陳可辛：我想給悲劇留一點點溫暖

　　提起陳可辛，觀眾首先想到的是《中國合伙人》《投名狀》《甜蜜蜜》。沒錯，在電影圈里，他身上帶著“商業(yè)”的標(biāo)簽。然而，讓人意外的是，9月26日上映的《親愛的》，卻是他拍攝的一部關(guān)于“打拐”的非商業(yè)電影。

　　“打拐”在中國并非新鮮話題，對于大多數(shù)電影人來說，這個題材并不討巧，也不商業(yè)。然而，陳可辛的“打拐”卻取得極佳票房，截至29日已突破億元。這位“商業(yè)片”導(dǎo)演為何選擇如此“不商業(yè)”的題材？又是什么讓他把這個“不商業(yè)”的題材，拍出了商業(yè)價值？

　　“我最想表現(xiàn)的是人性和人生的復(fù)雜，而不是打拐這件事”

　　記者：在《親愛的》之前，幾乎沒有電影專門關(guān)注打擊拐賣兒童的題材，您為何關(guān)注“打拐”？

　　陳可辛：最初是公司同事拿來一部紀(jì)錄片，看完我就放不下了。故事最打動我的地方，還不只是拐賣兒童這個點，而是整個事件呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)——前半部是尋找被拐賣兒童，后半部小孩找到后，卻是另一個悲劇的開始。

　 　田文軍是尋子的父親，是觀眾同情的正面角色；李紅琴養(yǎng)了別人的孩子，雖然她并不知道孩子是拐來的，但一般來說仍然是反派角色。但世界上很多事沒有絕對的 黑白，人生很多事情都有兩面性，電影里每個人物都有自己的悲哀。之所以想要拍這部電影，不是單純想要呈現(xiàn)打拐這件事，而是更多地想要表達人性和人生的復(fù) 雜。

　　記者：電影里的故事，跟紀(jì)錄片呈現(xiàn)的現(xiàn)實本身差距大嗎？

　　陳可辛：電影呈現(xiàn)的故事基本上都是真實的，但為了突出戲 劇性，做了幾處改編：一處是尋找孩子的田文軍夫婦在現(xiàn)實里沒離婚，之所以處理成離異，是想反映改革開放后現(xiàn)實生活對價值觀的沖擊——從小地方來到大城市打 拼的夫妻，一個成了白領(lǐng)，一個卻只能在城中村里開個網(wǎng)吧，從此過上不同的生活。

　　另一處是把走失兒童的家長團結(jié)起來一起打拐的韓德忠，原型并不是“土豪”。電影把他處理成“土豪”——以前做過一些不太干凈的買賣，后來覺得丟孩子是一種“孽”。在社會轉(zhuǎn)型期，整個社會的價值觀都在變化，這類人的心態(tài)非常典型。

　　我記得小時候看的很多老電影，不管它對社會有何批判，都會帶有一些善意，這對我拍電影有很大的影響。這部電影其實挺悲劇的，但是我還是想給它留一點點溫暖。影片中援助李紅琴的律師，就是那一點溫暖和善意。

　　“我不喜歡說高大上的東西，能不能讓我感動才是標(biāo)準(zhǔn)”

　　記者：看過這部電影后，大家可能會把您當(dāng)成“打拐大使”。這是您想要表現(xiàn)的社會責(zé)任感嗎？

　　陳可辛：其實我不是那么有使命感的導(dǎo)演，坦白地說，我不喜歡說那么高大上的東西，我選擇題材的標(biāo)準(zhǔn)，永遠(yuǎn)是它能不能讓我感動，當(dāng)然感動之外也希望能留下一點思考。

　 　我活了半輩子，還會覺得有些東西不太明白。人生有疑惑，那就把疑惑拍到電影里。當(dāng)然，這是一部關(guān)注拐賣兒童的電影，但如果你要問我是不是專門為被拐賣兒 童拍的，我必須告訴你，不是。我覺得出發(fā)點不一定就要有社會責(zé)任感，但可能因為電影拍得好看，觀眾會更關(guān)注被拐賣兒童，這就很好。

　　記者：如今主流觀影群是20至30歲的年輕人，這部電影似乎對年輕人來說有點距離感。您考慮過它的目標(biāo)觀眾嗎？

　　陳可辛：電影需要口碑，需要年輕的觀眾。上映前，我們連續(xù)跑了7天，每天到一個城市的高校，反響都很好。讓學(xué)生有代入感的角色不是父母，而是小孩。看完后他們會想起自己小時候，覺得父母的不易。父愛和母愛，對每個人來說，都是共通的。

　 　觀眾不希望在電影院里接觸太多負(fù)能量，這可以理解。但我相信，觀眾還是能從現(xiàn)實的殘酷里，感受到溫暖和希望。另外，這部電影也不是幾億元投資的大片，所 以也不是要有10億元的票房才能叫好，只要有足夠的觀眾就好。在電影里，我已經(jīng)把自己的訴求和想法都表達了，我覺得這部電影一定會有它的觀眾。

　　“商業(yè)是正規(guī)、合法、合理的事，拍電影怎么可能不計回報”

　　記者：悲劇片在商業(yè)操作上有很大風(fēng)險，票房很難跟其他類型的電影相比。作為以商業(yè)片著稱的導(dǎo)演，您是怎么考慮這個問題的？

　 　陳可辛：這個電影的原型故事太有力量了，給了我很大的激情，讓人更勇敢。你會很自然地去做需要做的事，平常會有的忐忑、謹(jǐn)慎，在這個時候都會放開。這是 我10年來拍得最快的一部電影，只用了兩個月，而且很順。我是導(dǎo)演、監(jiān)制，是個做電影的生意人，當(dāng)然會有商業(yè)的考量。但有個根本的道理——并不是每部電影 都要沖票房。不用跟別人比，電影不虧錢就可以。

　　當(dāng)然我也遵守了商業(yè)電影的第一規(guī)則——用大明星演出。有很多人質(zhì)疑這點。其實選演員用大 明星是個很自然的決定。趙薇飾演的李紅琴是電影到一半后才出現(xiàn)的，而且常規(guī)意義上她是個反面角色，如果這個演員不是趙薇，不是明星，我覺得觀眾就很難有代 入感，很難去同情她，也就體現(xiàn)不出我想要表達的人性和人生的復(fù)雜。妥協(xié)沒那么難，也沒那么不堪。妥協(xié)不等于不保持自我，有一條中間的路是非常好的，只要知 道所做的妥協(xié)是為什么就行。

　　記者：現(xiàn)在中國電影市場上，不少人都很有信心，希望能掙大錢。您怎么看？

　　陳可辛：我經(jīng)歷過電影不賺錢的年代。現(xiàn)在，大家會覺得我非常“商業(yè)”，而內(nèi)地很多人也把“商業(yè)”二字看得非常低俗。其實，商業(yè)是正規(guī)、合法、合理的事，拍電影需要那么多錢，怎么可能不計回報？

　 　純講藝術(shù)，對電影也是不負(fù)責(zé)任的，做一個負(fù)責(zé)任的電影人，就不可能不講商業(yè)。但商業(yè)不代表只顧賺錢，正常的規(guī)則是——做到一部電影不虧錢，賺10%就非 常合理，這個回報對所有投資方都算有所交代。所以，我覺得能對投資方負(fù)責(zé)、又能拍一部很喜歡的電影就很好。事實上，現(xiàn)在在中國拍電影，只要用心拍，回報絕 對不止10%。