葳蕤之蘭 芳澤百年
圖為梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基合影。本報(bào)記者 韓業(yè)庭攝/光明圖片
2024年是梅蘭芳誕辰130周年。7月23日，由中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家京劇院、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、梅蘭芳紀(jì)念館和江蘇省泰州市人民政府共同主辦的“梅藝今輝——紀(jì)念梅蘭芳誕辰130周年展”在位于北京的中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館開展。
此次展覽共展出200余件與梅蘭芳藝術(shù)人生密切相關(guān)的手稿、書畫、古籍、戲衣、戲單、樂器、唱片等展品，大部分展品系首次公開亮相。展覽分為“序言”“一代宗師”“文化使者”“情懷擔(dān)當(dāng)”“使命新生”“念念不忘”六個(gè)板塊，向觀眾全面展示了梅蘭芳的藝術(shù)人生。展覽將持續(xù)至10月23日。
藝術(shù)宗師是這樣煉成的
梅蘭芳3歲喪父，14歲喪母，伯父梅雨田指導(dǎo)他學(xué)習(xí)京劇的基本功。
梅蘭芳成長(zhǎng)于大變革時(shí)代，戲曲隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)生變化。他按照梨園慣例走上藝術(shù)道路，8歲師從吳菱仙等人學(xué)戲，10歲首次登臺(tái)，不到20歲便名滿天下。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，多張百年前的戲單見證了梅蘭芳早年的演出足跡。其中，印行于清宣統(tǒng)元年（1909）的廣德樓三月初八戲單，為目前存世最早的梅蘭芳演出戲單，當(dāng)時(shí)梅蘭芳搭班“喜連成”演出，尚不滿15歲。
1913年10月底，梅蘭芳接受上海丹桂第一臺(tái)老板許少卿邀請(qǐng)，首次赴滬演出，在丹桂第一臺(tái)演出《彩樓配》《玉堂春》等戲，11月16日的《穆柯寨》是梅蘭芳第一次唱壓軸大戲。本次展覽不僅展出了當(dāng)時(shí)的戲單，還有當(dāng)時(shí)的演出合同。合同顯示，梅蘭芳一個(gè)月的演出費(fèi)用是大洋15000元，這在當(dāng)時(shí)堪稱“天價(jià)”，可見他當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。
1917年9月，北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起讀者投票選舉，23歲的梅蘭芳以23萬票當(dāng)選“劇界大王”，并被頒授“劇界大王”紀(jì)念章。在展覽現(xiàn)場(chǎng)記者看到，金色的紀(jì)念章直徑4厘米，綬帶長(zhǎng)6.5厘米，紀(jì)念章上烙刻著“劇界大王梅蘭芳”的字樣，有點(diǎn)像今天運(yùn)動(dòng)會(huì)上的金牌。
1912年至1932年的二十年，是梅蘭芳藝術(shù)成長(zhǎng)最重要的時(shí)期。他從密集創(chuàng)作時(shí)裝新戲、古裝新戲的經(jīng)驗(yàn)中，探求新的表現(xiàn)形式，努力發(fā)揮自己的天賦，逐步強(qiáng)化個(gè)人表演風(fēng)格，深入細(xì)致塑造人物形象，由此形成獨(dú)樹一幟的梅派藝術(shù)。
梅蘭芳的影響力和藝術(shù)地位緣于他在藝術(shù)上的巨大的成就和杰出貢獻(xiàn)。“梅君昆亂兼擅，能戲以數(shù)百計(jì)。”在53年的舞臺(tái)演出生涯中，梅蘭芳演出的劇目分為三類：傳統(tǒng)戲（京劇、昆曲）、新編戲（時(shí)裝新戲、古裝新戲）和改編戲，其中傳統(tǒng)戲最多，有百余出（本）。不過，最能代表梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)成就的卻是新編戲和改編戲。
《游園驚夢(mèng)》《混元盒》《洛神》《太真外傳》……記者在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到很多梅蘭芳代表作相關(guān)的展品，有劇照、抄本等。靜態(tài)展品的背后是梅蘭芳對(duì)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新和改良。比如，《洛神》是梅蘭芳創(chuàng)排的古裝新戲之一。該戲以曹植的名篇《洛神賦》為藍(lán)本，并參考汪南溟的雜劇《洛水悲》創(chuàng)編而成。梅蘭芳不僅參與了唱腔設(shè)計(jì)，還親自設(shè)計(jì)了主角洛神的服裝、妝容及身段動(dòng)作。該戲1923年11月一經(jīng)上演便廣受好評(píng)，后來成為梅蘭芳最常演的劇目之一，并在1955年被拍成彩色電影。
梅蘭芳是著名的京劇“四大名旦”之一，展覽中的劇照多是他在不同作品中飾演的旦角形象。哪怕是黑白照片，也難掩人物俊秀的面容、婀娜的身段。“在梅蘭芳之前，京劇是老生主導(dǎo)，其他行當(dāng)都是為老生配戲。梅蘭芳通過改編舊戲、創(chuàng)作新戲，開創(chuàng)了以旦角為主的新的舞臺(tái)局面，其他劇種也深受影響，紛紛進(jìn)入旦角主導(dǎo)舞臺(tái)的時(shí)代。”中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)周慶富說。
中國(guó)戲曲“走出去”的先行者
梅蘭芳不僅是京劇“梅派”的創(chuàng)始人，也是推動(dòng)中國(guó)戲曲“走出去”的先行者。他1919年訪日，1930年訪美，1935年訪蘇，均成為中國(guó)戲曲海外傳播的標(biāo)志性事件。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，梅蘭芳與電影藝術(shù)家卓別林、戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基等外國(guó)藝術(shù)界人士的合影以及梅蘭芳在國(guó)外演出的外文戲單、海報(bào)、外國(guó)媒體報(bào)道等都靜靜地向觀眾講述著梅蘭芳推動(dòng)中國(guó)戲曲“走出去”的故事。
1930年2月16日，梅蘭芳赴美在紐約百老匯第四十九街劇院演出，這是有記錄的京劇藝術(shù)在美國(guó)的首次演出。那次赴美演出歷時(shí)72天，梅蘭芳訪問了西雅圖、芝加哥、華盛頓、舊金山、圣地亞哥、檀香山等美國(guó)城市，演出了《蘆花蕩》《青石山》《空城計(jì)》《貴妃醉酒》《打漁殺家》《天女散花》《霸王別姬》《刺虎》《打城隍》等劇目以及劍舞《紅線盜盒》、杯盤舞《麻姑獻(xiàn)壽》、花鐮舞《嫦娥奔月》、袖舞《上元夫人》等舞蹈節(jié)目。
梅蘭芳赴美公演取得了巨大成功。在紐約的一場(chǎng)演出中，梅蘭芳謝幕達(dá)15次之多，而在芝加哥的演出最高票價(jià)達(dá)4.4美元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)美國(guó)中西部地區(qū)劇院最高票價(jià)紀(jì)錄。在美演出期間，梅蘭芳還被美國(guó)的南加利福尼亞大學(xué)、波莫納學(xué)院授予榮譽(yù)博士學(xué)位。
時(shí)至今日，很多人仍感到驚異：梅蘭芳為何能成功“走出去”？
原因是多方面的，除了梅蘭芳的過人才華和精湛表演，展覽中的一些細(xì)節(jié)也可以給出技術(shù)層面的解釋。比如，《梅蘭芳訪美京劇圖譜》是最受觀眾關(guān)注的展品之一。圖譜的內(nèi)容是中國(guó)戲曲中的服飾、道具、程式動(dòng)作的照片，照片上有中英文說明。僅戲曲人物的帽子就介紹了學(xué)士盔、圓翅紗帽、平天冠、文陽(yáng)帽等18種，不同的帽子有不同的含義，適合不同的角色。“不要說外國(guó)觀眾，就是今天的中國(guó)觀眾看了，也會(huì)很感興趣。”中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏品管理部副主任、策展執(zhí)行人張申波說。
此外，在赴美前，演出團(tuán)隊(duì)為每出戲?qū)ｉT撰寫了簡(jiǎn)介并翻譯成英文。演出前，由會(huì)英文的演員先對(duì)作品進(jìn)行聲情并茂的解說，引起觀眾和評(píng)論家的極大好感，當(dāng)時(shí)外國(guó)媒體的劇評(píng)將這種解說稱為梅蘭芳劇團(tuán)演出的特點(diǎn)之一，認(rèn)為此舉為贏得外國(guó)觀眾發(fā)揮了巨大作用。
