近年來軍旅文學(xué)的時(shí)代新質(zhì)
近幾年來，隨著新時(shí)代強(qiáng)軍興軍步伐的加快，軍隊(duì)面貌呈現(xiàn)出新的變化。與之相應(yīng)的是，軍旅文學(xué)逐漸顯現(xiàn)出新的特質(zhì)，軍旅作家在追蹤現(xiàn)實(shí)問題、挖掘歷史資源、開辟寫作領(lǐng)域等多個(gè)維度上作出了有益拓展。歸納起來，作品主要體現(xiàn)出如下兩個(gè)方面的特征：
賡續(xù)現(xiàn)實(shí)主義寫作傳統(tǒng)，回應(yīng)時(shí)代主題
軍旅文學(xué)破冰回暖的現(xiàn)象背后凝結(jié)著作家數(shù)年創(chuàng)作的苦心孤詣，結(jié)合近幾年的軍旅文學(xué)現(xiàn)狀，那些融合了作家獨(dú)特生命體驗(yàn)且經(jīng)過時(shí)間沉淀的作品往往能帶給讀者驚喜。
文清麗的長篇小說《從軍記》是一部女性的成長史，也是一部軍隊(duì)的發(fā)展史。作品描繪了主人公李曉音與家人、戰(zhàn)友在長達(dá)幾十年的部隊(duì)生涯中的生活際遇與命運(yùn)沉浮。它更像是經(jīng)過歲月沉淀升級而來的家族史和生活史寫作，其間包羅著人物見聞、生活經(jīng)驗(yàn)，同輩人之間的情感糾葛、生命選擇，以及后代人的成長經(jīng)歷、觀念更新等全方位、立體化的家庭內(nèi)容和社會內(nèi)容，這些書寫輔之以女性細(xì)膩的觀察和豐富的細(xì)節(jié)作為支撐，因此整部小說顯得尤為扎實(shí)和厚重。文清麗將個(gè)人真實(shí)的成長經(jīng)歷和所思所感融入其中，那些具體而微且無從復(fù)制的生命體驗(yàn)寫活了李曉音生存的西北高原的一草一木，也寫活了讓李曉音等人走向廣闊天地的現(xiàn)實(shí)軍營。《從軍記》的可貴之處在于，作家在承襲“農(nóng)家軍歌”精神內(nèi)蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，調(diào)性更為樂觀、昂揚(yáng)和激越，從一個(gè)側(cè)面記錄了波瀾壯闊的軍隊(duì)重大變革。
王族的創(chuàng)作具有鮮明的地域性。他的新作長篇小說《零公里》以純粹且真摯的文學(xué)態(tài)度書寫了一部駐邊軍人的信仰傳奇，精準(zhǔn)提煉出軍人、同時(shí)也是軍旅文學(xué)的核心主題：英雄主義和愛國主義。作家更多記錄的是普通軍人的日常，但這些日常不同于朝九晚五，迥異于柴米油鹽。昆侖山軍人的日常是不期而遇的暴風(fēng)雪，是隨時(shí)可能侵?jǐn)_的致命病痛，是這些超脫出尋常框架的日常生活，呈現(xiàn)出一種粗糲的、帶有強(qiáng)烈痛感的質(zhì)地。因此，當(dāng)作家以近乎輕盈的語言來描述昆侖山的尋常生活時(shí)，讀者能感受到暗含的矛盾，感受到普通人與極端自然環(huán)境之間的撕扯，人物內(nèi)在的性格張力也隨之凸顯。
青年作家們往往更擅長追蹤現(xiàn)實(shí)，以塑造充滿人性光輝的嶄新中國軍人形象反映新時(shí)代人民軍隊(duì)的昂揚(yáng)風(fēng)貌。
同樣擅長在粗獷環(huán)境中描寫人物柔軟內(nèi)心的是王凱。作家多年來始終如一所做的，是不斷完善他記憶中的每個(gè)小人物，為每個(gè)值得書寫的一兵一卒列傳。作家通過將日常化和個(gè)人化帶入到對軍人形象的摹寫之中，把真性情和真本色傾注到這些人物的身上，既還原了真實(shí)的軍人形象和軍人人性，又保持了理想主義的底色，讓真正的軍人精神和品格的光輝煥發(fā)出來。《冬天的耳朵》《荒野步槍手》《星光》等小說中那些遭遇理想與現(xiàn)實(shí)矛盾、身陷情感與道德困境、面臨追尋與放棄抉擇的普通軍人身上，可以看出王凱對于軍人職業(yè)與生命本質(zhì)的深切思考。尤其是中篇小說《星光》，圍繞名叫“劉寶平”的普通一兵的生活，抽絲剝繭般在層層矛盾中展開故事，最終指向作家創(chuàng)作中不變的核心——凸顯、挖掘普通一兵明亮的精神品格。
董夏青青的邊疆系列小說在眾多軍旅文學(xué)創(chuàng)作中有著很高的辨識度。作家近距離接觸、了解、體驗(yàn)了當(dāng)代邊疆戰(zhàn)士的生活狀態(tài)，于生活細(xì)節(jié)的直述中吐露邊地軍人的生存本相。這些被遮蔽的生存現(xiàn)實(shí)通過董夏青青極具風(fēng)格的文字揭露出來，讓讀者不禁正視和思考這些邊疆守衛(wèi)者的命運(yùn)，而這段特殊經(jīng)歷也賦予了作家與同齡人相比更為成熟和開闊的價(jià)值觀。她的小說《凍土觀測段》直面當(dāng)下的邊境沖突，以冷靜的筆觸還原事實(shí)真相，不斷思索和追問當(dāng)代戍邊軍人的生命價(jià)值，展現(xiàn)他們的堅(jiān)毅、善良、勇敢與隱忍。這種創(chuàng)作精神無疑是值得肯定的。董夏青青不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材的書寫難度，一定程度上彌補(bǔ)了軍旅文學(xué)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)方面相對羸弱的短板。
李駿近兩年的創(chuàng)作呈井噴之勢，僅2023年就有六部作品先后問世。這些作品有相當(dāng)比例的現(xiàn)實(shí)題材，多半圍繞作家熟悉的機(jī)關(guān)生活展開。機(jī)關(guān)日常如同當(dāng)代軍營生活的一個(gè)觀測口，從中可以窺到普通軍人的苦辣酸甜、人情冷暖。《成長如蛻》收錄了李駿近20年來發(fā)表的與成長有關(guān)的中短篇小說，主要圍繞青少年在成長過程中的人生經(jīng)歷、世事觀察、情感遭遇和前途困境進(jìn)行探尋。
賈秀琰從影視轉(zhuǎn)向文學(xué)的創(chuàng)作令人耳目一新。《這個(gè)島依然醒著》《等候藍(lán)月》等作品聚焦海島上青年軍人的故事。作品大多由采訪經(jīng)歷得來，作家試圖用一種極致細(xì)膩的描寫方式，營造全方位空間氛圍，捕捉身處這一空間中揮汗如雨、熱血沸騰的身影和安靜時(shí)刻緩慢流淌的浪漫與柔情。賈秀琰的小說洋溢著青春氣息，人物性格、命運(yùn)與環(huán)境緊密融合，呈現(xiàn)出新穎而獨(dú)特的敘事氛圍。
此外，近年來《解放軍文藝》《陸軍文藝》等軍隊(duì)刊物陸續(xù)開創(chuàng)了強(qiáng)軍進(jìn)行時(shí)等欄目，為更多從事特殊崗位又熱愛文學(xué)的青年作者提供了平臺，挖掘了一批頗具潛力的文學(xué)新人。這些青年作家立足本職崗位，在作品中表達(dá)了對未來戰(zhàn)、科技戰(zhàn)等前沿戰(zhàn)爭的思考，為軍旅文學(xué)的走向提供了文學(xué)增長點(diǎn)。
以當(dāng)代視角書寫歷史，完成視角的置換和題材的拓展
多年來深耕歷史創(chuàng)作的徐貴祥持續(xù)在歷史戰(zhàn)爭領(lǐng)域發(fā)力，陸續(xù)完成了《英雄山》《對陣》《紅霞飛》和《走出草地》等作品。在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，徐貴祥專注于塑造具有鮮明個(gè)性的英雄人物，而在幾部新作中，作家更試圖讓人物不斷出“新”，將故事主角放置于各種極端環(huán)境和事件中考量，賦予人物新的生命意義。此外，他善于書寫傳奇，《英雄山》塑造的是置之死地而后生的英雄形象。峰回路轉(zhuǎn)又蕩氣回腸的人物命運(yùn)牢牢抓住讀者的心，英雄的成長往往從低谷處開始，逐漸走上巔峰，與中國革命的歷史洪流交匯，人物的個(gè)體光彩得以最大限度地綻放，帶給讀者強(qiáng)烈沖擊和震撼。
多年來，西元在廣袤豐饒的革命歷史中探索，形成了獨(dú)特的個(gè)人寫作風(fēng)格。小說《南下》和《生》都在顯示出作家在自我的書寫領(lǐng)域開疆拓土，愈發(fā)穩(wěn)健與從容。兩篇作品所營造出的戰(zhàn)爭氛圍濃烈而奔放，殘酷而溫柔，硝煙滾滾而又婀娜生情，細(xì)節(jié)處讓讀者如身臨炮火深淵，堪稱當(dāng)下青年作家中書寫戰(zhàn)爭題材的典范。短篇小說《生》是作家在諸多嘗試后找到的現(xiàn)實(shí)寫法和先鋒寫作之間的平衡，篇幅雖不長，卻是別開生面，具有鋼鐵品質(zhì)。探索歷史讓西元得以在更大的歷史縱深中觀察新時(shí)代人民軍隊(duì)的變革，思考那些從歷史延續(xù)到當(dāng)代的精神性命題。
曾皓的中短篇小說集《會飛的將軍》是“反常態(tài)”的英雄敘事，從這些作品中能夠提煉出曾皓小說的典型元素：陌生化的詩性語言、詭譎神秘的情節(jié)和抽象莫測的人物命運(yùn)。顯然，這些特征一以貫之地在曾皓的作品中延續(xù)著，作家試圖將強(qiáng)烈的主體意識引入到業(yè)已成為必然的歷史當(dāng)中，打破現(xiàn)實(shí)邏輯，重構(gòu)一套獨(dú)屬于作家的文學(xué)密碼，追求小說獨(dú)特的“虛構(gòu)之美”。
朱旻鳶在近幾年完成了現(xiàn)實(shí)題材之外另一條歷史寫作路徑的拓展。在《螃蟹》《石頭剪刀布》等小說中，作家圍繞抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)行文學(xué)上新的布局，同時(shí)在敘述風(fēng)格上有意識地收斂，選擇短篇小說架構(gòu)歷史，讓故事更為聚焦。他的中篇新作《不餓簡史》塑造了一個(gè)長津湖戰(zhàn)役中炊事班長的形象，在完全沉浸的歷史真實(shí)中為小人物立傳，寫出了小人物的生命廣度。小說呈現(xiàn)出一種奇特、另類的審美異質(zhì)感，一個(gè)個(gè)生死拉扯的逼真場景和帶有強(qiáng)烈陌生感卻又合理的人物境遇讓主人公沒有隔膜地嵌入到歷史語境當(dāng)中。
孕育英雄的故土是作家進(jìn)行歷史創(chuàng)作的絕佳寶庫。李駿和曾劍的故鄉(xiāng)都在紅安，李駿的《紅安往事》記載的都是在革命過程中，因各種原因沒有站在授銜臺上的平凡英雄，為普通的革命者們立傳。曾劍筆下的無名英雄有著“零余人”的影子，充滿悲情和荒誕色彩的人物命運(yùn)像是一記警鐘，提醒著活在和平年代的每一個(gè)人都不應(yīng)該遺忘歷史，沒有英雄的過去也就無法換來當(dāng)下的歲月靜好。一個(gè)沒有英雄的民族是可悲的，一個(gè)忘記英雄的民族更為可悲。作家試圖以普通革命者的故事探討遠(yuǎn)去的英雄對于當(dāng)代人的意義，意在召喚當(dāng)下社會銘記英雄，緬懷先烈。
可以看到，當(dāng)下軍旅作家的歷史題材作品更注重個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的融入和敘事的張力。并且，當(dāng)作家們試圖重新整合文學(xué)儲備、積蓄力量邁入新的文學(xué)階段時(shí)，軍旅生涯的所見所聞、所思所感隨著時(shí)間的沉淀與醞釀，愈加煥發(fā)出光彩與魅力，轉(zhuǎn)化為作家最扎實(shí)、最厚重、最為依賴的文學(xué)資源。近幾年，一些軍旅作家先后進(jìn)入兒童文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作，但作品的根基仍然是軍旅文學(xué)，堅(jiān)實(shí)的軍旅元素為作家新題材的拓展提供了重要儲備。
徐貴祥的《琴聲飛過曠野》源于作家在大別山偶遇列寧小學(xué)和中國最早的希望小學(xué)的經(jīng)歷，作家進(jìn)而思考這片革命熱土與孩童啟蒙之間到底存在怎樣的內(nèi)在聯(lián)系。秉持著“理想與希望”這個(gè)核心創(chuàng)作理念，徐貴祥追溯至源頭，探尋革命先輩如何為大別山的兒童艱難打造一方凈土，以言傳身教塑造和培養(yǎng)孩子們高貴而純凈的革命人格，而這種品格正是我們中華民族得以戰(zhàn)勝困難而屹立不倒的重要精神血脈。
裘山山首部兒童文學(xué)作品《雪山上的達(dá)娃》備受好評，通過離家出走的幼犬“達(dá)娃”與年輕邊防戰(zhàn)士“黃月亮”的相遇相知，開啟了一段關(guān)于成長的傳奇經(jīng)歷。故事講述一人一犬同時(shí)面對極端惡劣的高原環(huán)境、面對蝕人骨髓的孤寂，共同經(jīng)歷驚心動魄的雪崩、雷暴，共同守衛(wèi)國土。這部長篇小說為讀者展示了一個(gè)地處海拔4500米云端哨所的戰(zhàn)士們的生存真相，記錄了邊防軍人為國仗劍、為國奉獻(xiàn)的故事。
王棵《風(fēng)箏是會飛的魚》蘊(yùn)含著作家扎實(shí)的內(nèi)在體驗(yàn)。字里行間，我們看到了那個(gè)熟悉的、渾身裹挾著粗糲海風(fēng)的軍旅作家形象。小說帶著濃重的作家過去生活的影子，塑造了鐵血柔情的軍人形象。
這些作品帶有兒童文學(xué)的靈性美，同時(shí)不乏軍旅文學(xué)堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地與品格，為軍旅文學(xué)與其他文學(xué)類型的融合發(fā)展帶來了更多可能。
（作者系青年軍旅評論家）
