三位天后級網絡寫手(翟曉林)

http://www.tc13822.com 2013年05月08日11:12 來源：長江日報 翟曉林

　　網絡文學

　　點金三王

　　唐家三少：《斗羅大陸》最早被主流文學界接納的“碼神”

　　我吃西紅柿：《星辰變》 “小白文”成就網絡作家典型

　　天蠶土豆：《斗破蒼穹》 最年輕“千萬級”玄幻大家

　　中國網絡

　　文學小史

　　1998年2000年2002年2004年2008年

　　1997年

　　愛情小說《第一次的親密接觸》，從網上火到網下，并轉變為書本、紙質雜志、電影、電視，作者“痞子蔡”(真名：蔡智恒)也被譽為華語文壇“網絡第一寫手”。

　　1998年

　　創辦于1997年的華語文學門戶“榕樹下” ，凝聚了一批在華語文學界極具影響力的作家，如安妮寶貝、寧財神、李尋歡、蔡駿、今何在……“榕樹下”多次舉辦網絡文學大賽，余華、蘇童、王安憶、王朔、阿城、陳村、麥家、邱華棟、李敬澤等名家均曾出任大賽評委。曾在文化界引發了以“榕樹下”為代表的“網絡文學”現象的全國大討論。

　　2000年

　　從“榕樹下”網站上脫穎而出的眾多作者中，安妮寶貝、寧財神、俞白眉、李尋歡并稱為“四駕馬車”。其中人氣最高的安妮寶貝，在很長時間內影響了萬千文藝青年。

　　2002年

　　網絡文學的大本營轉移到了天涯網站。慕容雪村就是在此被網友發現并喜歡。與此同時，小說門戶網站發展尤為顯眼。起點中文網、天鷹文學網等一批中文小說網站先后建立，并出現網絡作者簽約現象。

　　2004年

　　小說網發展到公司化經營模式，采取VIP會員制付費閱讀形式，眾多人氣爆紅、收入甚高的“網絡大神”出現。自此，原創文學網站也開始進入一個高速發展期。

　　2008年

　　當年7月，盛大文學成立，網絡小說營銷從原來單一的電子付費閱讀和線下出版，拓展到手機無線閱讀、影視改編、網絡游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動畫等等方面。這一年也被稱為網絡文學的“全版權運營元年”。

　　三位天后級網絡寫手

　　去年熱播整年的電視劇《甄嬛傳》，席卷海內外。綜合人氣、口碑、收視率和海外市場考量，它超越了《潛伏》、《士兵突擊》，是近十年來罕有的成功之作。

　　今年正在熱映的電影《致我們終將逝去的青春》，9天時間，影片迅速突破4億元票房，創下國內女導演處女作票房新高，也是國產青春片票房新高。

　　這些熱門影視作品都改編自紅極一時的網絡小說，它們的作者匪我思存、流瀲紫和辛夷塢——均為30出頭的網絡當紅女寫手。

　　中國網絡文學第一次走進大眾視野，是1997年臺灣大學生痞子蔡創作的《第一次的親密接觸》。小說從網上紅到網下，很快轉變為紙質書、電影、電視劇。今天，網絡寫手已成大軍。截至2012年第一季度，僅盛大文學便有超過160萬名作家，創作了近600萬部原創文學作品。

　　“中國的歷史，記載的是一部男人的歷史，即所謂的帝王將相。他們身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。所以一直希望有機會，憑著自己的理解和想象，靜下心來書寫關于她們這樣群體的故事。”

　　——流瀲紫

　　“正如故鄉是用來懷念的，青春就是用來追憶的，當你懷揣著它時，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過頭看，一切才有了意義。”

　　——辛夷塢

　　“匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這里，你在天涯的那端。年紀小的時候，青春飛揚，總有這樣的執拗，那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。”

　　——匪我思存

　　“后宮第一人”——流瀲紫

　　流瀲紫，女，原名吳雪嵐，浙江湖州人，1984年生。2007年畢業于浙江師范大學行知學院漢語言文學專業，文學學士學位。現任教于杭州江南實驗學校。

　　2007年，她以一部文采斐然、機關算盡的《后宮·甄嬛傳》(以下簡稱《甄嬛傳》)名動網絡，并親自擔綱同名電視連續劇的編劇，一舉造就自己知名類型文學作家、當紅影視編劇的地位。

　　《甄嬛傳》向《紅樓夢》致敬

　　2006年大學寒假，受TVB經典宮斗劇《金枝玉孽》觸動，她開始專門看一些歷史書，想自己寫一部關于后宮女人的小說，這就是《甄嬛傳》。

　　“流瀲紫”這個筆名，來自于她當時用的一款唇膏。

　　流瀲紫以前就愛看《二十四史》，對文中要用的古代服飾、禮儀、宮廷品級等知識，她在學校圖書館查資料整理了一本，需要時就翻找。書中涉及到的麝香、紅花、香料等宮斗武器，也都有醫學根據——她后來的先生是中醫藥大學的老師，去查了很多資料，她才寫進書里。

　　看《甄嬛傳》，易想到《紅樓夢》。流瀲紫承認，因從小深愛《紅樓夢》，為其文學語言所傾倒，自己的語言風格也越來越接近“紅樓體”，“這是一部向《紅樓夢》致敬之作”。

　　寫“心計”很痛苦

　　《甄嬛傳》將發生在女人之間的明爭暗斗描寫得惟妙惟肖，不少讀者猜想生活中流瀲紫也一定工于心計。

　　對此，流瀲紫喊冤，“只是曾經在一夕之間被同事背叛過友情和愛情，寫這個故事也是寄托了一種愿望——如果我能像甄嬛一樣聰明，善于體察人心就好了。所以在寫的時候很痛苦，一定要把一件簡單的事變復雜，一波三折地寫人的心思”。 

　　到今天，流瀲紫仍然認為創作是情緒的發泄，以及對現實生活的消極抵抗。“寫甄嬛的故事，雖然寫了那么多勾心斗角，但更多的是寫對感情的向往，對‘愿得一人心，白首不相離’的美好期許”。 

　　已成千萬級作家

　　《甄嬛傳》在晉江原創網上寫了不久，就有文學網站要簽約。很少有新寫手能經受住靠點擊率贏得稿費的誘惑，但一直把寫小說當作業余愛好的流瀲紫拒絕了，并開始在自己的新浪博客上免費更新給讀者看。

　　2007年，《甄嬛傳》獲得騰訊原創大賽一等獎，開始有出版社和她談實體書的出版。著名出版人沈浩波最終以10萬冊首印、10%版稅的天價以及一整套全面系統的宣傳方案贏得該作品的出版權。

　　這些年，七本《甄嬛傳》版稅水漲船高。出版人夏烈猜測，作者在推出典藏版叢書后，從中獲得的凈收入保守估計已超過100萬元，還不包括圖書加印后的版稅。另有說法是，流瀲紫從《甄嬛傳》獲得的利潤已經超過1000萬元。

　　暖傷青春——辛夷塢

　　辛夷塢，女，原名蔣春玲，廣西桂林人，1981年生。畢業于廣西大學電氣工程學院，曾供職于某電力國企，現已辭職。她是起點中文網的專欄作家，現簽約某文化發展有限公司。

　　代表作《致我們終將逝去的青春》(以下簡稱《致青春》)連續51周蟬聯當當網、卓越網青春類小說銷量冠軍，迄今銷量突破40萬。所有作品皆被影視公司簽約改編拍攝。

　　第一筆稿費4萬元

　　“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。”這是王維的詩《辛夷塢》，也是辛夷塢筆名的由來。

　　第一次提筆在2006年初夏，是“閑”出來的。她迷上了泡在晉江原創網上追看小說，看著看著，一個想法萌生出來：自己也試下能不能寫？

　　先從愛看的魔幻小說開始寫，宣告失敗。轉而寫都市言情，寫自己熟悉的“青春”。一口氣寫完6000字，發布到網上，“兩天后一看，呀，還真有幾個讀者給我留言”。辛夷塢既意外又興奮，每天下班后更新文字成了固定節目。

　　后來，《致青春》即將收尾時，女性專業出版品牌“悅讀紀”的創始人親自找上門來，簽下辛夷塢。伴隨人生第一份合約而來的是人生第一筆稿費，4萬元。當時，做秘書工作的辛夷塢，年收入不過五六萬。

　　辛夷塢筆下的故事大多來自身邊的人和事，她定義自己的作品“就是‘我們這一代人的故事’”。“他們敢于大膽而直接地追求想要的東西，懂得正視自己的內心需求。”

　　兩年寫出4本暢銷書

　　到2009年，短短兩年、4本暢銷書，辛夷塢稿費版稅的收入很快超過工資10倍以上。2012年初，她曾透露，現在的收入是以前上班時收入的四五十倍。

　　比起唐家三少等每天筆耕不輟的網絡寫手，辛夷塢簡直是太懶散了。成為專職作家后，她一年大概有10個月的時間不務正業，只有兩個月在拼命趕稿。

　　“倒不是為了專職寫作而辭掉工作。我不希望在一個國企里面做一個女職員，然后是一個女中層，就這樣平淡過一輩子。人生應該還有其他的可能性”。 

　　最近，隨著孩子出生，她的生活又有了天翻地覆的改變——暢銷作家變成了全職媽媽。

　　參照趙薇寫《致青春》

　　辛夷塢的代表作《致青春》，出過音樂廣播劇，由金海心、王櫟鑫等明星出演。2013年4月26日，又由初執導筒的趙薇搬上銀幕。

　　她透露，自己寫這部書的時候，有些部分確實是參考著趙薇來寫的，“女主角鄭微是一個灑脫、執著、敢愛敢恨的人，那種靈氣勁很像10年前的趙薇。更重要的是她們都像一個理想主義者，有著同樣單純、勇敢、重感情、愿意為自己所追求的東西不顧一切往前沖的特質”。

　　虐戀情深——匪我思存

　　匪我思存，原名及年齡不詳。大學所學專業是經濟學，現定居湖北武漢，從事財務工作。2005年正式出版第一部小說，國內原創愛情小說領軍人物，專欄作家。匪我思存創造出了獨特的愛情小說風格——悲情，并影響了最近兩年青春小說的閱讀風向。

　　每小時寫1000字

　　5年出版14本小說，兼職寫小說的匪我思存，堪稱網絡作家高產的典型代表。狀態最好時，她一天能寫1.2萬字，一般情況，創作速度是平均每小時1000字。

　　高產并未和劣質劃等號。她的小說文字優美，透露著濃郁的古典氣息，文中場景器物，一釵一鈿、一裙一袂都仔細描摹，以至于被導演戲稱“道具師天敵”。這些其實源自《紅樓夢》的影響。她讀《紅樓夢》不下50遍，小時候還時常從父母的書柜里偷拿張愛玲、張恨水、金庸的書看，創作中往往不自覺地模仿。

　　匪我思存的寫作生涯可追溯到中學時代，在筆記本上寫些自己構思的故事在班上傳閱。她的第一本小說《裂錦》，也是在大學課堂的高數草稿本上初具雛形。

　　網絡給了匪我思存一個講故事的廣闊天地。2004年，她把《裂錦》傳到網上，剛更新完就有出版社打電話。然后自然而然，她擁有了無數自稱“匪徒”的粉絲，接連出版了14部作品，5部作品被改編成電視劇……

　　虐虐更健康

　　“雖則如云，匪我思存”，意思是“那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡”。好像與這個名字相對應，她的故事總是以悲劇結尾，即使是大團圓結局，中間也虐心無數、“殺人如麻”，所以常被粉絲稱為“頂級后媽”(后媽，指不疼筆下主角的作者，記者注)。

　　談起這個，匪我思存說，她讀的第一部長篇小說是《紅樓夢》，其氛圍對她形成了深遠的影響。世事無常，最后都是白茫茫一片真干凈，寫小說的時候，她會不自覺地向這個中心靠攏。

　　其實看博客，會發現這是個十分歡樂的人。她調侃自己寫小說是因為“花癡”，對被叫成“頂級后媽”“灰常灰常不爽”，但也豪爽表示：“我們一貫的口號是，虐虐更健康。不覺得定期流淚有助于排毒養顏么？”

　　她說，自己最希望表達的其實是勇敢和堅強。“因為我的讀者以女性為主，而且很多都是特別年輕的女孩子，有的還是學生。我希望她們能夠從小說里得知，越勇敢，越幸福”。

　　低調再低調

　　不論在網上如何紅，現實中，匪我思存就是一個普通的財務工作人員。

　　她不希望小說影響到正常生活，因此不愿公開自己的姓名、年齡、公司、住址等真實信息，蒙著一層不可言說的神秘感，隱藏在武漢市井之中。

　　她在小說里塑造了許多高帥富并腹黑的男主角，但她坦言那并不是她的菜：“我喜歡的異性首先一定要善良，這一個條件就把大部分言情小說男主角都排除了，然后還要大方，除了對我以外，其他的都應該拿得起、放得下。”

 

　　網絡文學

　　不關注要落伍

　　網絡文學最初是安妮寶貝等人代表的文青時代，后來就是資本進入，例如盛大文學、起點中文網，之后慢慢類型化的文學。類型化文學跟受眾、傳媒的關系特別緊密。比如電腦、手機閱讀普及，有大量的中小學生讀者、民工讀者，這都可能影響到行文的走向。

　　現在主流文學界對網絡文學，主動的關注并不夠，但是網絡文學發展太快了，不得不關注。包括我也是2008年才開始關注，我們這些搞文學前沿批評的人都視而不見。這可能還跟微博的發展有關，因為微博發明大量的新詞，例如甄嬛體、忍夠體、元芳體，包括“屌絲”等等，它們迅速地普及，連人民日報都用“屌絲”，部門的公文都用甄嬛體。一下子大家會感到一種危機，如果不關注，就被時代拋在后面了，聽不懂在說什么，話語權都改變了。文學界這兩年越來越感覺到這一點。

　　網絡文學有可能成為主流文學。這是我的一個判斷，這是完全有可能的。

　　主流文學在國際的定義上是大眾文學、通俗文化。在中國，它不一定是擁有最大眾讀者的文學，但一定要對大眾讀者有領導力的才是主流文學。我們現在說的主流文學，也就是傳統文學，不是讀者少的問題，最致命的是對網絡文學這樣的類型文學缺乏精英領導力，別人不認你。但網絡文學必須不能只擁有大眾的讀者，而是必須參與主流文學的建構，它才成為主流文學。它未必不能生成這樣的東西。

　　——邵燕君(北京大學中文系副教授)

　　網絡文學

　　沒什么新鮮的

　　我沒有覺得網絡文學是一個多么新的東西。武俠小說、言情小說、官場、公案之類，差不多是100年前就有，只是我們在1949年之后相當一段時間，在主流的文化媒介上把這個給抑制了。上世紀90年代末期，網絡給了它們一個機會，使得這樣的寫作方向得到了很大的發展。

　　如果沒有網絡，我們可能看不到這樣一個大規模的類型文學的復興。主流的媒介、文化評論系統在很長一段時間里，都把這些給徹底屏蔽掉，恰恰是網絡把一個人壓抑的閱讀欲望釋放出來。

　　什么叫主流？現在從市場意義上講，網絡文學是主流，或者說類型化的消費性的文學是主流。你去看暢銷書排行榜，有段時間莫言得了獎，前幾位都是莫言；如果不是莫言得了獎的話，前幾位基本都是類型小說。

　　在文化中，通俗的、大眾化的文化一定是占市場的主流的。例如就不能說交響樂是占市場主流，那得要了人命了，一定是通俗歌曲占市場主流，這非常正常。即使在上世紀30年代，張恨水的銷量也比魯迅的銷量要高得多。有些事情其實是很正常的，它并不一定要由此而生發出一些問題，例如我們的文化格局中是不是張恨水就是偉大的主流了、魯迅就沒有價值了或者怎么樣。

　　很多人要么就是說網絡文學很俗，要么說這是代表了時代前進的偉大方向。我覺得我們有時候看很多東西可能需要一些歷史的眼光，也需要一個把中國文學放到世界的橫向比較中的眼光，而不要大驚小怪的眼光。

　　——李敬澤(文學評論家，曾任《人民文學》雜志主編)