中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

為慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年，由上海歌劇院與上海徐匯區(qū)文化和旅游局聯(lián)合制作的原創(chuàng)民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》，于近日在國(guó)家大劇院演出。在高昂激越、催人奮進(jìn)的旋律中，歌劇再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代上海的風(fēng)云際會(huì)，藝術(shù)化講述電影《風(fēng)云兒女》及其主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》的創(chuàng)作歷程，塑造了以田漢、聶耳、夏衍等進(jìn)步青年為代表的左翼文藝工作者的英雄群像。

那么，后來(lái)成為國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》究竟是怎樣誕生的？

聶耳《進(jìn)行曲》手稿

田漢寫歌詞那頁(yè)紙被茶水濡濕

田漢后來(lái)回憶說(shuō)：“記得原是要把這主題歌寫得很長(zhǎng)的，卻因沒(méi)有時(shí)間，寫完這兩節(jié)就丟下了，我也隨即被捕了。”

九一八事變爆發(fā)后，中國(guó)人民的抗日熱情空前高漲，愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌。在民族矛盾日益激化的形勢(shì)下，廣大觀眾強(qiáng)烈要求看到抗日愛(ài)國(guó)等進(jìn)步內(nèi)容的電影，那些陳舊的鴛鴦蝴蝶和武俠神怪電影逐漸失去了市場(chǎng)。以共產(chǎn)黨人為代表的進(jìn)步電影工作者逐步成為各電影公司的創(chuàng)作骨干，中國(guó)電影迎來(lái)了左翼電影創(chuàng)作高潮。1933年3月，中共中央文化委員會(huì)成立了以夏衍為組長(zhǎng)，錢杏邨、王塵無(wú)、石凌鶴、司徒慧敏為成員的“黨的電影小組”，以加強(qiáng)黨對(duì)電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)。電影小組在上海各主要報(bào)紙上開(kāi)辟電影副刊，翻譯介紹蘇聯(lián)電影，一時(shí)間，電影理論戰(zhàn)線上的斗爭(zhēng)生機(jī)勃勃地開(kāi)展起來(lái)，對(duì)推動(dòng)左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展發(fā)揮了重大作用。1934年夏，電影小組直接領(lǐng)導(dǎo)的左翼影片拍攝基地——電通影片公司成立，聚集了一批有影響的編、導(dǎo)、演人員，形成了一支精干的創(chuàng)作隊(duì)伍，其中有夏衍、田漢、袁牧之、司徒慧敏、許幸之、孫師毅、聶耳、呂驥、賀綠汀等人。電通影片公司拍攝的第一部影片是《桃李劫》，這是中國(guó)第一部有聲電影，號(hào)召?gòu)V大青年擔(dān)負(fù)起天下興亡的重任。由田漢作詞、聶耳作曲的主題歌《畢業(yè)歌》也成為當(dāng)時(shí)著名的抗日救亡歌曲，許多青年高唱《畢業(yè)歌》投筆從戎，奔赴抗戰(zhàn)前線。

1935年初，電通影片公司遷到上海荊州路405號(hào)，創(chuàng)辦了《電通半月畫(huà)報(bào)》，在此拍攝了電影《風(fēng)云兒女》。電影故事由田漢負(fù)責(zé)編寫，原名《鳳凰的再生》，主要講述青年知識(shí)分子從苦悶彷徨到覺(jué)醒，從而走向革命投身抗戰(zhàn)的故事。田漢構(gòu)思了兩個(gè)象征性的細(xì)節(jié)：一是詩(shī)人辛白華有一幅《鳳凰涅槃圖》，此圖象征著他與農(nóng)村少女阿鳳的悲歡離合，也象征著他們“在烈火中獲得新生”的命運(yùn)；二是辛白華正在創(chuàng)作一首長(zhǎng)詩(shī)《萬(wàn)里長(zhǎng)城》，表現(xiàn)偉大的民族精神，電影最后唱出的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》就是這首長(zhǎng)詩(shī)的最后一節(jié)，也是全詩(shī)的高潮所在。詩(shī)人辛白華來(lái)到北平，要完成長(zhǎng)詩(shī)《萬(wàn)里長(zhǎng)城》的第三部。詩(shī)界朋友認(rèn)為，長(zhǎng)城雖可作為偉大民族精神的象征，但在現(xiàn)代，在敵人的飛機(jī)下，物質(zhì)的長(zhǎng)城不過(guò)是一座矮墻。詩(shī)人從舊的物質(zhì)的長(zhǎng)城，想到新的精神的長(zhǎng)城，產(chǎn)生了“把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城”的詩(shī)句，即全國(guó)人民以抗戰(zhàn)之心、必勝之志、敢死的精神筑起一座保衛(wèi)舊長(zhǎng)城的“新長(zhǎng)城”，這是一道堅(jiān)不可摧的爭(zhēng)自由、保獨(dú)立的現(xiàn)代中國(guó)人的真正的長(zhǎng)城。電影最后的場(chǎng)面，是阿鳳家鄉(xiāng)父老在義勇軍帶領(lǐng)下奮起抗戰(zhàn)。主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》就是在這時(shí)唱起的。

1935年2月19日晚上，田漢、夏衍、錢杏邨三人去上海四川北路新亞旅店看望南開(kāi)大學(xué)教授張鵬春。之后田漢深夜回家，一進(jìn)門即被抓走。此時(shí)，《鳳凰的再生》剛剛交稿。田漢后來(lái)回憶說(shuō)：“記得原是要把這主題歌寫得很長(zhǎng)的，卻因沒(méi)有時(shí)間，寫完這兩節(jié)就丟下了，我也隨即被捕了。”田漢被捕后，夏衍接手將故事寫成電影臺(tái)本，投拍時(shí)改名《風(fēng)云兒女》。

有人說(shuō)《風(fēng)云兒女》主題曲歌詞是寫在香煙錫紙上的，有的甚至說(shuō)是田漢在獄中完成的。但據(jù)《夏衍談〈義勇軍進(jìn)行曲〉的來(lái)歷》（刊于1983年2月14日《北京晚報(bào)》）一文說(shuō)：“田漢的劇本梗概，寫在舊式十行紅格紙上，約十余頁(yè)，《義勇軍進(jìn)行曲》這首主題歌，寫在原稿的最后一頁(yè)，因在孫師毅同志桌上擱置了一段時(shí)期，所以最后一頁(yè)被茶水濡濕，有幾個(gè)字看不清楚了。我這一輩子沒(méi)有寫過(guò)詩(shī)詞，而孫師毅則是電影插曲作詞的能手。所以我就請(qǐng)他把看不清的字，根據(jù)歌詞內(nèi)容設(shè)法填補(bǔ)。”看來(lái)歌詞并非寫在香煙錫紙上，也不是在獄中寫成。田漢在《〈風(fēng)云兒女〉和〈義勇軍進(jìn)行曲〉》一文中也回憶說(shuō)，“《義勇軍進(jìn)行曲》這支歌是作為詩(shī)人辛白華《萬(wàn)里長(zhǎng)城》長(zhǎng)詩(shī)的最后一節(jié)，緊附在第十五節(jié)后面的。但據(jù)孫師毅兄說(shuō)：這支歌不寫在故事里面，而是寫在另一張包香煙的錫紙的襯紙上的，襯紙被茶葉水濡濕，字跡模糊，他們從襯紙上一字一字地抄下來(lái)的。但關(guān)于這些，我的記憶跟字跡一樣地模糊了。”

聶耳從日本寄回的曲譜成遺作

“他的曲子充滿著飽滿的政治熱情。在全國(guó)人民忍無(wú)可忍，迫切要求反帝抗日的時(shí)候，這幾個(gè)簡(jiǎn)單的音節(jié)恰恰表達(dá)了千萬(wàn)人的心聲。”

田漢在《〈風(fēng)云兒女〉和〈義勇軍進(jìn)行曲〉》中回憶：“我交出了故事不久就被捕了。公司為了重視這個(gè)影片，請(qǐng)夏衍同志寫電影臺(tái)本，從天一公司調(diào)許幸之任導(dǎo)演；演員陣容有袁牧之、王人美、談?dòng)ⅰ㈥懧睹鳌㈩檳?mèng)鶴諸位，算很強(qiáng)的。主題歌全由聶耳同志作曲。”

1932年4月，聶耳與田漢相識(shí)，二人一見(jiàn)如故，聶耳喜歡稱田漢為“田老大”，田漢則戲稱聶耳為“四只耳朵”。田漢在《聶耳的政治道路》一文中回憶：“最初會(huì)見(jiàn)聶耳，那時(shí)他還叫聶紫藝，是在黎錦暉先生領(lǐng)導(dǎo)的明月歌舞劇社。聶耳是一個(gè)有音樂(lè)才能的青年，更難得的是他還是一個(gè)愛(ài)國(guó)者。他參加了當(dāng)時(shí)黨的群眾組織上海反帝大同盟，在滬東區(qū)工作得很積極。他對(duì)我低低地、但很熱情地談到他到上海前后的不平凡的奮斗經(jīng)歷，談到他的一些政治見(jiàn)解和藝術(shù)見(jiàn)解。他痛恨國(guó)民黨統(tǒng)治，對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的頹靡消沉也深感不滿。他是那樣地仰慕黨尋求黨。他說(shuō)他決心很好地學(xué)習(xí)，把他的才能貢獻(xiàn)給黨。”田漢先后介紹他加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟及其劇評(píng)小組和中國(guó)共產(chǎn)黨。兩人合作為世人留下了《畢業(yè)歌》《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》等許多傳世佳作。

1935年2月，聶耳聽(tīng)說(shuō)田漢被捕后，心情非常沉重，他找到夏衍主動(dòng)請(qǐng)纓來(lái)完成《風(fēng)云兒女》主題歌的譜曲。夏衍在《永生的海燕》一文中回憶，“我給他看了電影臺(tái)本，這個(gè)劇本的故事是他早已知道的，所以一拿到手就找最后的那一首歌。他念了兩遍，很快地說(shuō)：‘作曲交給我，我干。’等不及我開(kāi)口，他已經(jīng)伸出手來(lái)和我握手了。”

聶耳拿到歌詞后，回到上海霞飛路曹家弄小煙雜店的住所，反復(fù)朗誦歌詞，頓感熱血沸騰,徹夜難眠。他一會(huì)兒在桌上打拍子，一會(huì)兒坐在鋼琴面前彈琴，一會(huì)兒在樓板上不停地走動(dòng)，一會(huì)兒又高聲唱起來(lái)。聶耳廢寢忘食、夜以繼日地創(chuàng)作，很快寫出曲譜初稿。

聶耳拿著曲譜初稿，來(lái)到《風(fēng)云兒女》的導(dǎo)演許幸之那里征求意見(jiàn)。許幸之后來(lái)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)聶耳興高采烈，高舉著樂(lè)譜說(shuō)：“好啦，老兄！主題曲譜好了。”許幸之也很高興，說(shuō)道：“好極了！你能不能試唱一下？”聶耳一手拿樂(lè)譜，一手在書(shū)桌上打著重重的拍子，連續(xù)唱了好幾遍。許幸之說(shuō)：“曲調(diào)微昂、輕快，仿佛催人跨著矯健的步伐前進(jìn)似的。它打動(dòng)了我的心靈。我沉浸在他的嘹亮的歌聲里，忘記一切。突然，他停下打拍子，問(wèn)我對(duì)他所譜的歌曲有什么意見(jiàn)？”許幸之沉思一下，說(shuō)：“整個(gè)曲子譜得很好，激昂、輕快，但‘起來(lái)，不愿做奴隸的人們’的起句顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)’還不夠堅(jiān)強(qiáng)有力。是否應(yīng)當(dāng)減少一些裝飾音，形成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的煞尾？”聶耳認(rèn)真思索之后，便拿起桌上的鉛筆，修改起來(lái)。

1935年4月1日，中共地下黨獲悉聶耳已被國(guó)民黨列入黑名單，決定讓他東渡日本躲避。4月15日，聶耳帶著曲譜初稿登上了“長(zhǎng)崎”號(hào)輪船離滬赴日。在日本，他又將主題曲做了最后的修改，定名為《進(jìn)行曲》。4月末，聶耳將曲譜的定稿寄給在上海的司徒慧敏和孫師毅。聶耳在譜曲過(guò)程中，為了使詞曲配合得更加順暢有力，大膽對(duì)歌詞進(jìn)行了部分改動(dòng)。

田漢對(duì)聶耳的改動(dòng)也十分贊同，他說(shuō)：“《義勇軍進(jìn)行曲》跟后來(lái)唱的略有出入，顯然是作曲者加了工……原文重復(fù)了一段，除了‘冒著敵人的炮火前進(jìn)’，別的沒(méi)有什么不同，而‘冒著炮火’和‘冒著飛機(jī)大炮’差不多，沒(méi)有重復(fù)的必要，因此把兩節(jié)合成一節(jié)是完全對(duì)的……他的曲子充滿著飽滿的政治熱情。在全國(guó)人民忍無(wú)可忍，迫切要求反帝抗日的時(shí)候，這幾個(gè)簡(jiǎn)單的音節(jié)恰恰表達(dá)了千萬(wàn)人的心聲。”

天嫉英才。1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺水身亡，年僅23歲。8月16日，上海各界人士在金城大戲院舉行了隆重的追悼大會(huì)，眾多的愛(ài)國(guó)人士和文化界人士都為失去這樣一位音樂(lè)天才而惋惜悲慟。田漢出獄后，得知親密的戰(zhàn)友聶耳英年早逝時(shí)，悲慟欲絕，大聲痛哭，寫下了一首悼詩(shī)：“一系金陵五月更，故交零落幾吞聲。高歌共待驚天地，小別何期隔死生。鄉(xiāng)國(guó)只今淪巨浸，邊疆次第壞長(zhǎng)城。英魂應(yīng)化狂濤返，重與吾民訴不平！”郭沫若在1954年為聶耳撰寫的墓志銘說(shuō)：“聶耳同志，中國(guó)革命之號(hào)角，人民解放之聲鼙鼓也。”

1936年6月7日，民眾歌詠會(huì)在上海公共體育場(chǎng)高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，站在高凳上指揮者為劉良模。

朱慶瀾為《義勇軍進(jìn)行曲》定名

于是，他沉思許久，拿起筆在“進(jìn)行曲”之前加上了“義勇軍”三個(gè)大字。

《大連近代史研究》第12卷刊登的朱漢《我的祖父朱慶瀾與〈義勇軍進(jìn)行曲〉》一文中說(shuō)：“在電影《風(fēng)云兒女》前期拍攝完成以后，影片中的主題歌并沒(méi)有確定歌名，聶耳從日本寄回來(lái)的歌詞曲譜的名稱也只寫了三個(gè)字‘進(jìn)行曲’。那么《風(fēng)云兒女》的主題歌和‘進(jìn)行曲’兩個(gè)名稱如何成為一個(gè)名字呢？作為電影《風(fēng)云兒女》投資人的祖父朱慶瀾，即興揮筆，畫(huà)龍點(diǎn)睛地在‘進(jìn)行曲’三個(gè)字的前面加上了‘義勇軍’三個(gè)字。”

朱慶瀾，字子橋，早年參加辛亥革命，1922年出任中東鐵路護(hù)路軍總司令，掌管黑、吉兩省軍權(quán)，1925年因不滿張作霖發(fā)動(dòng)直奉內(nèi)戰(zhàn)而辭官。九一八事變后，朱慶瀾只身出關(guān)北上，到遼西和蒙東各地聯(lián)系愛(ài)國(guó)志士，發(fā)動(dòng)群眾組織抗日義勇軍。1931年11月中旬，朱慶瀾在上海召集各界愛(ài)國(guó)人士成立了東北難民救濟(jì)協(xié)會(huì)，并擔(dān)任理事長(zhǎng)；1932年4月26日改稱東北抗日義勇軍后援會(huì)（后又改為遼吉黑熱民眾后援會(huì)），朱慶瀾為會(huì)長(zhǎng)。

1933年2月，在熱河抗戰(zhàn)期間，朱慶瀾幾次奔赴熱河前線，會(huì)同張學(xué)良、張作相、宋子文等人視察督戰(zhàn)和慰問(wèn)東北軍、義勇軍將士。當(dāng)時(shí)聶耳等曾跟隨“后援會(huì)”赴熱河前線采訪、慰問(wèn)，親眼看到義勇軍冒著槍林彈雨英勇抗敵的場(chǎng)面，聽(tīng)到戰(zhàn)士們高唱用《滿江紅》曲調(diào)譜寫的《義勇軍誓詞歌》：“起來(lái)！起來(lái)吧，不愿做亡國(guó)奴的人們，山河碎，家園毀，父母成炮灰，留著我們的頭顱有何用？拿起刀槍向前沖！殺！殺！殺！”這為他后來(lái)創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》積累了重要素材。

當(dāng)朱慶瀾得知電通影業(yè)公司欲拍攝抗日電影《風(fēng)云兒女》后，主動(dòng)承擔(dān)了全部拍攝費(fèi)用。朱慶瀾將軍聽(tīng)了聶耳從日本寄回來(lái)的《進(jìn)行曲》后，被雄勁剛健的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏深深感染，但是他總感覺(jué)名字還有些不足，進(jìn)行曲是一種普遍的音樂(lè)體裁，并沒(méi)有具體所指。于是，他拿起筆在“進(jìn)行曲”之前加上了“義勇軍”三個(gè)大字。他的這一修改，更加具體、生動(dòng)，讓人想起抗日義勇軍冒著槍林彈雨，與敵人浴血奮戰(zhàn)的感人場(chǎng)景，得到了劇組的一致贊同。

1935年5月24日，電影《風(fēng)云兒女》在上海金城大戲院首次公映。

影片一開(kāi)始就響起了《義勇軍進(jìn)行曲》，片頭字幕在雄壯的歌聲中涌現(xiàn)；影片的結(jié)尾更加突出，辛白華、阿鳳與千千萬(wàn)萬(wàn)勞苦大眾，拿起武器，高舉著火把，高唱著《義勇軍進(jìn)行曲》，義無(wú)反顧奔赴抗日戰(zhàn)場(chǎng)。一個(gè)個(gè)堅(jiān)定的身影勇往直前，前仆后繼，預(yù)示著中華民族抵抗侵略的無(wú)窮力量和抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念。

劉良模將《義勇軍進(jìn)行曲》唱響海內(nèi)外

1949年，劉良模受邀回國(guó)參加中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，正是這次大會(huì)通過(guò)決議：“在中華人民共和國(guó)的國(guó)歌未正式制定前，暫以《義勇軍進(jìn)行曲》為國(guó)歌。”

田漢在《〈風(fēng)云兒女〉和〈義勇軍進(jìn)行曲〉》中說(shuō)：“聶耳同志雖死，他作曲的《風(fēng)云兒女》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》卻很快流行全國(guó)，北京南下做救亡宣傳的學(xué)生們，各地鼓吹抗日救國(guó)的青年男女們，甚至像沈衡老（沈鈞儒先生）那樣的愛(ài)國(guó)老人們，同情中國(guó)革命的國(guó)際朋友們都在唱這支歌。”

而將《義勇軍進(jìn)行曲》唱響全國(guó)并推向海外這件事，劉良模功不可沒(méi)。

劉良模，浙江鎮(zhèn)海人，他積極倡導(dǎo)民眾歌詠運(yùn)動(dòng)，在上海四川路基督教青年會(huì)會(huì)所發(fā)起成立了民眾歌詠會(huì)，教唱抗日救亡歌曲，激發(fā)民眾的愛(ài)國(guó)熱情。1935年5月，上海百代唱片公司灌制首版《義勇軍進(jìn)行曲》唱片并發(fā)行，此曲立即成為歌詠會(huì)傳唱的重要曲目。

1936年1月28日，上海各界救國(guó)聯(lián)合會(huì)正式成立，劉良模被選舉為執(zhí)委，他指揮數(shù)千民眾共唱《義勇軍進(jìn)行曲》。在后來(lái)救國(guó)會(huì)組織的各種活動(dòng)中，劉良模都帶頭唱《義勇軍進(jìn)行曲》，被救國(guó)會(huì)主席沈鈞儒稱為“救國(guó)會(huì)的啦啦隊(duì)長(zhǎng)”。

1936年6月7日，民眾歌詠會(huì)在上海公共體育場(chǎng)舉行第三屆歌詠大會(huì)。據(jù)《立報(bào)》1936年6月8日?qǐng)?bào)道：“‘起來(lái)，不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……’這是昨天上午十點(diǎn)鐘起，在大吉路公共體育場(chǎng)，有一千多人參加‘民眾歌詠會(huì)’的音樂(lè)大會(huì)所合唱的，那雄壯，那奮激的歌聲！”報(bào)道說(shuō)：“會(huì)場(chǎng)周圍，有童子軍和警察維持秩序，群眾們都坐在地上，很有紀(jì)律地，用了憤激的調(diào)子，前后唱出了廿幾支歌曲。當(dāng)每一支歌曲唱到最激昂的時(shí)候，你可以看見(jiàn)由人的怒潮里，揮起無(wú)數(shù)的手臂；當(dāng)一支歌唱完以后，又是一陣熱烈痛快的掌聲！會(huì)場(chǎng)空氣非常嚴(yán)肅，但同時(shí)又像一座將爆發(fā)的火山口，我們已經(jīng)看見(jiàn)了火山口上的火焰！”“指導(dǎo)歌曲的有劉良模、任賢璋等數(shù)人。當(dāng)唱《救亡進(jìn)行曲》的時(shí)候，慕爾堂童子軍軍樂(lè)隊(duì)，敲著戰(zhàn)鼓，那一種激奮的歌聲，加上急促有力的擊鼓，使我們想起民眾軍隊(duì)的軍容，和他們‘冒著敵人的炮火前進(jìn)’時(shí)的步伐，這歌曲是夠雄壯的。”中午散會(huì)的時(shí)候，民眾遲遲不愿離去，劉良模又指揮群眾高唱《義勇軍進(jìn)行曲》離場(chǎng)，一直唱到大街上。

1937年7月7日，全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)，中華基督教青年會(huì)正式組建了“青年會(huì)軍人服務(wù)部”，劉良模任京滬支部主任。他率領(lǐng)京滬支部成員在蘇州、南京、鄭州、長(zhǎng)沙、金華、富陽(yáng)等地開(kāi)展軍人服務(wù)工作。他充分發(fā)揮歌詠隊(duì)作用，組織軍民開(kāi)展抗戰(zhàn)歌曲教唱活動(dòng)，《義勇軍進(jìn)行曲》成為必唱歌曲。在劉良模的大力推動(dòng)下，《義勇軍進(jìn)行曲》響徹長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北，成為激勵(lì)軍民奮勇抗戰(zhàn)的最強(qiáng)音。1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)期間，《義勇軍進(jìn)行曲》成為四行倉(cāng)庫(kù)“八百壯士”孤軍營(yíng)內(nèi)鼓舞士氣的戰(zhàn)歌之一；1938年臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中，敢死隊(duì)高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，沖入敵陣拼殺；敵后抗日根據(jù)地軍民高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，活躍在高山叢林、平原青紗帳、河湖蘆葦蕩抗擊侵略者。

1939年春，中共中央副主席周恩來(lái)抵達(dá)金華，接見(jiàn)了在金華教唱抗戰(zhàn)歌曲的劉良模。在聽(tīng)取匯報(bào)后，周恩來(lái)對(duì)他開(kāi)展抗日歌詠活動(dòng)十分贊賞，鼓勵(lì)他們繼續(xù)把抗日救亡運(yùn)動(dòng)搞下去。

隨著抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的推廣，京滬支部影響力越來(lái)越大，引起國(guó)民黨當(dāng)局的注意。1940年，劉良模被迫赴美國(guó)克羅茲神學(xué)院讀神學(xué)，并在費(fèi)城大學(xué)學(xué)習(xí)社會(huì)學(xué)。在此期間，他在華僑和美國(guó)人民中進(jìn)行抗日宣傳，組織華僑青年合唱團(tuán)，教唱中國(guó)抗戰(zhàn)歌曲。

通過(guò)朋友介紹，劉良模結(jié)識(shí)了美國(guó)著名黑人歌唱家、演員、社會(huì)活動(dòng)家保羅·羅伯遜。羅伯遜雖然一生都沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，對(duì)中國(guó)卻有深厚的感情，他與中國(guó)眾多藝術(shù)家及民主戰(zhàn)士有著同志般的情誼。他支持中國(guó)的抗戰(zhàn)，在集會(huì)上公開(kāi)聲討日本的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。他說(shuō)：“我們黑人和中國(guó)人民同樣是被壓迫的民族，我們要向堅(jiān)決抗日的中國(guó)人民致敬。我要學(xué)會(huì)幾支中國(guó)歌，我要把中國(guó)人民的歌曲唱給全美國(guó)和全世界的人聽(tīng)！”劉良模教他演唱中英文版的《義勇軍進(jìn)行曲》。他非常喜愛(ài)這首歌曲，在很多國(guó)際場(chǎng)合用中英文演唱《義勇軍進(jìn)行曲》。他用漢語(yǔ)灌了唱片，取名《起來(lái)！》。宋慶齡為唱片撰寫序言。羅伯遜還將這張唱片的一部分稿費(fèi)寄給了田漢和聶耳的家屬。

有一次在紐約舉行的露天音樂(lè)晚會(huì)上，羅伯遜突然大聲說(shuō)：“今晚我要唱一支歌，獻(xiàn)給英勇抗戰(zhàn)的中國(guó)人民！”接著，他用中文和英語(yǔ)演唱了《義勇軍進(jìn)行曲》。歌聲停止時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，觀眾齊聲要求他再唱一遍。散場(chǎng)后，很多觀眾一邊唱著：“前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)進(jìn)！”一邊走回家去。從此，《義勇軍進(jìn)行曲》傳遍美國(guó)，唱響蘇聯(lián)、印度、英國(guó)、法國(guó)、捷克等國(guó)，成為世界人民反法西斯斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗號(hào)角和有力武器。

1944年，在世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，美國(guó)著名廣播音樂(lè)指揮伏爾希斯向美國(guó)國(guó)務(wù)院建議，在同盟國(guó)勝利之日，應(yīng)選擇能代表各國(guó)的音樂(lè)作品作為凱旋之歌，向全世界廣播。《義勇軍進(jìn)行曲》代表中國(guó)名列其中。

1949年，劉良模受邀回國(guó)參加中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，正是這次大會(huì)通過(guò)決議：“在中華人民共和國(guó)的國(guó)歌未正式制定前，暫以《義勇軍進(jìn)行曲》為國(guó)歌。”

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