網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遭遇“降溫”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來一直呈現(xiàn)出“如火如荼”的發(fā)展態(tài)勢，在收費閱讀、實體出版、影視劇改編、網(wǎng)絡(luò)游戲等領(lǐng)域創(chuàng)造著巨大的價值。但近一段時間有些業(yè)內(nèi) 人士觀察到，這樣的熱度有降低的趨勢。據(jù)日前在京最新“出爐”的《中國文情報告(2012-2013)》顯示，10多年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)的不斷增長， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)一直持續(xù)攀升，而截至2012年6月底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)較2011年年底減少了4.0%。這樣的逆勢減少，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言還是首次。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始“降溫”？

　　不久前，網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》的作者天下霸唱在接受采訪時談到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“瓶頸”問題。他認為10年前寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人水平相對比較高，而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的門檻越來越低，距離精品也漸行漸遠。

　　“低門檻”對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直是一把雙刃劍：一方面，它為所有喜愛文學(xué)創(chuàng)作的人敞開了大門；另一方面，它也無力應(yīng)對泥沙俱下的局面。由于成功的網(wǎng)絡(luò)寫手獲利頗豐，成為百萬富翁的也不在少數(shù)，很多“追風(fēng)”的寫作者趨利而至，希望從這塊誘人的“大蛋糕”上揩下一塊。

　　與“新人”大量涌入相對應(yīng)的，是“老人”的另尋出路。近年來，不少和天下霸唱一樣的“資深”網(wǎng)絡(luò)作家注意到行業(yè)“注水”嚴重的趨勢，紛紛尋求轉(zhuǎn)型，將精力投入到影視劇等其他領(lǐng)域。雖然他們并未完全遠離網(wǎng)絡(luò)寫作，但“轉(zhuǎn)身”本身也許就是一個信號。

　　據(jù)近日的一項調(diào)查顯示，88.8%的受訪者閱讀過網(wǎng)絡(luò)小說，但只有20%的人覺得當下網(wǎng)絡(luò)小說的整體質(zhì)量好，30.7%的人直言整體質(zhì)量差。“看過就忘”、“不會再看第二遍”幾乎成了大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說給人的印象。

　　深陷“原創(chuàng)力不足”的泥沼

　　讀者不滿足于作品的“千文一面”，而模式化創(chuàng)作仍然滲透在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的情節(jié)、人物、節(jié)奏乃至敘事方式之中。評論家歐陽友權(quán)指出，由于一些作者 的“類型化想象”缺少深厚的文化底蘊和堅實的生活積累，寫作素材囿于有限的知識視野，有的甚至就來源于某些網(wǎng)絡(luò)游戲，久而久之很容易陷入“枯竭焦慮”，擺 脫不了自我重復(fù)的窠臼或難以為繼的尷尬，導(dǎo)致一些類型化作家紅極一時卻速成速朽，雖然短期內(nèi)能夠贏得排行榜、賺取點擊率，卻少有藝術(shù)提升的空間和文學(xué)創(chuàng)新 的潛能。最終，類型化的“槽模”變成藝術(shù)想象力的桎梏，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨獵奇獵艷、凌空蹈虛的潛在危機。

　　如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的水準跟不上讀者成長的步伐，就難免被讀者所拋棄。評論家馬季說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國發(fā)展已有15年時間，相較于其他年齡段用戶群體， 目前30至39歲用戶群體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率最高。主流閱讀人群對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的成熟度需求逐漸上升，部分用戶“脫網(wǎng)”在所難免，這為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能出現(xiàn)的 “瓶頸”發(fā)出了預(yù)警。

　　在評論家看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遭遇“降溫”的主因是作品深陷“原創(chuàng)力不足”的泥沼。網(wǎng)絡(luò)作家仍普遍不具備文化自信和自覺意識，“惟點擊率馬首是瞻”的現(xiàn)象未能改善。為了防止讀者流失，有部分作者甚至不惜以暴力色情吸引讀者眼球。這些都是“創(chuàng)新能力萎縮”的體現(xiàn)。

　　“只有創(chuàng)新才有出路”

　　“今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再也不是10年前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了，甚至與5年前也有了許多區(qū)別。市場化催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表面繁榮，也孕育了‘要藝術(shù)還是要市場’ 的內(nèi)在矛盾。這時候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)降溫、瓶頸，抑或知名寫手嘗試轉(zhuǎn)型，讀者群開始減少，不僅是必然的，也是必要的。”歐陽友權(quán)談到，近年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩 個熱點，一是類型小說異常火爆，二是網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編成為市場賣點。這兩個熱點都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)營者、創(chuàng)作者“市場尋租”的產(chǎn)物，是文學(xué)網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)鏈上的一 環(huán)，是商業(yè)模式的成功，而不是文學(xué)的勝利。從后者的角度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有很長的道路要走。

　　當龐大的讀者群體不滿足于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化面孔、模式化創(chuàng)作方式、臉譜化人物、粗口秀敘事套路的時候，他們扭頭走開是早晚的事。歐陽友權(quán)提出， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有創(chuàng)新才有出路，當市場這只“看不見的手”完全左右文學(xué)的時候，藝術(shù)創(chuàng)新、審美價值、人文蘊涵往往被拋到腦后，文學(xué)一旦背離自己應(yīng)有的邏輯原 點，不被讀者拋棄，也將被時代拋棄。

　　“大河曲折、回環(huán)，本是自然現(xiàn)象。”馬季觀察到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的種種問題，仍然對其未來發(fā)展表示出充分的樂觀。他認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)是國家話語方式 面臨創(chuàng)新的必然選擇，其價值重組所認同的實踐意義遠遠大于文本價值，為中國文學(xué)在未來拓展新的領(lǐng)域、創(chuàng)造全新的想象空間打開了局面。他同時呼吁，應(yīng)當盡快 加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評建設(shè)，網(wǎng)絡(luò)作家也不要一味注重眼前利益，應(yīng)對自己的創(chuàng)作作出系統(tǒng)性的長遠規(guī)劃。(武翩翩)