網絡文學與微短劇改編：現狀、問題與對策
編者按
“文學新批評”今日推出閆泓琪的《網絡文學與微短劇改編：現狀、問題與對策》。作者認為，網絡文學改編微短劇之所以火爆，是因為它契合了觀眾碎片化的審美需求，同時滿足了觀眾在現實高壓下的情感需要。微短劇與網絡文學共榮共生，但無論是在內容層面、價值層面，還是在管理層面都存在一些突出的問題。如何推動微短劇邁向精品化，作者提出了三條解決路徑。本文系“文學新批評”平臺首發，感謝作者授權發表。
互聯網和新媒體的崛起，全方位、多層次地滲透并影響著人們生活的方方面面，也改變了當前的文藝形態，催生了一大批新型文藝樣式。20世紀90年代末，網絡文學依托互聯網技術，精確瞄準受眾心理，完成作品、讀者與流量的深度捆綁，成為文學領域的新秀。近幾年，微短劇再次完美契合現代人快節奏的生活，以體量小、時間短、節奏快的獨特優勢，成功俘獲觀眾眼球，迎來爆發式增長。
作為一種新型網絡文藝樣式，微短劇的火爆在底層邏輯上與網絡文學呈現出高度的吻合性，正因這一特性，網文成為了微短劇最重要的劇本來源，網絡文學IP改編蔚然成風。如，近期火爆的微短劇《我在八零年代當后媽》改編自番茄小說IP《被趕出家屬院：嫁老男人養崽開擺》；《招惹》改編自中文在線旗下網絡小說《民國復仇千金》；《當家小娘子》改編自番茄小說IP《穿成四個拖油瓶的惡毒后媽》等。據《2023年度短劇報告》年度上新短劇分賬票房TOP10（含并列）的13部作品中，根據網絡文學改編的作品就有10部。即便是原創微短劇作品，也大多借鑒了網文的模式，在劇本世界觀架構、人物設定、敘事節奏和情節安排等方面與網絡小說別無二致。
網絡文學改編微短劇的現象級火爆背后，與快餐時代下人們對速食文化的渴求心理有著密不可分的關系。一方面，它契合了當代觀眾碎片化的審美需求。現代化進程中，人們整塊的時間被繁雜瑣碎的事務與喧囂浮躁的信息切割，微短劇在劇情開頭即拋出懸念，能夠在最短的時間內吸引觀眾，并以密集地高能反轉情節對觀眾進行持續性轟炸，讓觀眾沉浸在應接不暇的敘事刺激中，從而幫助觀眾從紛繁復雜的社會環境和人際關系中短暫抽離；在時間上，與傳統影視劇不同，微短劇“單集時長從幾十秒到15分鐘左右”，剛好能夠填滿觀眾在通勤、等待、休憩時的碎片化時間空隙，完美契合了觀眾碎片化的消費習慣。另一方面，它滿足了觀眾在現實高壓下的情感需要。網絡文學以重生、復仇、逆襲、穿越為“爽點”，塑造出一個個讀者現實中想要成為卻難以成為的“理想自我”，他們伸張正義、無所畏懼、有仇必報、絕不內耗，憑借各種奇遇及開掛、升級式的人生體驗，在短時間內彌補了讀者對虛幻世界的美好想象；改編后的微短劇進一步減少了網文的冗長鋪墊，充分運用視聽手段，加快推進劇情和情節反轉，強化了觀眾的感官刺激與沉浸式體驗，讓身處現實高壓、焦慮狀態中的觀眾在觀劇過程中仿佛進行了一次精神SPA，獲得了現實生活中無法實現的“替代性滿足”，從而在情感上得到了一定程度的釋放與宣泄。
網絡文學與微短劇共榮共生，兩者的互動不僅為微短劇提供了豐富的素材資源和一定數量的粉絲基礎，也推動了網絡文學的蓬勃發展。不過，綜觀網文IP改編的微短劇作品，雖然數量多、受眾廣、流量大，但良莠不齊、力作乏陳，仍面臨一些亟待解決的問題。一是在內容層面上，作品粗制濫造，題材同質化嚴重。網絡文學自誕生以來一直因套路化、模式化問題被人們所詬病，網文IP改編影視劇進一步加劇了同質化的問題，當一部網文IP改編作品火爆后，平臺會鼓勵甚至要求網文作者繼續創作同類題材作品，網文作者盲目跟風，套用爆款模板，對人物、情節進行移花接木，企圖再次復刻現象級出圈作品的神話，導致題材、劇情、人物千篇一律，毫無創意可言。與此同時，微短劇因制作周期短、入行門檻低、投入成本少等特點吸引越來越多的個人、平臺和企業涌入，行業內魚龍混雜，一些制作團隊不顧作品質量，盡量壓縮制作成本，作品從籌備到成品投放快則一周，慢則半月，劇本未經打磨便著手拍攝，演員演技浮夸，服化道毫不考究，為快速回籠資金，出品方加大廣告投放力度，在流量的加持下，即便粗制濫造之作也能賺得盆滿缽滿，在這種惡性競爭下，“劣幣驅除良幣”的不良局面形成，真正用心創作的作品反而遭到擠壓，逐漸被邊緣化，整個行業生態遭到破壞。二是在價值層面上，缺乏思想深度，忽視社會效益。在商業邏輯的驅使下，部分網文作者、創作團隊及視頻平臺過度追求經濟效益，遵循“娛樂優于道德，流量凌駕思想”的原則，在創作作品時，完全丟棄對社會效益及主流文化價值引領的考量，一味迎合觀眾審美，追求“爽”點的堆砌，致力于打造一個完美虛幻的夢境，從而忽視了對作品藝術價值及思想深度的追求，這些作品如同隱形的“精神鴉片”，能夠為觀眾帶來短暫的麻醉與快意，但這種快感很快會因劇集的結束而消失殆盡，隨之而來的是被過度刺激滌蕩后精神上極度的空虛與荒蕪，伴隨著新的作品源源不斷的涌現，這些舊有的作品很快便被淹沒在時間的洪流之中，被人們遺忘。三是在管理層面上，行業內亂象叢生，侵權問題頻出。“滔天”的流量下，網文IP改編微短劇一路“狂飆”，相關政策法規還未完善，資本的涌入又很難考慮到邊界，導致行業內亂象滋生。借鑒網絡文學營銷方式，微短劇上線不久即采用付費訂閱模式，部分平臺為快速盈利，使盡渾身解數誘導消費，在“爽點”上設置消費點，或以極低價格誘導觀眾開通自動續費，觀眾無形中陷入付費陷阱，在一波又一波的收割下逐漸喪失了對整個行業的信任；一些微短劇為制造噱頭，不斷刷新“雷劇”“毒劇”下限，選擇含有色情、暴力的網文進行改編，以暴力刺激為賣點，將暗示性的軟色情內容穿插其中，以“毒流量”侵蝕社會價值觀，媚俗、粗俗、庸俗、低俗乃至打“擦邊球”的作品橫行市場，破壞行業健康發展；改編熱潮下，版權“越界”情況時有發生，一部分作品“模仿”“借鑒”成熟作品中的故事情節和人物設定，以“高級抄襲”的方式竊取他人智力成果，抑或是套用知名IP作品名稱，蹭其熱度與流量，此類現象損害了原著作者和改編方的合法權益，嚴重擾亂了市場秩序。
針對當前網絡文學IP改編魚龍混雜、無序生長的現狀，如何推動微短劇邁向精品化，推動行業健康、持續、繁榮發展，筆者認為有以下路徑：一是精心打磨劇本，好的故事是一部作品的靈魂。講好中國故事，網文作者要在內容上精耕細作，加大對現實中人的生命、價值、尊嚴的關注和思考，在作品中傾注人文關懷，創作出更多經得起市場、經得起人民也經得起時間檢驗的作品，同時，在遵循網文創作邏輯的基礎上創新敘事手法，開拓新題材、新類型，突破傳統類型創作的方程式，打造多元化創作格局；平臺在改編時要注重對優質IP的選擇，充分發揮優質文學的作用，敏銳地篩選出能夠反映人民生活、映照社會風貌的現實主義精品力作，在商業價值和藝術價值中找尋平衡點，著力摒棄原作中封建、暴力、黃色、低俗的內容，堅持傳播社會正能量，引導主流價值觀。二是發揮“鯰魚效應”，引領微短劇邁入“質量內卷”新局面。作為一種新型網絡文藝樣式，微短劇是新人從業者的敲門磚，為許多不為人知的導演、演員、制片創造了有望進入大制作影視劇行業的機會，但也一定程度上助長了當前“劣幣驅逐良幣”的囂張氣焰。值得驚喜的是，2023年下半年以來，已經有一批主流影視機構、媒體平臺及知名演員加入微短劇創作行業，其背后的意義，不僅是為微短劇行業帶來了雄厚的資金支持，更重要的是他們對微短劇品質的堅守為其他創作團隊樹立了一個行業標桿。對此，政府層面應進一步加大對微短劇行業的扶持力度，鼓勵更多影視行業頭部企業、一線導演、演員、制片放下身段，俯身加入微短劇創作之中，打造出更多具有電影質感的精品之作，引領微短劇從“卷流量”轉向“卷質量”，朝精品化、專業化方向不斷邁進。三是加強監管力度，推動微短劇健康、規范、有序發展。為了微短劇長期健康穩定發展，國家陸續出臺各項監管政策，早在2022年，國家廣電總局就陸續出臺《關于進一步加強網絡微短劇管理，實施創作提升計劃有關工作》的通知、《關于推動短劇創作繁榮發展的意見》等文件，圍繞微短劇內容創作及運營管理給出明確的規范建議。今年5月18日，中國視協微短劇專業委員會成立。6月1日，國家廣電總局下發的《關于微短劇備案最新工作提示》正式實施。這一系列政策法規的頒布，標志著微短劇行業正從初期粗放式野蠻生長向規范有序發展方向邁進。但不可否認的是，微短劇治理工作任重道遠，不是一蹴而就的，當前微短劇行業一些問題仍然十分突出，對此，政府需要進一步加強監管力度，一方面要做好政策的監督、審核、落實工作，確保政策真正落地；另一方面，也需要團結引領文藝工作者及評論家肩負起自身的使命和擔當，切實發揮“引導創作，推出精品，提高審美，引領風尚”的作用，為微短劇行業保駕護航。
