網絡文學這只“風箏”要落地？(趙鳳蘭)

　　從最初“恣意生長”不被主流文學圈認可，到中國作協以入會名義向網絡作家伸出橄欖枝，再到如今中國作協開始大規模實施對全國各地網絡文學深入調研。作為“野戰軍”的網絡文學越來越被主流輿論所“正視”。

　　據報道，連日來，中國作協派出的高端調查團正低調現身各地作協。中國作協此番對網絡文學投注的關注度前所未有。調研是否意味著今后網絡文學將終結“野戰軍”歷史，與作為“正規軍”的傳統文學平起平坐、平分秋色？這一結論恐怕還為時過早。但一度被傳統文學睥睨的網絡文學正以不可小視的力量進入主流文學的視野，以傳統文學為核心力量和主力軍的傳統文學生態或將發生深刻變化卻是必須正視的現實。

　　自1998年痞子蔡把《第一次的親密接觸》貼在網上至今，網絡文學已經過了10余年的市場淘洗，期間雖然產生了諸如《鬼吹燈》、《步步驚心》、《翻譯官》等紅極一時的網絡作品，也隨之躥紅了痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財神、當年明月、天下霸唱等網絡作家，但網絡文學商業味濃、文學性弱、獵奇傾向嚴重且題材過窄，片面追求閱讀快感和感官刺激等也為業界所詬病，以至于有些人并不把網絡上發表的作品視為文學作品。批評家張檸前幾年曾聲稱“把奇幻或者武俠看做文學作品是在土豆上抹胡蘿卜素”，學者陶東風則直言“中國文學進入裝神弄鬼時期”。就像有人說的那樣，傳統文學與網絡文學中間儼然隔著一道“柏林墻”。

　　但隨著網絡文學的日漸成熟，一些傳統寫手也開始逐漸流向網絡，傳統文壇和網絡文壇的對話和溝通也越來越多，真空狀態已被打破，如何讓網絡文學“落地”，扶持更多有想法和思想深度的網絡寫手，從而產生更多有望成為文學經典的網絡作品，讓網絡文學和傳統文學優勢互補，找到新的平衡點，想必是業界樂于看到的。

　　在信息化時代，網絡文學長期處于一種散兵游勇、自生自滅的狀態，絕大部分網絡寫手創作的直接目的就是為了宣泄和自娛。盡管從目前看來，互聯網寫作至今并沒有產生一個偉大的作家和任何有望成為文學經典的作品，甚至被認為沒有一篇能活到下一個10年。但網絡作家得到主流文學隊伍的認可和關注是好事，這能讓網絡作家贏得更多社會的尊重，也進一步拓寬了網絡文學的發展空間。