網絡文學才是真正意義上的傳統文學？

　　　被認為是英國和歐洲的“小說之父”的作家笛福，也曾經為了經濟利益將小說寫得冗長累贅，招致編輯的不滿

　　雖然以迥異于傳統文學的嶄新面貌出現，網絡文學卻與悠久的中國文學傳統有著深厚的淵源。而對中國文學傳統的追尋，為進一步提升網絡文學品質指明了方向的同時，事實上也為網絡文學與傳統文學的融合找到了更為堅實的依據。

　　在日前江蘇南京舉行的“網絡文學南北對話會”上，江蘇省作協黨組書記、主席范小青表示，無論與傳統文學有著多么巨大的反差，不可否認網絡文學仍然是精神產品，屬于受大眾追捧的通俗文學。“追根溯源，從魏晉南北朝的志怪小說、唐代傳奇、宋元話本、晚清的鴛鴦蝴蝶派到金庸、古龍的武俠小說都是通俗文學一類，鬼怪、玄幻、言情、仙俠等等，這些純文學領域很少涉及的題材，恰恰滿足了普通人在乏味生活之外的想象、夢想與無可企及的另類世界。”

　　有關資料顯示，至2013年底，網絡文學的活躍用戶達到4.3億，與此同時，一些網絡“大神”的年收入已超過千萬。評論家李林榮表示，讀者不必對網絡文學這樣的迅猛發展感到吃驚。“這有歷史上的先例。據有關統計，戲曲、話本、筆記等通俗文藝在宋元時期‘詩’‘文’占主流地位的整個文學市場的比例，就相當于網絡文學在當下文學市場上所占的比例。網絡文學創作與中國傳統文學的悠久傳統結合起來，一定會產生像《儒林外史》這樣由俗而雅的經典作品。”

　　起點中文網常務副總編廖俊華更表示，網絡文學才是真正意義上的傳統文學。“四大名著都來自民間，很多文學作品來自手抄本，來自說書的，寫作者和讀者，聽眾間是互動的，隨時進行修改，這和現在的網絡寫作十分相似。”

　　而從小說發展的歷程來看，小說在西方剛剛開始出現的時候，也面臨著格調不高的批評。在《小說的興起》一書中，美國評論家伊恩·瓦特指出，小說在18世紀被認為是一種降低格調的寫作方式，書商取代了過去庇護作家的貴族，古典的文學標準搖搖欲墜。今天因《魯濱遜漂流記》 等小說被視為經典作家的笛福，當年和網絡文學作家的做法相似，為了經濟利益將小說寫得冗長累贅。當時的編輯很不滿笛福的做法，而且抱怨笛福沒有完整的作品。

　　仿佛是小說歷史的情景再現，對于網絡文學動則百萬，甚至千萬字的連載，眼下也有很多讀者表示不可思議，認為“又臭又長”。金庸武俠小說全集14部，總共也不過870萬字，而今卻出現了一部作品就達千萬字的宏大篇幅，也因此，不少網民呼吁網絡寫手“手下留情”、“杜絕廢話”。對此，躬耕于網絡文學11年的廖俊華表示，這取決于目前的網絡環境，網絡文學之所以寫得這么長有其道理。“首先，網絡寫手在電腦上每分鐘敲出100字已不在話下，因此長對他們不算什么。其次，寫得長對后期影視、動漫產品的改編來說相對容易。”網絡文學究竟能不能寫得短呢？廖俊華表示，從目前看這依然非常困難。“難就難在盜版，我們統計過一位白金作者，他的全本作品只有0.5%的人付費，而99.5%的收入是靠連載。因此環境逼著作者必須寫長，短了沒法活。”

　　某種意義上，網絡文學正是當下文學市場催生的產物。而談到網絡文學，也不能不談到其“迎合市場”的問題。而相比傳統作家面對圖書市場的復雜態度，網絡作家顯得格外坦然。江蘇網絡作家“無罪”表示，如果說，傳統作家更多追求的是“載道”和“責任感”，網絡作家更多追求的卻是市場，是“效應”。“網絡作家一個重要的任務就是研究市場，讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，我們幾乎每時每刻都在關注。”

　　不僅如此，眼下很多網絡文學“大神”大多深諳市場運作，他們都擁有自己的經理團隊，負責打理各種版權業務、社會活動、影視動漫改編等，“唐家三少”甚至還有專門的“形象設計師”，說到對文學的態度，唐家三少表示，自己就是一個通俗文學作家，從來沒有想過流傳千古。“我認為，文字就是最廉價的精神享受。”他說，自2004年開始網絡寫作，他每天更新，“這在國內應該也是唯一的一個吧！”從2005年起他全職寫作，現在，每天“碼字”上萬，還要參加活動，忙于衍生產品的各種事宜。他說他的寫作用曲線圖表示，完全是平滑上升的趨勢。對他而言，文學的意義在于博得大眾的喜愛，給予大眾精神享受。

　　但網絡文學作家依然渴望得到主流文學界的接納和認可。他們認為，網絡文學應與傳統文學互動融合、取長補短，并確立新的美學標準。一直在網絡文學與傳統文學之間游走的北京網絡作家“攜愛再漂流”表示，網絡作家思維活躍、富有想象力，這些都值得傳統作家學習；另一方面，網絡作家要學習傳統作家嚴謹的創作態度，尤其在人物塑造和關注現實等方面的優長。

　　而網絡文學與傳統文學的“合流”，也更多體現在相互之間越來越多具體事務上的合作。此次研討會上，江蘇省作協宣布成立網絡文學工作委員會，并與盛大文學、中文在線17K小說網和逐浪小說網簽訂《戰略合作框架協議》。

　　從另外一個角度看，仿若前些年傳統文學作家對讀者大量流失的擔心，隨著手機，特別是4G時代的到來，網絡文學作家也有了這樣的憂慮。江蘇網絡文學作家“跳舞”表示，網絡文學本身就是因為滿足了快餐式、獵奇性閱讀而風靡一時，但如果手機下載一部電影只要幾秒鐘，到那個時候，還有多少人愿意看網絡小說？在這樣的背景下，網絡文學與傳統文學更有相互融合的必要。一方面，網絡文學作家將立足于“上游”，不是單純為了“碼字”，更不能只是“賣字”，而是向動漫、影視等多種娛樂載體進軍。另一方面，網絡文學只有把網上的文字變成鉛字，且通過編輯、整合向市場提供新產品，才能獲得更強大的生命力。

　　這也意味著，網絡文學即使沒有肩負“傳之后世”的使命，但為了獲得更強大的生命力，也有讓自己的作品流傳更為久遠的需要。重溫小說發展的歷程，隨著個人主義在西方現代世界的確立，小說逐漸取代史詩與戲劇，成為最重要的文學形式，笛福也成為享譽世界的大作家。與之相仿，作為一種應運而生的文學現象，網絡文學可以預見有一個更好的未來。但正如評論家黃平所言，小說乃至通俗小說固然有經典化的范例，但更多的是被歷史湮滅的寂然無聲。“決定文學之為文學的‘文學性’，既是歷史的產物，又不完全是歷史性的，衡量文學作品的思想、語言、結構等要素是普適性的標準，不會因面對網絡文學而降低。網絡文學作家要獲得好的評價，首先要將作品寫好，這是最樸素的道理。”