網絡文學背后的產業鏈

　　擁有2.5億受眾，一天發表量超中等出版社一年，市場規模五年內或可增至百億

　　網絡文學背后的產業鏈

　　從最早的單純售賣文字版權到現在的多版權運作，網絡文學有一套流水線般的創作技巧，以及一條把文字變成錢的產業鏈條。王建明/圖

　　雖然，一些傳統作家很不屑，但網絡文學已經擁有了2.5億龐大受眾。一群只有二三十歲的網絡小說作家收入已經趕超傳統小說作家。網絡小說為何這么火爆？和好萊塢電影一樣，它有一套流水線般的創作技巧，以及一條把文字變成錢的產業鏈條。

　　一天發表量超出版社一年

　　據保守估計，截至今年6月底，我國目前有2億手機閱讀網民，而網絡文學是主要閱讀內容之一。中國網絡文學歷經11年發展，作者數量超過百萬，僅一天發表的網絡文學就超過1000萬字，相當于一個中等出版社一年的出版量。

　　2006年，22歲的吳懷堯冒出一個大膽的想法：創辦《中國作家富豪榜》。如今，這個榜單已經得到作家界的默認。“甚至有的作家的版稅我們可以精確千元收入。”吳懷堯稱。在當年的第一屆富豪榜上，沒有一位網絡作家可以躋身十強。

　　而在今年的第八屆榜單上，網絡文學作家的收入首次超過了傳統文學作家：唐家三少，2650萬元。值得注意的是，年版稅收入2550萬元的“作家榜”首富江南，以網絡連載出名。他的小說《龍族》，和唐家三少的《斗羅大陸2》一樣屬于玄幻題材，這種題材的小說，本質上都屬于網絡文學。

　　創世中文網的陳旻稱，目前中國的網絡原創作品的改編，無論從作者的規模、作品的數量、作品的質量、作品改編所產生的金額，還有社會影響力來說，中國無疑處于世界領先地位。

　　思考模式決定了寫法

　　“我們不是布道者。”網絡文學作家高樓大廈說，“網絡文學作者認為，從小學一年級一直到大學，讀者已經接受了足夠的教育。我們寫書的話，就不把自己的思惑放在里面了。工作學習了一天，讀者很累，需要輕松。”這種思考模式決定了網絡小說的寫法。

　　傳統小說的寫作總要基于現實或歷史。而年輕的網絡作家丟掉了沉重的包袱，完全拋開現有的知識體系，創造了完全不存在的世界，比如負宇宙、對元素和精神體的修煉等。“武俠小說的主角會輕功、能上房。但在網絡小說里他甚至能上天。傳統都市小說里，主人公家產百萬千萬，但網絡總裁小說里，他會有幾十億的身家。”創世中文網的主編楊晟這樣描述網絡小說和傳統小說的區別：能力夸張化。

　　“這瘟雞，天都大亮了還不打鳴！早晚把你燉了！”——這些話居然可以從一個明朝的婦女嘴里說出來。在創世中文網上連載的當紅小說《大官人》中，男主人公性格潑辣的母親，更像是身邊的嘮叨老媽。傳統小說的作者們用復雜的翻譯體或華麗的詞藻精心打磨長句的工夫，網絡文學作家們已經文思順遂、下筆千言。他們并不在意文字的精美，甚至擔心不直白的語言會影響故事的流暢。他們很清楚，讀者要的是一個完整的，敘事流暢的故事。而讀者是他們的上帝。

　　每六萬字一個高潮

　　在傳統文學寫作往往會用“收”字訣，為讀者保留想象的空間。高傲的作家們往往忽略了大多數讀者的平凡繁忙。壓力重重的生活，令大多數平凡的讀者懶于思考和想象。網絡作家們要做的是：將這部分放大到讀者都難以想象的程度。

　　目前創世中文網點擊率最高的都市小說《余罪》，講述了一個具有正義感的警察，用盡一切合法乃至不合法的手段追求正義的故事。作者常書欣以同題材的海巖小說《一場風花雪月的事》做了比較。“它的文字從一個記者和一位離職女警的談話開始。前兩章的跨度是幾年，只有輪廓，沒有細節。”常書欣說，“而《余罪》幾乎是劇目式的。”書中的第一卷，講述了一些隊員的警校生活。描述詳細，包含了日常作息、訓練、打架的各個方面。他說：“如果是海巖寫我這部小說的話，全都會一筆帶過。”

　　創世中文網的白金簽約作家——三戒大師直接點明了行規：網絡小說還有特殊的暗節奏。有些小說每6萬字都會有一個高潮情節，因為它主要面對繁體讀者，而繁體書是6萬字一冊。不少小說會在30萬字時達到最高潮點，因為業內的行規是30萬字開始收費。

　　著名作家二月河的清宮小說中，基本都是皇帝和大臣討論國家大事的情節。在這種宏大敘事中，讀者基本是一個隱形人。而網絡小說《步步驚心》，大家跟隨著一個普通的少女馬爾泰·若曦進出宮廷，甚至和雍正皇帝談起了戀愛。毫不意外，讀者喜歡看與自己相近的人物逐漸成長，更鐘愛從底層掙扎向上的小人物。于是，網絡作家一般會選擇從小人物起筆。“我們這個行話叫代入感。”三戒大師說道。

　　要讓讀者有感同身受的“代入感”，最好使的一招是“穿越”。這就不難理解穿越小說的橫掃天下。最近很紅的網絡劇《唐朝好男人》，由創世中文網的同名網絡小說改編。講述一個當代銀行小職員王子豪穿越到唐朝，利用自己掌握的現代知識做生意、闖天下的經歷。他發明了花露水，用雞毛做出了羽絨服，用開平方、開立方的知識，做出了史上著名數學家李淳風都解不出的數學題。

　　網絡作家收入靠產業鏈

　　網絡文學作家的高收入并不單純依靠小說本身，小說背后的產業鏈條，才是賺錢的關鍵。開站半年不到，創世中文網已經精選了幾十部作品，出售了他們的各類版權改編。主編楊晨說：“常書欣的《余罪》剛發表幾天，就有好幾家影視公司來爭奪版權。”仍在連載的《大官人》已經出版了簡體本，并談好了在臺灣的繁體出版。“影視改編和手機游戲，正在跟幾家公司在談。”三戒大師說。

　　由熱門網絡小說改編的影視劇等，都有著不俗的票房和收視率。辛夷塢的青春小說《致我們終將逝去的青春》改編成電影后，16天票房超過6億。正因此，天神互動網絡公司偏好購買仙俠、玄幻類小說版權改編游戲。天神互動網絡公司的朱曄看準了粉絲經濟，他說：“小說改編的游戲一旦上市的話，就會有一些相應核心的用戶群體會一下蜂擁進來嘗試我們的游戲。”

　　網絡版權、影視劇改編、游戲改編、漫畫話劇改編以及實體書出版，這些就構成了網絡文學的產業鏈。從最早的單純售賣文字版權，到現在的多版權運作，網絡文學步入了一個全新的高速發展期。七八年前，版權授權的業界規模從百萬級起步，現在已發展到幾十億。“現在還沒到達頂峰。在未來的三到五年，會再進行十倍級的增長。”創世中文網的陳旻這樣預測。(央聞)