影視改編后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還有出書(shū)的必要嗎？

　　影視改編后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還有出書(shū)的必要嗎？ 陳凱歌電影《搜索》原著小說(shuō)遇冷之追問(wèn)

　　本報(bào)首席記者 吳越

　　文雨，本名張?chǎng)┸帲�法律專業(yè)出身。2007年，她從一篇熱門網(wǎng)絡(luò)事件報(bào)道得到靈感，構(gòu)思了小說(shuō)《請(qǐng)你原諒我》，反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中悄然滋長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)暴力。2010年，這篇小說(shuō)改名《網(wǎng)逝》，入圍第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，引起較大反響。不久，《網(wǎng)逝》經(jīng)盛大文學(xué)CEO侯小強(qiáng)推薦，被導(dǎo)演陳凱歌看中，拍成電影《搜索》，于2012年7月6日公映。

　　但這篇小說(shuō)的出版之路卻頗為坎坷。從2007年到2012年，其間盡管有口碑也有魯迅文學(xué)獎(jiǎng)提名的光環(huán)，卻因題材不夠“暢銷”而推動(dòng)緩慢；2012年6月，在電影《搜索》即將公映前，終于由上海浦睿文化推出了更名為《搜索》的原著小說(shuō)，然而市場(chǎng)反響仍不理想。2012年10月25日，在盛大文學(xué)舉辦的“文學(xué)改編影視的第二次浪潮”論壇上，文雨應(yīng)邀發(fā)言，她直言影視劇改編可以提高作者的知名度，但一些網(wǎng)絡(luò)作品改編成影視劇后，其自身出版反而更加困難。“所有的出版商都說(shuō)真的想出這本書(shū)，但是大家都看到(電影)了還怎么出？還會(huì)有人來(lái)買嗎？”

　　出版界一位不愿透露姓名的資深編輯分析說(shuō)，小說(shuō)最重要的是創(chuàng)意與構(gòu)思，既然作者已將作品內(nèi)容向影視劇行業(yè)出售了一次，就著實(shí)不能指望買過(guò)電影票的消費(fèi)者還愿意通過(guò)購(gòu)買紙質(zhì)本而再獲取一次同樣的內(nèi)容，“這在出版界是共識(shí)”。對(duì)此觀點(diǎn)，文雨回答：寫作者無(wú)法舍棄出書(shū)的念想，而她希望讀者也不要忽略了文字有別于影視的表現(xiàn)力。

　　“紙質(zhì)出版是所有作者無(wú)法拒絕的情結(jié)” ——訪《搜索》原著小說(shuō)作者、網(wǎng)絡(luò)作家文雨

　　近日，身在長(zhǎng)沙的文雨通過(guò)微博私信聊天工具接受了記者采訪，以下為整理后的問(wèn)答。

　　“很多讀者以為小說(shuō)根據(jù)電影改編”

　　記者：你在論壇上提到《搜索》的出版沒(méi)有借到電影上映的東風(fēng)，反而有負(fù)面作用？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者生存一直艱難，業(yè)內(nèi)一直知道。2007年的作品，到2012年出版，顯然中間是有困難的。而我的這本書(shū)，很多讀者以為小說(shuō)是根據(jù)電影改編的，誤解面非常大，我都不知如何澄清了。這就是出版和影視的關(guān)系，這種讓人哭笑不得的關(guān)系。

　　記者：有觀點(diǎn)認(rèn)為，你的作品內(nèi)容已經(jīng)在網(wǎng)上被消費(fèi)過(guò)一次，通過(guò)影視改編又消費(fèi)過(guò)一次，所以紙質(zhì)出版的空間是比較小的，而作者既然已經(jīng)拿過(guò)前兩次的收益，第三次的收益幾乎不可指望了。

　　文雨：是的，業(yè)內(nèi)有這樣的說(shuō)法。

　　記者：你覺(jué)得這個(gè)觀點(diǎn)偏頗嗎？

　　文雨：沒(méi)有，這很現(xiàn)實(shí)，這也是為什么我的新書(shū)遲遲沒(méi)有放在網(wǎng)上的原因。但文字的吸引力是客觀存在，不是某個(gè)人或某些人主觀認(rèn)為不存在就能夠?qū)嶋H不存在。對(duì)于愛(ài)讀書(shū)的人來(lái)說(shuō)，文字永遠(yuǎn)比影視更有吸引力。

　　記者：你還是很在乎紙質(zhì)小說(shuō)的反響。

　　文雨：我是非常在意紙質(zhì)書(shū)的出版，出版人非常負(fù)責(zé)任，書(shū)本的質(zhì)量非常好，黃色的書(shū)寫紙是我一直要求的。紙質(zhì)出版是所有作者無(wú)法拒絕的情結(jié)，大多數(shù)作者出版第一本書(shū)的時(shí)候，即便不給稿費(fèi)也是愿意的。對(duì)我而言紙質(zhì)書(shū)出版的意義大于影視改編。

　　記者：為什么？影視改編應(yīng)該會(huì)帶給你更多的收益。

　　文雨：電影更多而言是陳凱歌的作品。小說(shuō)原著才是我的作品。

　　“網(wǎng)絡(luò)作者作為食物鏈底層生物，離貪婪二字的距離以光年計(jì)算”

　　記者：同一部作品，又拿影視改編的收入，又希望書(shū)賣得好，是不是“貪婪”了一點(diǎn)？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者作為食物鏈底層生物，距離貪婪二字的距離需要用光年來(lái)計(jì)算。文學(xué)這個(gè)行業(yè)最奇特的現(xiàn)象就是把作者的合法權(quán)益認(rèn)定是貪婪。這種認(rèn)定，我認(rèn)為是對(duì)作者不公平的攻擊。影視公司和出版社認(rèn)可或不認(rèn)可原創(chuàng)作品，在此之前基本做過(guò)相對(duì)專業(yè)的調(diào)查，能否成功，能否獲得經(jīng)濟(jì)利益，不由作者來(lái)承擔(dān)后果，不由作者來(lái)決定是否獲得經(jīng)濟(jì)利益。作者面對(duì)影視公司，出版社，是個(gè)人面對(duì)公司的行為，另一種名稱叫弱勢(shì)群體。作者能否有談判空間最大限度爭(zhēng)取到自身利益，是影視公司和出版社權(quán)衡其中的利益決定的，作者完全是被動(dòng)的。在這種情況下，把貪婪二字套在作者頭上，基本上是胡說(shuō)八道了。

　　說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)作者連納稅人的尊嚴(yán)都沒(méi)有，即便出版過(guò)相當(dāng)多作品的網(wǎng)絡(luò)作者、年收入幾百萬(wàn)的，因?yàn)闊o(wú)法提供連續(xù)性的納稅證明，根本無(wú)法買房。網(wǎng)絡(luò)作者遵循國(guó)內(nèi)最嚴(yán)格的稅收制度，因?yàn)樗�有稅收都是出版社、影視公司、文學(xué)網(wǎng)站代扣代繳的；但是，沒(méi)有任何一家公司為任何一位作者買過(guò)社保或醫(yī)保。

　　“今天整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化程度嚴(yán)重”

　　記者：你在論壇發(fā)言中還提到很多網(wǎng)絡(luò)作者是在靠夢(mèng)幻在寫小說(shuō)，是什么意思？

　　文雨：大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者處于一種把夢(mèng)想寫下來(lái)的創(chuàng)作狀態(tài)。我在日常交往中看到太多的作者被剝削，欺騙投訴無(wú)門，這些事很多的，因?yàn)楹芏嗟淖髡叻浅５貑渭儯瑔渭兊较衲欠N去市場(chǎng)買菜，錢擱那兒，菜沒(méi)有買回來(lái)的孩子。人家一跟你說(shuō)要改編了，你立馬就簽字了，你也不看一看合同再簽。

　　記者：你怎么看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者忍受著來(lái)自傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的攻擊——低俗，色情、膚淺、垃圾等等。我一直反對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)別，新技術(shù)導(dǎo)致文學(xué)作品傳播形式的不同，成為劃分文學(xué)作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，是文學(xué)本身在畫地為牢。

　　但也要看到很多網(wǎng)絡(luò)作者是在面臨寫作的瓶頸。今天整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化程度嚴(yán)重，很多人在寫作過(guò)程中遇到無(wú)法出版、讀者很少的狀態(tài)時(shí)，常常會(huì)大量地跟風(fēng)；還有一些取得過(guò)成功的作者為了留住讀者就不停地重復(fù)自己。

　　記者：你剛才提到的新書(shū)是一部什么作品？

　　文雨：現(xiàn)在的創(chuàng)作跟之前的創(chuàng)作不一樣，新書(shū)首先是個(gè)電影大綱。我正在努力嘗試與人合作做一部更自我一些的電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)現(xiàn)在是影視方面先行。

　　記者：謝謝你接受采訪。

　　文雨：應(yīng)該謝謝你，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)作者的困難。我不太接受采訪，因?yàn)檎f(shuō)話太直，容易得罪人，不如藏拙。

　　浦睿文化副總編張雪松：社會(huì)題材不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)主流，讀者相對(duì)小眾

　　“昨晚看完小說(shuō)《搜索》的最后一頁(yè)……我先看電影，后看小說(shuō)，覺(jué)得這兩樣事物的內(nèi)核關(guān)聯(lián)不大——電影被導(dǎo)演賦予一個(gè)靈魂，這個(gè)靈魂被要求迎合商業(yè)，吸引眼球，重塑故事；而小說(shuō)的靈魂則是在人物群像中反思網(wǎng)絡(luò)和媒體暴力。看完電影，當(dāng)時(shí)我一頭霧水，因?yàn)楹枚噙壿嬌嫌矀�讓我無(wú)法評(píng)價(jià)，演員表演上也有點(diǎn)惺惺作態(tài)。我滿腦子問(wèn)號(hào)：比如說(shuō)葉藍(lán)秋得知自己得了癌癥，為什么還要坐公交車？她借了100萬(wàn)目的何在？她為什么放棄了求生的意志？直到讀了原著，這些疑惑才有理有據(jù)地解開(kāi)，我才得到一個(gè)完整的故事，一個(gè)曲折而不夸張的有頭有尾的故事，不僅僅是一段濫俗奇情羅曼史。”

　　這是網(wǎng)友“moli”在豆瓣讀書(shū)小組上一篇書(shū)評(píng)的部分內(nèi)容，書(shū)評(píng)的名字叫《請(qǐng)給原著小說(shuō)一個(gè)真靈魂》。但能看到原著小說(shuō)“真靈魂”的人著實(shí)不多。《搜索》出品方、上海浦睿文化公司副總編輯張雪松告訴記者：“小說(shuō)出版半年了，現(xiàn)在從銷售端的業(yè)績(jī)來(lái)看不太理想。”浦睿是一個(gè)年輕的公司，成立于2011年，它定位于都市里20-40歲的知識(shí)人群，《搜索》是這家公司做的第一本書(shū)。

　　“第一批選題里有這本書(shū)，是恰逢電影檔期出來(lái)了，而且這是一個(gè)在網(wǎng)上已經(jīng)產(chǎn)生了很大反響的小說(shuō)，也是海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一個(gè)比較獨(dú)特的特例，因?yàn)樗�是第一個(gè)入選魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品。”幾輪新聞炒過(guò)，《搜索》沒(méi)有產(chǎn)生預(yù)料中的期待。張雪松分析最主要的原因?yàn)樗�的題材與眾不同。“是一個(gè)社會(huì)題材，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流生態(tài)當(dāng)中不太醒目，愿意為這個(gè)題材買單的讀者相對(duì)固定而小眾。”

　　記者從另一處聽(tīng)說(shuō)這本書(shū)在向電子商城推廣時(shí)甚至遭到了拒絕——“渠道商一聽(tīng)就覺(jué)得不看好，不愿意放在首頁(yè)做宣傳。”但在向張雪松求證時(shí)，他否認(rèn)了這個(gè)說(shuō)法。他告訴記者，“當(dāng)當(dāng)很愿意推，有一段時(shí)間，網(wǎng)頁(yè)頂端的搜索框空格會(huì)自動(dòng)顯示‘搜索’書(shū)名”；“卓越亞馬遜沒(méi)有推得太好，但也沒(méi)有說(shuō)不和我們合作”。

　　事實(shí)上，除了《搜索》，浦睿其后推出的10本書(shū)都進(jìn)入了各大電子書(shū)城推薦榜的前50位。張雪松同樣否認(rèn)了選擇這書(shū)本是出于最初經(jīng)驗(yàn)不足的揣測(cè)，他說(shuō)出版這本小說(shuō)是欣賞它對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象作出剖析和反思的份量。“如果是穿越、玄幻題材的網(wǎng)文，我不會(huì)選擇它的。”

　　面對(duì)失利，張雪松平常心對(duì)待。“別看一些網(wǎng)絡(luò)作家靠敲鍵盤賺點(diǎn)擊把自己寫成了千萬(wàn)富豪，其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)實(shí)體出版大部分不太成功。”

　　他把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分兩種類型，一種是帶有營(yíng)利和電子出版性質(zhì)的網(wǎng)站上的訂閱小說(shuō)，比如盛大文學(xué)旗下的十幾家中文小說(shuō)網(wǎng)站，每天生產(chǎn)出海量的文字。“這些文字實(shí)際上已經(jīng)完成了一次電子出版的消費(fèi)過(guò)程。這一類的實(shí)體出版沒(méi)有太好收益，成功的是少數(shù)。為什么？因?yàn)檫@一類文學(xué)本質(zhì)已經(jīng)改變，天生帶有網(wǎng)絡(luò)載體的屬性，并不一定適合紙質(zhì)閱讀的習(xí)慣了。特別是字?jǐn)?shù)，動(dòng)不動(dòng)幾百萬(wàn)字，要十幾卷才印得完，紙質(zhì)的成本比網(wǎng)絡(luò)空間更高，哪個(gè)出版商能給他出齊？”張雪松說(shuō)，一些在網(wǎng)上成名的著名寫手先把網(wǎng)上的錢給賺了，再考慮出書(shū)。“一般傳統(tǒng)觀念里，拿得出書(shū)才是作家嘛，等于給自己正名。”他說(shuō)，在這個(gè)類型里，紙質(zhì)書(shū)只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的衍生品，如貓膩的《慶余年》，蕭鼎的《誅仙》等。

　　張雪松劃分出的另一個(gè)類型與電子出版形態(tài)相同而內(nèi)容不同，實(shí)際上更接近于傳統(tǒng)寫作，那就是在天涯、貓撲、榕樹(shù)下等文學(xué)網(wǎng)站或新浪、搜狐等門戶網(wǎng)站一些論壇上發(fā)表的小說(shuō)，“屬于網(wǎng)絡(luò)作者自發(fā)性的原創(chuàng)”。他說(shuō)，這一類作品集中了大量原創(chuàng)素材，被慧眼人發(fā)掘后，轉(zhuǎn)為紙質(zhì)出版的成功率相對(duì)較高，也有大量被影視劇相中，例如六六最早發(fā)表在網(wǎng)站論壇上的《雙面膠》改編成同名電視劇，天涯熱帖《看我如何收拾賤男和小三》被導(dǎo)演婁燁改編成《浮城謎事》等。“最成功的是《明朝那些事》、《盜墓筆記》、《藏地密碼》、《杜拉拉升職記》等作品，已經(jīng)成為業(yè)界經(jīng)典案例，暢銷紀(jì)錄的標(biāo)桿。”

　　哪本原著小說(shuō)能紅，哪本不能，張雪松說(shuō)出版界“永遠(yuǎn)在猜，永遠(yuǎn)猜不準(zhǔn)”。不過(guò)，無(wú)論怎么猜，影視的影響力是誰(shuí)都不敢小視的。“比如浦睿即將推出日本電視劇集《深夜食堂》的原著小說(shuō)，已經(jīng)通過(guò)民間傳播積攢大量人氣，有較大的出版空間。”張雪松說(shuō)他對(duì)這一次的“出擊”再次充滿期待。

　　相關(guān)鏈接 那些在網(wǎng)上、紙上、改編都風(fēng)光的小說(shuō) 盜墓筆記——“創(chuàng)造暢銷神話的懸念題材”

　　2007年，原來(lái)做外貿(mào)生意的徐磊在起點(diǎn)中文網(wǎng)上以“南派三叔”為筆名創(chuàng)作《盜墓筆記》，從此一發(fā)不可收拾。在起點(diǎn)中文網(wǎng)上，這部系列點(diǎn)擊量超過(guò)700萬(wàn)次，而在實(shí)體書(shū)出版方面，至今《盜墓筆記》系列共出版實(shí)體書(shū)9本，前1-7冊(cè)銷量近1000萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)造了出版界的一個(gè)神話。值得一提的是，完結(jié)篇《盜墓筆記捌：大結(jié)局(上、下)》于2011年12月19日上市，首印210萬(wàn)冊(cè)，僅卓越一天銷量就達(dá)到15000冊(cè)。首周各大網(wǎng)站、新華書(shū)店、民營(yíng)書(shū)店統(tǒng)計(jì)銷量更突破100萬(wàn)冊(cè)。《盜墓筆記》已被改編成為網(wǎng)頁(yè)游戲、漫畫和中文廣播劇；影視劇改編在萬(wàn)千“盜”迷的呼喚下?lián)�傳已�?jīng)花落有家，但至今未見(jiàn)推出相關(guān)電影或電視劇。

　　《杜拉拉升職記》——“中國(guó)白領(lǐng)必讀的職場(chǎng)修煉小說(shuō)”

　　2006年夏天，在和訊網(wǎng)博客上出現(xiàn)了一篇只有2000字片段的職場(chǎng)小說(shuō)。文字量雖然不大，但文字感性，機(jī)智活潑，充滿了趣味和彈性。博集天卷圖書(shū)公司迅速跟進(jìn)，找到作者李可，推動(dòng)她繼續(xù)往下寫。不久，開(kāi)始有網(wǎng)友用txt文檔形式將李可的文字從網(wǎng)上復(fù)制下來(lái)，在各個(gè)公司的職員圈子之間傳播。2007年9月，小說(shuō)《杜拉拉升職記》第一部第一版出版上市，11月，第二版上市，12月，《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》統(tǒng)計(jì)顯示《杜拉拉升職記》位列“卓越網(wǎng)”小說(shuō)類銷量第二名，當(dāng)月銷量突破十萬(wàn)冊(cè)；2008年11月，《杜拉拉升職記》第21次加印銷量突破60萬(wàn)，1個(gè)月后，該系列第二部《杜拉拉2華年似水》上市；2010年5月，《杜拉拉3：我在這戰(zhàn)斗的一年里》出版，2011年10月，第四部《杜拉拉大結(jié)局：與理想有關(guān)》出版。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“杜拉拉”系列一、二、三部總共發(fā)行400余萬(wàn)冊(cè)，期間，姚晨版話劇、徐靜蕾版電影和王珞丹版電視連續(xù)劇陸續(xù)推出。

　　《祼婚》——“80后都市男女的婚姻真相”

　　幾年前，媒體人“芥末開(kāi)門”(后改名“介末”)在新浪博客上曬幸福，“連載”自己結(jié)婚六年來(lái)的點(diǎn)滴幸福，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是博客上的名人，寫到第六篇時(shí)，磨鐵圖書(shū)公司編輯找到她，談下一本名叫《結(jié)婚六年》的書(shū)稿。可是她的婚姻在第六年觸礁，書(shū)也寫不下去了。編輯鼓勵(lì)她把“赤裸裸的婚姻真相”寫出來(lái)，并借用當(dāng)時(shí)正在大熱的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)名詞“裸婚”——這個(gè)詞原本指的是年輕人不買房不買車就踏入婚姻殿堂——作為新書(shū)名，果然一炮而紅。2010年《祼婚》上市僅1個(gè)月就加印11次，2010年9月，《祼婚》被上海一家影視公司改編為同名話劇向公眾演出，但這沒(méi)有影響到小說(shuō)高居當(dāng)年情感類暢銷小說(shuō)排名榜首。據(jù)記者于2011年采訪磨鐵圖書(shū)得到的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，截至那時(shí)《祼婚》已賣出20多萬(wàn)冊(cè)。