持了網絡寫作的個性化特色；再次是行業(文學網站)的重組和兼并，起點中文網和幻劍書盟在資本的推動下，分別在“在線收費閱讀”和“傳統出版”兩個路徑取得進展，形成了一支網絡簽約作家隊伍。

　　多元化階段(2009—2013年)：這個階段網絡文學通過資源整合，開始向其他領域延伸，產業鏈條逐步完備，行業競爭日趨激烈。2010年移動閱讀基地的建立，為網絡文學提供了無線互聯網平臺，手機閱讀成為最大的客戶端，產業化發展也獲得成長空間。2011年出現影視改編高潮，數十部網絡文學作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺，網絡文學在民眾中影響力急劇攀升。2013年，標志性事件集中出現，首先是政府高度重視網絡文學，本年度中國作協吸收了16位網絡作家入會，第七次全國青年作家創作會議，共有19位網絡作家作為代表出席；其次是網絡文學內部出現結構重組，起點中文網主要團隊出走，與騰訊合作新建“創世中文網”，不久，“騰訊文學”高調亮相，宣告網絡文學成為騰訊的核心業務；其三是具有行業優勢的網站瞄準網絡文學，百度和鳳凰網分別創建自己的文學網站，百度在建立百度多酷之后，還計劃并購縱橫中文網，大舉進軍網絡文學領域。

　　從網絡文學的特點入手，分析它的藝術特征和表現形式

　　自90年代初開始，文學的社會功能就已出現轉換的跡象，網絡文學興起之后，由于平臺的開放性，轉換提速，具體表現為：以娛樂影響讀者，而不再是以教育感染或灌輸讀者。相應的，文學的審美尺度也開始變換：以大眾審美為基礎，強調讀寫平等，以消費主義意識形態替代經典審美習慣。與上述密不可分的是文本形式和表現方式，其標新立異的形態遠遠超越了傳統文學的范疇，大致可以描述為：以類型化為基本標志，向不同領域推進；以讀寫互動為基礎模式，探索文學寫作的商業化路徑。簡而言之，網絡文學的迅速崛起使當下文學出現了豐富、多元、混雜的局面，還因其廣泛地呈現社會生活內容，拓寬了文學的邊界，放大了視野，因此難以簡單劃一的設定評判標準，難以用慣常的理論體系進行概括。

　　同時，我們也必須注意到，網絡文學的商業化發展是否構成“硬傷”，不同創作形態作家之間能否形成價值認同區域。

　　業界對新媒體寫作一直存在這樣的疑問：商業化的文學有可能產生精品嗎？這的確是個不可忽視的問題，應該加以認真研究，仔細分析。

　　我個人認為，至少可以從三個方面看待這個問題，其一，商業化和唯商業化是兩個不同的概念，文學作為一種特殊產品，本身具有商業功能，文學創作者必須有相應的物質回報，才能得以繼續創作。但是，網絡文學的唯商業化現象相當嚴重，如大量兌水、重復、抄襲等，都對網絡文學的價值提升形成了制約。其二，主流文學界對新媒體創作不夠了解，缺乏耐心，一部分人還因為商業化對網絡文學全盤否定，指其為垃圾。其三，網絡作家缺少精品意識和自我修整能力，一切向“點擊率”看齊是不爭的事實。這就導致不同創作形態作家之間產生誤解，甚至出現對抗情緒，因而看不見雙方之間有可能存在的價值認同區域。我們必須看到，就現實而言，網絡文學商業化并非一無是處，它至少使一部分網絡寫作者得到了社會認同。更重要的是，它適應時代發展，建立了新的作家培育、成長機制。這一點恰恰與國家文化發展戰略有所呼應，是未來的大勢所趨。

　　從社會屬性出發，探討網絡文學的文化價值

　　網絡文學的蓬勃發展源于它的大眾性，它使中國當代文學從1980年代初到今天，走出了一條“V”字型的發展之路。30年前，文學閱讀的大眾性，令我們至今對所謂文學黃金歲月仍然保有清晰的記憶，但其動力是政治解凍以后的思想解放。隨后，文學逐漸精英化，應該說文學的精英化本身并沒什么問題，問題在于我們缺乏本土文化的積淀和藝術形式的積累，因而無力走出一條自己的文學之路。式微的當代文學恰在此時遭遇到了網絡文學的沖擊。

　　網絡文學在某種意義上被稱為全民寫作、全民閱讀，使文學重新回到大眾之中，但此時的大眾性最大的特征乃是去意識形態化，娛樂、消遣、休閑，成為閱讀的重要特征，顯然，表面看來回歸大眾的網絡文學，其社會屬性與30年前發生了巨大變化。相對而言，網絡文學更具有文化的普適性，與世界主流文化的發展形態更加接近。

　　從審美取向入手，分析當代文學文化內涵的變化

　　文化領域精英化與大眾化的論爭之所以借助網絡文學再次浮出，首先是由于社會情境的巨大變遷。原有啟蒙語境的瓦解，使知識強力話語失去了優勢，文學啟蒙主題與精英話語敘事的獨立合法性已經面臨難以成立的危機。在此情境下，文學必須借助于另一個支撐點，對自身的價值做出新的解釋。在它無法建立宏大敘事與巨人式的啟蒙思想主體，同時也無法依附于舊式政治理念的處境下，它必須尋找到自己的表達方式，搭建自己的新的審美構架。這時候，作為民眾個性與自由的載體的大眾化和民間化，已經成為與“精英文化”相對應的時空概念。而某種意義上，網絡文學正好承載著“大眾”的歷史性含義，其進一步的開掘與拓展，順應了新時期文化發展的大趨勢。

　　對于文學審美活動，已經產生的各種理論體系，足夠我們在日常閱讀中使用，但在類型文學迅猛發展的今天，傳統的審美標準面對這一“大眾”文本時遇到了阻礙，很多備受讀者歡迎，人氣很旺的網絡文學作品，被指斥為垃圾。這種事情的發生究竟是怎么回事？又是誰對誰錯呢？我以為，是審美取向在其中發揮了作用。這就和老人消受不了搖滾，小青年欣賞不了戲曲是一個道理。具體說來，是由于兩種文本的閱讀心情、閱讀環境和閱讀目的的不同，引發了審美取向偏差。從社會心理學的角度看，類型文學的閱讀較之純文學，其行為方式發生了巨大的變化，社會角色的轉換、心理的改變，導致讀者對文學作品的解讀更多的是出于娛樂的態度。閱讀對文本的反作用使類型文學的審美更加趨于娛樂性，朝著大眾化的方向發展。