中國作家協(xié)會主管

主持人語：

青春是生長的力量，生長伴隨新的狀態(tài)。新時代青年有新的精神、新的理想，新的生活蘊含新的經驗、新的情感，由此促生了更具開放性的書寫，也不斷拓展著文學的邊界，迎向前人所未見的未來。從初出茅廬到呈現新質的創(chuàng)作風貌，80后、90后乃至00后青年作家以其鮮活的藝術個性吸引了越來越多的注意力，與之共振共鳴——由此我們看到，作為人才儲備與影響力傳播的重要陣地，文學報刊通過專欄、專刊、專號等專題內容呈現，多元平臺展示，活動拓展等方法路徑，成為見證文學青春足音的不容忽視的力量。

本期“有態(tài)度”專欄邀請《文藝報》《收獲》《十月》《青年文學》《作品》《文學報》《星星》詩刊主編、編輯或欄目主持人，由辦刊思路、欄目設置、內容運營、發(fā)現和培養(yǎng)青年作者等角度切入，分享對“青年寫作”話題各個側面的關注與思考。

——欄目主持人：杜 佳

《十月》：辨識青年作家“早期風格” 更新文學傳播媒介語法

江 汀

著名批評家愛德華·薩義德曾總結分析了作家和藝術家創(chuàng)作生涯中的“晚期風格”。而與之對應，在文學藝術創(chuàng)作規(guī)律中，其實也一直存在著同等重要、同樣鮮明的“早期風格”。進一步來看，我們也可以說，“晚期風格”的必要條件正是“早期風格”。因為當我們穿越層層歷史地表去認識一位作家的時候，就會發(fā)現，“早期風格”必定顯現了這位寫作者的“初心”。

盡早辨識青年作家們的“早期風格”，正是文學期刊和文學編輯的重要職責。作為我國重要的大型文學期刊，《十月》雜志自1978年創(chuàng)刊以來，一直保持著重視青年寫作、推出青年作家的傳統(tǒng)。

文壇大家也曾是“新人”

在文學受到大眾高度關注的20世紀80年代，很多如今我們耳熟能詳的著名作家，都是以“青年”的身份登上《十月》版面的。1983年，時年26歲的青年作家鐵凝的中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》發(fā)表在當年《十月》雜志第2期頭題，迅速在文壇引發(fā)熱烈反響。無獨有偶，李存葆、張承志、張賢亮、賈平凹等文壇大家的早期代表作都首發(fā)于《十月》，當時他們都是青年作家，都是“新人”。

《十月》1983年第2期刊發(fā)鐵凝中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》

搭建“小說新干線”，四代青年依次登場

設立于上世紀90年代末的“小說新干線”欄目，如今已經成為《十月》雜志的寶貴辦刊財富。“小說新干線”欄目首次出現在1999年第1期《十月》雜志上，重點關注那些具有創(chuàng)作實力和潛力、還未受到文壇充分關注的青年小說作者，以“小說+創(chuàng)作談+評介”的形式集束呈現。《十月》現任主編陳東捷正是該欄目的首任編輯之一，截至今年，“小說新干線”欄目已經創(chuàng)辦整整二十五年，累計推出120余期、上百位作者，70后、80后、90后、00后四代青年依次登場。如著名詩人、批評家T.S.艾略特所言，“任何想在二十五歲以上還要繼續(xù)做詩人的人”必須具有“歷史意識”，不知不覺間，“小說新干線”欄目也到了這一年齡，而近年來，在總結經驗、借鑒規(guī)律的基礎上，該欄目在原有模式上又有所創(chuàng)新。比如，今年第2期發(fā)刊時正值3月8日國際勞動婦女節(jié)之際，編輯部以“女性成長”為主題編發(fā)該期的“小說新干線”，于是，伍倩等三位青年女作家共同組成了這一期方陣，她們的小說從不同的角度分別詮釋了“女性成長”這一備受關注的文學主題。同一主題、三位作者、三篇作品，這樣的編發(fā)方式一方面讓更多的青年作家出場、亮相，另一方面也為讀者提供了更具寬度的文學視野。

“小說新干線”欄目刊發(fā)的部分作家

以小紅書和視頻號“更新媒介語法”

值得一提的是，在眼下媒介變革的新時代，《十月》雜志尤其注重保持“更新媒介語法”，積極運營小紅書、視頻號等年輕化網絡社交平臺。例如，2024年初《十月·青年專號》出刊后，編輯部邀請這批青年作家分別以短視頻的形式錄制創(chuàng)作談，在小紅書、視頻號等新媒體平臺推送。在各自的拍攝過程中，有的作家以傳統(tǒng)方式出鏡侃侃而談，有的作家選擇用AI生成短視頻，有的作家在短視頻中以沙畫的形式來展現小說故事情節(jié)。本職工作即為電影導演的作者拉華加，還將自己的創(chuàng)作談直接拍成了一部微電影，達成了小說和電影之間的敘述轉換。

其實，在近兩年的雜志宣發(fā)工作中，小紅書正是《十月》的一張亮眼名片。自2023年夏天創(chuàng)設以來，“十月雜志”小紅書號始終以輕松、活潑的形式推送文學作品和文壇訊息，運營一年內粉絲數已經超過1.8萬，打造了多篇爆款推文，并于2023年年底榮獲“第九屆年度書業(yè)營銷推選”最受歡迎新媒體賬號。在專題策劃方面，我們首創(chuàng)推出了“文化探店系列”——以短視頻的形式帶領讀者線上“種草”全國各大城市的特色書店，比如北京的萬圣書園、三聯韜奮書店、涵芬樓書店，南京的先鋒書店等，為讀者探尋精神食糧。執(zhí)行主編季亞婭認為，作為傳播載體的文學期刊有其獨特的媒介屬性，它介于圖書出版和報紙傳媒之間，比圖書周期更短、能夠更加靈活地組稿，較報紙周期更長、能夠承載更具深度的內容。而小紅書是近幾年來廣受年輕受眾歡迎的新媒體，也已經是中文互聯網最便捷的資訊搜索、傳播工具之一，我們可以最大限度地利用其媒介屬性和特點，以辦報紙的意識來運營新媒體，及時關注文學圈各種最新資訊，將其呈現給受眾用戶。

“十月雜志”小紅書號界面

參展圖書市集，親近年輕讀者

除了線上平臺之外，《十月》雜志也積極展開線下活動，例如，編輯部于今年首次參加了“做書”圖書市集，成為當期圖書市集的唯一參展文學期刊。與傳統(tǒng)書展相比，圖書市集是近些年來的新生力量，它的一大特點就是青年編輯和年輕讀者的“含量”極高。在市集期間，《十月》雜志的青年編輯們集體“出攤”，通過小紅書、微博、微信讀者群互動等方式，更新了傳統(tǒng)的宣傳、銷售模式。作為90后文學編輯，《十月》雜志編輯蔣在全程參加了市集活動，在她看來，“圖書市集搭建起了一個編輯、讀者和文學愛好者相互交流的精神樂園”，“在小小的攤位上，我們和其他圖書編輯一起，共同表達著青年一代的文學聲音”。在持續(xù)四天的展會期間，編輯部帶去的近400冊雜志銷售一空，雜志社的系列宣傳動態(tài)也受到了業(yè)界的高度關注。不少年輕讀者現場掃碼加入了《十月》雜志的微信讀者群，該微信群在市集活動結束之后仍然十分活躍。借此機會，《十月》雜志與年輕讀者們保持了高頻率的編讀往來。

《十月》圖書市集參展海報

與文壇主流互動，共建公共空間

《十月》雜志還始終注重與文壇主流互動，積極參與推舉文學新人的公共事業(yè)。2022年，為支持鼓勵青年作家創(chuàng)作，王蒙先生捐出個人稿費，在中華文學基金會設立王蒙青年文學發(fā)展專項基金，該項基金由中國作協(xié)運作，每年從四十歲以下的青年作家中選出若干名作家予以支持和鼓勵，而《十月》雜志正是該系列活動的主要承辦方之一。截至目前，“王蒙青年作家支持計劃”已經舉辦兩屆，孫頻、鄭在歡、三三等六位具有實力的青年作家先后入選“年度特選作家”，他們中的大多數都已在《十月》雜志發(fā)表作品。在承辦、策劃該活動的主題研討會時，《十月》雜志特意廣泛邀請國內原創(chuàng)文學圖書出版界的資深代表參加研討，形成“書刊互動”——在青年作家已經達成“期刊發(fā)表”的情況下，助推他們更加順利地前往“圖書出版”環(huán)節(jié)。

第二屆王蒙青年作家支持計劃主題論壇與會者合影

文學史家謝冕先生曾以“一份刊物與一個時代”來評價《十月》的辦刊史，近年來，執(zhí)行主編季亞婭又提出了新的理念——“文學向未來”。這兩句話連起來，就是《十月》雜志辦刊思想最貼切的詮釋。也許細心的讀者會注意到，《十月》雜志微信公眾號界面上，目前的簡介文字是：“《十月》致力于設計文學更廣闊的形態(tài)，讓多樣的故事、多樣的寫法和多樣的讀法同時出現，創(chuàng)建熱氣騰騰的文學公共生活。文學向未來，我們始終在場。”

作者簡介：

江汀，《十月》雜志編輯、青年詩人，著有詩集《來自鄰人的光》《北京和灰塵》，散文集《二十個站臺》。