網絡文學，“文壇陜軍”之殤

　　陜西是八百里秦川，西安是十三朝古都，提及這里，人們首先想起的是“厚重”“深沉”這些字眼，然而這里卻走出了多位優秀的我國第一代網絡作家。陜西是文學重鎮，提及“文學陜軍”，路遙、陳忠實、賈平凹、高建群等主流作家絕對是不容回避的，他們在中國文壇都書寫了濃墨重彩的一頁；然而李尋歡、俞白眉、譚易等網絡作家也不容忽視，所以在回思“陜軍東征”20年走過的路時，我們將目光也對準了這些一直以來，沒有太被重視的陜西網絡作家們。

　　本報繼續征集

　　讀者“東征”記憶

　　本報訊 (記者張靜 實習生潘瑞雯) 如果不是細細梳理，我們還不知道，原來這么多的網絡作家都來自西安。他們也是“文學陜軍”的一員，為陜西文學的發展做著自己的獨特貢獻。

　　本報繼續面對讀者征集“陜軍東征特別記憶”，除了對傳統文學有話要說外，如果您對網絡作家還有自己的觀點要發表，您有在網上追過小說的經歷，有曾被網絡小說打動過，甚至有由《第一次親密接觸》和《迷失在網絡中的愛情》引發的網戀的記憶，我們歡迎您的分享。歡迎您與本報官方微博互動，@西安晚報或@西安晚報文娛新聞，留下您想說的話，或者添加西安晚報官方微信“xawbwx”留言，曬書、曬照片、曬故事，我們都將悉心整理，還將有互動獎品贈出。

　　“陜軍東征”6年后

　　陜西走出了第一代網絡作家

　　說起來，網絡文學的“開山鼻祖”就是那本著名的《第一次親密接觸》。1998年，《第一次親密接觸》橫空出世，痞子蔡的愛情將數以萬計的大學生吸引進網吧，以至于“網戀”成為當時最流行、也是讓家長最頭疼的社會現象之一。就在痞子蔡“鼻祖”著的時候，有個寧波女孩用兼容機寫下《告別薇安》《七年》，引發網友熱捧。這個網名“安妮寶貝”的女孩，迅即與痞子蔡齊名，也正式將網絡文學風潮帶入了內地。

　　陳忠實、賈平凹、高建群被稱為“東征陜軍”的“三駕馬車”，這似乎是個經典性的稱謂，然而“陜軍東征”6年后的1999年，另外“三駕馬車”橫空出世，他們就是“網絡文學三駕馬車”——李尋歡、寧財神和邢育森。巧合的是，李尋歡當時由西北大學畢業，正在西安某網絡公司工作，是“網絡文學陜軍”的旗幟性人物，也正是他，讓陜西文學的輝煌從傳統跨越至了網絡。若干年后，有人回憶起1999年在西安的一次大型網友聚會上，主持人問大家最想見誰，全場700名網友同聲呼喊出“李尋歡”這個名字，那樣的場面，至今想來都令人感到熱血澎湃。李尋歡何許人也？現在可能很多人不再知道，因為“李尋歡”這個名字已成了過去式，現在更多人叫他路金波，對，就是著名出版人路金波，王朔、韓寒、安妮寶貝的幕后“東家”，和女星趙子琪結婚生子而占據娛樂頭條多時的路金波。正是在西安期間，路金波完成了他的網絡文學作品《迷失在網絡中的愛情》《邊緣游戲》，成為第一代網絡作家的代表人物。

　　第一代網絡作家功成名就者寥寥可數，可西安人卻不在少數。除李尋歡外，還有位來自西安的網絡作家——俞白眉也是紅極一時。如果說李尋歡還是一位生活在西安的河南人，那么俞白眉則是地地道道的西安人，畢業于西安電子科技大學，《白眉小說》《金牙評論》《洪水退去之時》都是他的代表作，不過現在的他已經遠離了網絡，成為知名編劇。

　　從1993年到2013年，20年間陜西文學一直在路上，陜西網絡文學其實也從未停歇，人才輩出。2004年，李尋歡的“師弟”、正在西北大學讀書的李傻傻神秘莫測地出現在了網絡上，新浪、網易、天涯三大網站幾乎同時推出他的作品專題，媒體評價他為“少年沈從文”，著名作家馬原稱他為“80后五虎將”之首。2004年，還沒大學畢業的李傻傻推出了長篇小說《紅X》，首印20萬冊。2005年6月，他登上美國《時代》周刊。同樣是在2004年，另一位陜西網絡作家橫空出世，譚易以一部《紅紙傘》震動天涯社區“舞文弄墨”版塊，綺靡華麗的文字迅速在網上集結了百萬“傘兵”，受到了熱捧。近年來，還有一位正在登場的本土網絡文學作家——柳如煙，她的《宮斗·青薔天》《青春成灰》也受到了網友的熱情推崇。

　　墻里的花墻外紅

　　“陜西文壇于我，彼此都很生分”

　　“坦率地說，我對網絡文學是陌生的，作為評論家，這是我的軟肋。”這是記者在采訪著名評論家李星時，他的肺腑之語。盡管我省已經走出了多位優秀網絡作家，但這些網絡作家似乎都沒有向主流文學靠攏，確切地說，這些網絡作家大多都不是作協會員。在唐家三少、南派三叔等網絡作家都已躋身中國作協的情況下，陜西網絡作家偏離主流文壇，不能說不是一種值得深思的現象。而且盡管走出了這么多優秀網絡作家，但外界普遍認為，提及網絡文學大省，第一時間想到的還是上海等地，陜西只能說是傳統文學的重鎮。省作協網絡文學委員會主任陳長吟告訴記者：“作協不是不關注和重視網絡作家，只是確實沒有形成氣候。首先陜西網絡文學的陣地太少，‘榕樹下’‘天涯社區’等網站都是外地的網站，陜西有陜西作家網和中國散文網等文學網站，但影響均不大。而且就陜西而言，無論是作協還是出版社似乎都沒有主動在網上發現作家、作品的習慣，網絡作家又不主動向作協靠攏，導致陜西網絡文學的創作和研究都不太系統。”陳長吟說作協曾舉辦過網絡文學大賽，也和西部網聯合推出《陜西青年散文選》，“作協也在努力，出過書、舉辦過大賽，但作協的功能也僅限于此。”

　　一位不愿透露姓名的業內人士坦言，也許是因為陜西傳統文學太過強大，陜西網絡文學似乎處于停滯狀態，作家更多都在單打獨斗，作協沒有主動邀請網絡作家加入，而網絡作家也不主動向作協提交入會申請，雙方好像井水不犯河水。網絡作家譚易接受記者采訪時這樣解釋他為什么不申請加入省作協：“我對作協充滿愛戴和敬畏，從不抵制。只是我覺得自己不適合加入作協，從沒申請過，也沒被邀請。我是文學獨行俠，適合自由發展，寫小說需要獨處。”因云南向譚易伸出橄欖枝，邀請他創作《龍鳳駒》《愛在香格里拉》《我在瀘沽湖等你》等多部電視劇，所以譚易目前已離開陜西，在云南生活。他坦率直言：“我是墻內開花墻外香，陜西文壇于我，彼此都很生分。雖然西安是我離開后最想念的地方，我也想回去。”

　　雖然是網絡作家，但譚易認為自己和傳統作家沒什么區別，“我的長篇小說《紅紙傘》的重要章節都是先在《十月》和《讀者》發表過的。但我和其他網絡作家稍有不同，因為無論是寫作《紅紙傘》還是另一部長篇《龍鳳駒》，我和傳統作家一樣，都是完整地寫完作品，一改再改，覺得夠出版水準了，才拿到網絡上發表的。”

　　雖然也曾泥沙俱下

　　但網絡文學是文學生態的一環

　　李星告訴記者：“網絡文學、手機文學、微文學、市井文學、行業文學等和傳統文學共同構成了文學的生態系統，網絡文學不能代替純文學對民族精神的重要意義，但它也是文學生態系統中的重要一環。如果是傳統文學對民族精神、時代精神的記錄和傳承是‘主餐’的話，那么網絡文學就是‘快餐’，誰也不能說快餐不好。但網絡文學在自己的發展進程中，是有自己的問題的，網絡作家在創作過程中容易被讀者左右，如看到讀者喜歡色情、暴力的內容，往往會添加類似內容，而不是按照自己的文學信仰去記錄和傳承時代精神。但我們必須清楚，網絡文學也點燃了不少年輕人的文學夢想。不過陜西文壇，包括評論家對網絡文學都過于陌生。”

　　成為一名網絡作家，譚易坦言他也曾有自己的無奈：“《紅紙傘》動筆于1990年，完稿于2000年。真正十年磨一劍，是我的青春之作，喋血之作。完稿后我就交給了上海的一家出版社。只因出版社條件過于苛刻，整部小說攔腰砍，只出上部。我就放棄了走傳統出版的路子。手稿壓在手上三年，到2003年，因為有安妮寶貝、慕容雪村之類的網絡作家在互聯網獲得成功。我自認《紅紙傘》在網絡一定能紅，就在天涯社區‘舞文弄墨’版塊連載，引起轟動，才引起出版社重視。”他現在并不為自己是“網絡作家”而自卑，他甚至說：“我感謝網絡，為自己是一名網絡作家而自豪，為自己不拿國家工資、在網絡發表作品、改變命運且主動納稅而驕傲。網絡作家不比傳統作家低劣，傳統作家也不比網絡作家優越。作家是靠作品吃飯的，和名分無關，如果沒有作品，在作協體制內當一個傳統作家，日子也不會好過。如果總有作品問世，能在網絡躥紅，再在傳統出版社出版作品，進軍影視，也很過癮。”

　　譚易也坦言：“眼下更多的網絡作家，還停留在寫手的狀態，底子太差，養不活自己，也堅持不了太久。很多人連曇花一現都沒等到，就放棄了。有些網絡作家，可能是儲備太少，所以太過浮躁，網絡習性太強，不符合主流價值觀。陜西曾出現過很多優秀的網絡作家，但現在有些人已經離開陜西，有些人已遠離文學，遠離網絡，而陜西的主流文學又太過強大，所以外界對網絡作家關注度不夠。陜西目前最稀缺的是路遙、陳忠實、賈平凹之后扛鼎的繼揚者，但很有可能這樣的繼揚者會在網絡上橫空出世。”

　　記者張靜 實習生潘瑞雯