中國作家協(xié)會(huì)主管

9月3日上午，全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議“青年作家作品的融媒體傳播”平行論壇在京舉行。論壇特邀中國出版?zhèn)髅缴虉?bào)執(zhí)行董事（社長）、黨委書記、總編輯宋強(qiáng)，抖音集團(tuán)頭部作者合作負(fù)責(zé)人王恒，與參加青創(chuàng)會(huì)的近40名青年作家、批評家、編輯、文學(xué)工作者一起，就融媒體背景下的文學(xué)傳播、融媒體對文學(xué)創(chuàng)作的影響和啟示、青年作家如何在中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中增強(qiáng)融媒體意識等話題展開研討，旨在為青年作家的創(chuàng)作賦予新動(dòng)力，為文學(xué)在現(xiàn)代傳播格局中探尋新方向。論壇由中國作家網(wǎng)總編輯王楊主持。

如何看待文學(xué)的融媒體傳播

文學(xué)傳播是文學(xué)生態(tài)鏈條中不可或缺的一環(huán)，對青年作家的成長具有重要意義。在宋強(qiáng)看來，媒體融合的重點(diǎn)在于技術(shù)、形式與內(nèi)容相貼合，選擇最有效的傳播方式。融媒體時(shí)代，各媒介平臺都在積極利用自身優(yōu)勢傳播及推廣作家作品；文學(xué)機(jī)構(gòu)也應(yīng)將自身影響力充分轉(zhuǎn)化為傳播優(yōu)勢，為青年作家服務(wù)；而青年作家更需了解當(dāng)下融媒體的傳播機(jī)制和特點(diǎn)并積極參與其中。有順應(yīng)亦應(yīng)有堅(jiān)守。“媒體融合并非‘唯流量論’，文學(xué)作品也不能僅著眼于流量，有時(shí)甚至需要‘拒絕流量’，在合理利用流量快速吸引讀者的同時(shí)，更要堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)。”

王恒認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)平臺的變化，讓我們精確地知道受眾在哪，也能快速收到反饋效果。他結(jié)合抖音平臺致力于知識和高價(jià)值內(nèi)容傳播的相關(guān)情況談到，新媒體平臺的全鏈路運(yùn)營為青年作家提供了便利。從賬號入駐到日常運(yùn)營、選題策劃、內(nèi)容共創(chuàng)再到商業(yè)化閉環(huán)，青年作家可以充分借助平臺的資源和服務(wù)，更好地找到喜歡自己作品的讀者。

青年作家小飯表示，自己這一代作者“經(jīng)歷了完整的傳播媒介的變化”，來到了融媒體時(shí)代。“融媒體能將單一媒體的競爭力轉(zhuǎn)化為多媒體的共同競爭力，正在全方位、深層次地改變著信息傳播和文化表達(dá)的格局。”他談到了隨筆集《在中間》的作者羅衣將創(chuàng)作與新媒體融合的事例。拍攝視頻作品、寫作、做模特……羅衣巧妙運(yùn)用融媒體理念進(jìn)行了多種形式的藝術(shù)表達(dá)，她的成功為文學(xué)傳播帶來新的思考和啟示。

在青年作家鄢冬看來，文學(xué)的傳播問題反映出文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，需要討論作品的生成及其接受語境。融媒體時(shí)代的寫作者應(yīng)以更加開放包容的心態(tài)，思考文學(xué)如何利用技術(shù)和媒介“增強(qiáng)”現(xiàn)實(shí)，制造出讀者難以在認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)中獲取的陌生化的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，需要注意的是，即便進(jìn)入交互寫作的時(shí)代，高揚(yáng)人文精神仍然是寫作者不可或缺的素質(zhì)。

青年批評家楊慶祥對“融媒體”持審慎態(tài)度。在他看來，每個(gè)作家都有自己對于寫作和傳播的考量，并非所有寫作者都能適應(yīng)并愿意接受現(xiàn)代傳播方式的“洗禮”。我們應(yīng)客觀看待和尊重這類寫作者，并為他們開辟適宜的發(fā)展途徑。文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)漫長過程，評判文學(xué)作品的價(jià)值也是如此，“不能只盯著短期的銷售和流量等橫向坐標(biāo)，還需重視作品的未來影響力這一縱向坐標(biāo)”。

融媒體時(shí)代青年寫作的變與不變

融媒體時(shí)代遽然來臨，給文學(xué)創(chuàng)作帶來了機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的新局面。“互聯(lián)網(wǎng)等新形態(tài)的發(fā)展改變了文學(xué)傳播規(guī)律，迫使文學(xué)從業(yè)者必須做出改變。”《人民文學(xué)》副主編陳濤表達(dá)了青年作家積極參與融媒體格局的重要性和必要性，“盡管這種改變可能很痛苦，但如果故步自封，文學(xué)的發(fā)展空間將會(huì)越來越小。我們不應(yīng)將融媒體傳播狹隘化和偏見化，要正確處理好傳播與作品創(chuàng)作之間的關(guān)系，讓傳播作為一種手段參與其中”。

在過去的10年中，兒童文學(xué)作家鄒超穎的作品通過動(dòng)畫劇集、動(dòng)畫電影、游戲開發(fā)等多種媒介得到廣泛傳播和認(rèn)可。結(jié)合自身創(chuàng)作情況，她著重強(qiáng)調(diào)了在融媒體背景下，文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)類型化和精細(xì)化的關(guān)鍵意義，以及創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期就應(yīng)當(dāng)樹立IP意識，以便為作品的多媒介衍生和市場推廣奠定基礎(chǔ)。

融媒體時(shí)代，文學(xué)創(chuàng)作不再是“孤獨(dú)的盛宴”，而可能是一種從個(gè)人寫作到影視改編再到多媒介推廣的“合力”行為。青年作家艾諾依認(rèn)為，面對不斷升級迭代的傳播手段，青年作家更應(yīng)該專注于文本的打磨，保持寫作者的獨(dú)立思考，并且在碎片化的時(shí)間侵蝕中堅(jiān)持深度閱讀。同時(shí)，也要打破思維定式和路徑依賴，對新技術(shù)、新行業(yè)、新領(lǐng)域的發(fā)展保持敏銳關(guān)注。

《當(dāng)代小說》副主編王玉玨談到，為適應(yīng)各種現(xiàn)代傳播形態(tài)，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的傳播功能需要發(fā)生遷移：一方面重新定位傳統(tǒng)紙刊的功能，發(fā)揮門檻及準(zhǔn)入作用，當(dāng)好“守門員”，通過精心挑選發(fā)表的作品來樹立好作品的標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)桿；另一方面，把內(nèi)容傳播更多地轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)、新媒體、短視頻平臺以及AI智能等各種數(shù)字化媒體，擴(kuò)大作品的傳播范圍和影響力。

“融媒體時(shí)代，青年作家面臨著整合全球?qū)懽髻Y源，提升自我、打破自身局限、拓寬視野和思維等諸多復(fù)雜問題。”河北青年作家四四說，如果作家沒有強(qiáng)大的心智和使命擔(dān)當(dāng)精神，很容易受到利益誘惑而亂了方寸。但無論處于什么時(shí)代，作家都要堅(jiān)定人民立場，都要堅(jiān)守文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作出文學(xué)性、思想性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一，能夠經(jīng)得起時(shí)代和人民考驗(yàn)的文學(xué)作品，給予社會(huì)和人心源源不竭的信念和力量。

用好融媒體傳播，講好中國故事

如何利用現(xiàn)代傳播手段講好中國故事，是青創(chuàng)會(huì)代表們關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)話題。來自延邊朝鮮族自治州的青年作家樸珍華在編輯工作中勇于創(chuàng)新，積極參與創(chuàng)辦微信公眾號“花茶屋”和“視線”，成功打造出文學(xué)與廣播相融合的原創(chuàng)作品平臺，積極為廣大朝鮮族讀者呈現(xiàn)由本民族語言創(chuàng)作的佳作。她表示，自己肩負(fù)著以民族文學(xué)講好中國故事的使命，將不斷增強(qiáng)融媒體意識，利用其優(yōu)勢大力弘揚(yáng)延邊多民族文化，為鑄牢中華民族共同體意識，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢貢獻(xiàn)自己的文學(xué)力量。

在今年7月舉行的“首屆國際青春詩會(huì)”上，金磚國家的青年詩人在浙江文學(xué)館充分體驗(yàn)了文學(xué)與新技術(shù)的交融成果。浙江省作協(xié)黨組成員朱麗軍介紹，浙江文學(xué)館通過知識圖譜展示作家作品，利用人工智能生成圖片和視頻，以線上線下展館相結(jié)合的方式傳播作家作品——借助多媒體，文學(xué)變得可聽可感。

作為在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中成長起來的一代，來自重慶的“90后”作家周宏翔積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。從早期參與BBS和博客，將網(wǎng)絡(luò)作為練筆之地，為創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，到抓住公眾號興起契機(jī)回歸大眾視野，再到如今將微博和小紅書作為重要傳播方式，他深知，在融媒體時(shí)代，作家不能被動(dòng)等待讀者，而應(yīng)主動(dòng)出擊尋找受眾。互聯(lián)網(wǎng)讓大眾了解到生活的表象，然而作家的使命卻是深入挖掘并豐富生活的內(nèi)在紋理，如此方能借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播力量讓作品更廣泛地被大眾知曉。