中國作家協(xié)會主管

由知名影視評論家曾慶瑞率18位作者共同撰寫的《劇魂——周振天劇作人物論》一書，由作家出版社出版發(fā)行。這是一本解析周振天藝術(shù)作品中有關(guān)人物刻畫藝術(shù)特點(diǎn)的評論集。該書擷取了周振天最具代表性的19部作品中的34個人物，給出了專業(yè)的學(xué)術(shù)性藝術(shù)點(diǎn)評。其中包括《天涯并不遙遠(yuǎn)》《老少爺們上法場》《藍(lán)鯨緊急出動》《火種》等6部電影；《喊?！贰端{(lán)色國門》《潮起潮落》《艦在亞丁灣》等10部海軍題材電視?。弧渡襻t(yī)喜來樂》《玉碎》《小站風(fēng)云》《孟來財傳奇》等7部歷史題材電視?。弧逗楹嘈l(wèi)隊》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《我的青春在延安》3部歷史題材電視劇；《李大釗》《韶山情》《罪與罰》《張伯苓》等7部人物傳記電視劇。此外，還有《為了祖國》《海軍世家》《天邊有群男子漢》《深?！返?部話劇；《密碼》《軍嫂上島》《鄉(xiāng)情》等7部戲劇小品；《國魂》《長城在我心中》《香港滄?！返?部大型電視專題片；《玉碎》《涅槃變》等4部文學(xué)作品；另外還包括周振天出任文學(xué)總監(jiān)、顧問、策劃的《深海利劍》《紅海行動》等7部影視作品。

周振天作為當(dāng)代知名劇作家，曾榮獲“飛天獎”優(yōu)秀編劇獎、“飛天獎”突出貢獻(xiàn)編劇稱號、“中國電視劇金鷹二十年突出貢獻(xiàn)獎”、第25屆“曹禺戲劇文學(xué)獎”等榮譽(yù)，其多部作品獲中宣部“五個一工程”獎?？梢哉f，周振天所取得的藝術(shù)成就在影視劇行業(yè)是一種“現(xiàn)象級”的存在，如何解讀、剖析周振天筆下人物的獨(dú)特藝術(shù)魅力，對于包括影視藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者、影視行業(yè)相關(guān)主管部門、影視劇評論工作者，乃至普通觀眾和讀者都是有所裨益的。

誠如書名《劇魂——周振天劇作人物論》，一部劇的靈魂所在就是劇中人物，正像曾慶瑞在書中提到人物塑造的“兩個使命”，即人物塑造負(fù)有文化使命和敘事使命。創(chuàng)作者，尤其是劇作家，要使他創(chuàng)作的劇中主要人物，在劇中的所有作為、所有言行，都是有益于社會的發(fā)展和進(jìn)步、有意于人的身心健康成長的。而這一點(diǎn)，也是戲劇演進(jìn)的敘事使命。這個論述，從本質(zhì)上闡述了劇作家的創(chuàng)作動機(jī)與使命感，是攸關(guān)作品是否具有思想性與藝術(shù)性的核心所在。劇中人物的使命更是折射了劇作家本身的使命意識，一個劇作家有再高超的藝術(shù)技巧，如果忘掉初心與使命感，必然導(dǎo)致其作品中的人物失去了靈魂。周振天軍旅題材作品所蘊(yùn)含的家國情懷與軍人使命感，讓他作品中的軍人形象有了“軍魂”，有了對祖國和人民的忠誠，有了“馬革裹尸還”的錚錚鐵骨。作者在分析軍旅題材時，對劇作家筆下的軍人使命給予了精到的解讀。書中對于電影《藍(lán)鯨緊急出動》中武仲毅人物的評價是：武仲毅的形象用豐滿的情境讓“卡里斯馬”典型超越了常規(guī)塑形模式，將人物升華到了澄澈的審美之境。這種對于軍人使命感的刻畫，一以貫之地體現(xiàn)在《潮起潮落》《艦在亞丁灣》《深海利劍》等軍旅題材影視劇作品中。

在人物“敘事使命”的刻畫中，此書注意到了周振天對于不同時期、軍種、職位的軍人在具體人物刻畫上所擔(dān)負(fù)的“敘事使命”?！渡詈＠麆Α贰杜炘趤喍场吠癸@了中國海軍從淺海向深藍(lán)駛進(jìn)中，中國軍人從守土有責(zé)、保家為國的使命擔(dān)當(dāng)，轉(zhuǎn)變?yōu)榫S護(hù)國家領(lǐng)土安全、維護(hù)國人海外合法權(quán)益，以及維護(hù)世界和平、醫(yī)療救助與災(zāi)情援助的大國責(zé)任擔(dān)當(dāng)。作者通過分析周振天不同時期作品中對軍人形象的刻畫，解讀了周振天在與時俱進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作中，如何讓人物形象烙上鮮明的時代特征和濃郁的人文氣息，并以“兩個使命”的學(xué)術(shù)性歸納總結(jié)，將周振天人物刻畫的藝術(shù)特點(diǎn)上升至系統(tǒng)性的理論高度。

曾慶瑞等敏銳觀察到了劇作家在多年藝術(shù)創(chuàng)作中“變”與“不變”的辯證關(guān)系?！安蛔儭钡氖浅跣呐c使命感，“變”的是在藝術(shù)呈現(xiàn)上的創(chuàng)新性思維。這個“變”不單單是貼合時代審美精神，更要貼合劇中人物所屬年代、國家、民族、職業(yè)、地域、文化等客觀環(huán)境背景。曾慶瑞在書中指出：“特別是主要人物，他們的戲劇動作、戲劇語言，或者說戲劇行為，具有了獨(dú)特的、時代的、民族的、地域的文化藝術(shù)風(fēng)格，還有劇作家、導(dǎo)演、演員或其他主要創(chuàng)作人員如攝像師的鮮明的個人風(fēng)格?！睋Q句話說，人物的自身屬性與劇作家主觀創(chuàng)作意志之間，要達(dá)到內(nèi)在與外在邏輯的自洽，并與包括導(dǎo)演、攝像、服化道等創(chuàng)作團(tuán)隊在人物塑造二次創(chuàng)作過程中，形成良性互動下的化學(xué)反應(yīng)，從而更加鮮活地展現(xiàn)人物特征。這點(diǎn)較為集中體現(xiàn)在電視劇《神醫(yī)喜來樂》中。書中對劇中人物王天和與喜來樂從階級屬性導(dǎo)致人物產(chǎn)生的差異化性格做了深入的分析，王天和是地主階級頑固派的代表人物，自大而又固執(zhí)的性格特點(diǎn)便貼合他的階級屬性，而喜來樂則是百姓階層的代表人物，有著靈活處世、唯唯諾諾的性格。喜來樂身上的“主角光環(huán)”更多體現(xiàn)在其扶危濟(jì)世的高超醫(yī)術(shù)上，并凸顯人物內(nèi)心的真善美，但這個光環(huán)是無法加諸到封建社會本身的。

劇本，是一劇之本。在相當(dāng)長時間內(nèi)，影視評論工作者更多將目光聚焦于已經(jīng)成片的影視劇評論，而忽視了對于“一劇之本”在敘事理論上引導(dǎo)性的學(xué)術(shù)評論，從這個層面來看，《劇魂——周振天劇作人物論》的出版無疑對影視創(chuàng)作具有積極的現(xiàn)實意義與學(xué)術(shù)價值，對影視劇本的評論也是一種積極的導(dǎo)向和呼喚。

本書作者都是專門從事影視藝術(shù)研究相關(guān)專業(yè)的博士和碩士，具有較高的理論研究與學(xué)術(shù)水平，他們對周振天影視文本中有關(guān)人物刻畫的解析做到了走進(jìn)劇作人物的靈魂深處，對影視劇行業(yè)的從業(yè)人員從理論的高度理解并踐行影視劇人物形象刻畫，有著重要的學(xué)術(shù)研究價值，對影視行業(yè)主管部門如何挖掘、扶持優(yōu)秀影視劇本創(chuàng)作，也有著進(jìn)一步的推動作用。同時，對從事影視評論的工作者和高校影視專業(yè)學(xué)生而言，如何打開評論視角，深入人物內(nèi)心和精神世界，整體提高影視評論水平，該書也是一本開卷有益的評論著作和學(xué)習(xí)教材。

（作者系中國視協(xié)理論評論委員會副會長）