網絡文學要謹防資本力量的過度擴張(白燁)

　　十多年來，經過在網絡平臺上的摸索與自身的不斷整合，網絡文學得到了前所未有的巨大發展，在不斷繁衍變化的同時，也帶動了文壇基本面貌的不斷變異。據統計，現在在網絡上發表過作品的作者有2000多萬，注冊作者有200萬，在網上賺到稿費的作者有10萬之多。經常在網上寫作的職業或半職業寫手大概有3萬多人。僅從作者與作品的數量來看，網絡文學的基數非常大，問題是網絡文學在海量增長的同時，也在不斷釋發出巨大的能量，并使文壇更顯復雜與繚亂。

　　以上情形已清楚地告訴我們，在當下的中國文壇，立足于新技術平臺的網絡文學，已成為一個不可忽視的存在。而且從它的從業人數、行業規模和社會影響來看，都呈一種幾何級的迅猛發展。網絡文學的這種強勁崛起，從文學、文化生態上說，消弭了文學雅俗分化的原有界限，擴大了文學的社會影響，帶動了文學產業的發展，在拓展文學領地、重構文學格局上，有一定的積極作用與重要意義。但毋庸諱言的是，它同時又帶來不少新的問題，提出許多新的挑戰。

　　比如，網絡文學強化了文學中的通俗乃至低俗傾向，使文學在分化與泛化中，數量激增而質量下滑；網絡文學從創作、傳播到閱讀，更追求利潤最大化，對經濟利益的追逐更甚于社會效益。另外，網絡文學發展的迅疾與龐雜，超出了人們已有的經驗，在管理與評價等方面，還缺少有效的應對措施，使得網絡文學的生產與傳播，基本上是在一種無監管、無批評、無制衡的自然狀態中自我運行。這些情形從整體和長遠來看，都存在著諸多問題，隱含著種種隱憂。

　　2013年的網絡文學有兩個動向值得探究。一是網絡文學網站和網絡文學公司的并購和重組。如盛大旗下的起點中文網一些人退出后，另組了一個創世中文網，與騰訊展開戰略合作；騰訊網也組建了自己的文學公司。新浪的讀書頻道也從網站分離出來，成立了一個獨立的網絡文學公司。還有鳳凰網等其他一些網站，也都把讀書頻道、文化頻道紛紛獨立出來，建立了公司。這些動作背后的含義是什么？那就是告訴人們，這些文學網站(讀書、文化頻道)，如果過去的屬性主要是一個平臺、一個傳媒，現在則已變身為一個公司、一個企業，也就是說它們基本上從媒體人的角色變身為商業人的角色。另一個動向是2013年底揭曉的網絡作家排行榜與富豪作家排行榜。這兩個作家排行榜呈現出一個突出現象，就是收益最高的、賺錢最多的，是那些“大神級”的網絡作家。在所謂的傳統文學作家富豪榜里，排名第一的是江南，他以2500萬的收入超過了2012年剛獲諾獎的莫言。而在網絡作家排行榜里，排前三的都是在3000萬左右的“唐家三少”等“大神級”寫手。這些現象說明一個問題，那就是網絡作家是現在文學寫作中收益最高的。這又進一步說明網絡文學已經變為一個產業化的鏈條，已經大踏步地走出了過去的那種自然的原生狀態。

　　但問題也由此而產生，那就是從網絡文學創作與生產的組織和管理來看，文學網站和讀書頻道開始由媒體化向經營化轉型，靠近著商業去發展產業，立足于經濟去操控文化，這也預示著以內容為主、以宣傳為重的做法，將會改為以營利為主、以銷售為重；而從寫作到閱讀，從開發到傳播，網絡文學逐步建立起工業化運作、產業化體系的基本鏈條，使得網絡文學的整體都在向商業化大幅傾斜。網絡文學雖然由此找到了生存與發展的基本方式，但顯而易見，這里存在著明顯的倚重商業、強化產業的傾向。

　　從目前的發展趨勢看，資本似乎成為支撐和推動網絡文學的主要杠桿和重要力量。作為一種文學樣態，網絡文學應有的另外一些元素和力量好像在淡化、在隱退、在萎縮，比如說文學的質地、美學的素養、文化的意味、精神的含量。問題還在于，目前有關網絡文學的作家，主要由網站、公司憑靠經濟手段聯絡和維系，網絡文學作品，主要靠網站編輯的個人判斷權衡和取舍。而關于網絡文學研究的嚴重滯后，關于網絡作品批評的明顯缺席，勢必造成一些傾向性問題。一些消極性的作品，沒有得到適當的批評。這種研究薄弱又缺少批評的情形，無論是對于網絡文學的生產，還是網絡文學的閱讀，都因沒有另外的聲音而缺失應有的制衡，使商業的或經濟的元素一頭獨大，這從整體上講對網絡文學的發展極為不利。所以，怎樣結合網絡文學的實際，培育網絡文學作家，培訓網絡文學編輯，加強網絡文學的評論，包括建立網絡文學的評論隊伍，構建評論標準，形成評論機制，讓傳統文學的經驗、經典文學的營養、文藝美學的力量，不斷影響和滲入進來，提升網絡作家的藝術素養，保持網絡寫作的文學品質，制衡資本因素的無限擴張，都是十分必要的和極其迫切的。只有把這些工作做到位，網絡文學才能更加健康地成長，并在促動整體文學的協調發展上發揮積極作用。

　　(作者系中國社會科學院文學研究所研究員)