《中國文情報告(2013—2014)》發布，專家認為——文學觀念呈現多元化局面

　　作為一部全面解讀行業發展態勢的“文學藍皮書”，《中國文情報告》已經走過了11載歲月。年復一年，來自中國社會科學院文學研究所和中國作協的課題組成員始終不懈地觀察日益繁復的文化環境，清點文學成果，梳理文壇脈絡，捕捉與評說業界出現的焦點現象和傾向性問題。5月8日，中國社會科學院文學研究所和社會科學文獻出版社推出了2013至2014年度的“文學藍皮書”，以其豐盈的信息量和顯著的前瞻性，再次受到了業內的高度關注。

　　“文學藍皮書”指出，當下的文學場域，在文學觀念上“已近乎春秋戰國時代的群雄爭霸、諸侯割據”。新的文學群體、寫作追求、傳播方式、閱讀需求，帶來了類型化的文學觀、游戲性的文學觀，乃至靠近商業化的文學觀與追求互動性的文學觀。這些觀念分布于不同的板塊，統攝不同的群體，并主導著他們的文學活動，從而使得整體的文學呈現出多樣化與多元化的局面。

　　“圈子叫好”與“場子叫座”

　　當下的文壇，既有不同代際作家的介入，又有不同群體的參與，而這些來自不同“陣營”的作者與讀者又秉承不盡相同的趣味與觀念，這種差異在網絡文學日漸強大的背景下，顯得尤為突出。此次新鮮出爐的“文學藍皮書”就反映出一種有些“尷尬”的局面：在書中有關長篇小說的綜述部分，專家精心挑選了28部在業內頗受好評的亮點之作，而這些作品在附錄的“開卷”小說類圖書年度銷售排行榜和“新浪·讀書”小說類圖書年度點擊排行榜上則一部也沒有；“榜”上有名的作品，在“文學藍皮書”的綜述里也壓根兒沒有出現。這種情形，正是當下的長篇小說，從寫作、傳播到閱讀嚴重分野與分離的具體反映。

　　從幾個排行榜梳理大眾尤其偏愛的作品，玄幻與科幻、仙俠與穿越等題材占據了很大部分，它們的擁躉多是一些年輕讀者。“文學藍皮書”主編白燁回憶說，他在天津一次文學交流中談到有些年輕作家過于注重文學的游戲性，應當在今后的創作中提高作品的思想性。當時就有一位“90后”作家站起來，問“難道文學的游戲性犯法了嗎”。當時，他就意識到，兩邊都很難說服對方。如何讓兩邊“相對地達成共識”，參照文學傳統或經典文學的價值經驗與已有資源，尋求有關文學看法的“最大公約數”，是業界需要思考的重要問題。

　　在白燁看來，現在的文學觀念比之過去更加新異，也更為多元，而伴隨著多元與多樣的則是龐雜與繚亂。文學觀念的不同，在其背后隱含了一定的觀念沖撞與新變趨向，帶有必然性與普遍性。“圈子叫好”與“場子叫座”兩不相干的現象背后，是文學生產日漸顯現市場化的深入滲透與深遠影響。

　　“嚴肅”地看待網絡文學

　　市場化對于網絡文學的影響，比任何文學板塊都更為巨大和深刻。據統計，當下在網上賺到稿費的作者有10萬人之多，職業與半職業的寫作者約有3萬多人。單從數量來看，就非常之龐大。“大神級”網絡作家紛紛進入富豪作家榜，以點擊量、粉絲量、閱讀量來衡量作品高下，一些讀書頻道分離門戶網站成立獨立公司，這都顯示出商業運營越來越成為網絡文學板塊的主要支撐，商業利益越來越成為網絡文學從業者的終極追求。“文學藍皮書”指出，“網絡文學已經變為一個產業化的鏈條，它已經大踏步地走出了過去的那種自然的、原生的狀態”。

　　隨著資本日益成為支撐和推動網絡文學的主要杠桿和基本力量，網絡文學作為一種文學形態應有的美學含量卻似乎在逐漸淡化。白燁擔心，如果沒有文學的元素與精神的力量起作用，網絡文學的商業運營會失去應有的制衡，使得商業的元素、經濟的力量無遮無攔，這對網絡文學的發展是不利的。提升網絡作家的文化素養，培訓網絡文學編輯，加強網絡文學的評論，以保持網絡寫作的文學品質，制衡資本因素的無限擴大，這在當下都是十分必要、極其迫切的。

　　這種憂慮的聲音在業內普遍存在，但與此同時，也有不少學者認為，傳統文學評論家對網絡文學的影響尚十分有限。長年致力于網絡文學研究的評論家馬季提出，傳統文學和網絡文學這兩個領域，以前有論調說兩者會逐漸融合。現在看來這個判斷是不準確的，兩者各自發展的局面還是會持續下去。而傳統作家和網絡作家加強對彼此的了解、從對方的創作中得到啟發，這還是有可能的。他認為，面對已經進入“成年期”的網絡文學，學界有必要消除門戶之見，對網絡文學持有嚴謹而客觀的審視態度，做好切實的學理研究，方能為促進其健康成長發揮作用。

　　評論家陳福民更是用“隔岸觀火”四個字來形容傳統文學評論家對網絡文學的疏離與隔膜。他說，很多網絡文學作品，放在既有的文學評價體系中顯得格格不入。一些評論家面對網絡文學作品“根本讀不下去”，硬著頭皮寫出文章，作者讀者也都不買賬，認為他們不在行。要解決這種問題，就需要評論家與時俱進，不能談“娛”色變。他說，“人類文明現今進入了一個返老還童的時代，需要評論家嚴肅地看待一些非嚴肅的、具有娛樂性的作品。這不僅針對網絡文學，也是他們在所有文學門類都面對的問題”。