邱華棟：文學要向上攀登也要向下扎根

　　在近40年的改革開放歷程中，不僅中國一躍而成為世界總量第二的經濟體，新時期文學作為中國當代文學的一部分，也發展迅猛、成就卓著，成為世界 文學中一道亮麗的風景線，我們幾代作家齊心協力地以自己的創作實績，形成了一片文學的高原，但“有‘高原’，沒有‘高峰’”是一個現象，如何在高原上再上 高峰，是很多人都在討論的話題。

　　由此，我想到了一個作家——土耳其作家奧爾罕·帕慕克，他于2006年獲得了諾貝爾文學獎，諾貝爾文學獎被稱為是“死亡之吻”，一般獲得了諾貝 爾文學獎的作家，大都已經過了自己的創作黃金期，已經寫出了自己一生中最好的作品，獲獎之后，難以超越自己的代表作。但帕慕克卻在獲得諾獎之后，接連出版 了多部作品，特別是一年前出版的長篇小說《我腦袋里的怪東西》，與他此前的作品相比，毫不遜色，甚至更好、更有特色。這部作品描寫了一個叫麥夫魯特的小 販，來自安納托利亞的鄉村，他走街串巷，幾十年游走在伊斯坦布爾的時空中，見證一座城市如何由150萬人變成1700萬人。這部小說在結構、語言、敘述技 巧幾方面都顯示了帕慕克的高超技藝。而我想特別指出的是，帕慕克是一個出身于土耳其中產階級家庭的小知識分子，但為了寫《我腦袋里的怪東西》這部作品，花 了6年時間，廣泛地與伊斯坦布爾的街頭小販和普通老百姓交往。可能土耳其并沒有“深入生活”這一種說法，但帕慕克顯然是深入了生活，將伊斯坦布爾的外來移 民、底層小販的生活寫成了一部關于伊斯坦布爾的百科全書。按說他都已經獲得諾獎了，完全可以不寫了，可他不僅還在寫作，而且還寫出了超越自我的作品。由 此，我想說的是，當代中國作家已經形成了一片高原，我們已經有了一些寫出杰作的作者，但要想成為更高的高峰，還要對自己提出更高的要求，不僅要向上、向高 精尖，也要向下扎根，就像帕慕克寫土耳其小販那樣，真正地深入生活，寫出藝術杰作。

　　另外，現在有一種說法，說人們不愛看小說了，實際情況并不是那么悲觀。《圍城》這樣的現代經典，每年都會印刷幾十萬冊，《白鹿原》《塵埃落定》等當代名作，每年的印刷數也非常可觀。這說明，文學存在著巨大的發展空間，關鍵是我們作家要寫出好作品。

　　中國作協深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話培訓研討班發言摘登