歡迎來(lái)到2024｜這些原創(chuàng)文學(xué)新書(shū)要來(lái)了（一）
2024年到了，許多好書(shū)將在這一年面世。
原創(chuàng)文學(xué)領(lǐng)域，我們將讀到遲子建的全新小說(shuō)集《東北故事集》、格非暌違四年推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)《登春臺(tái)》、劉亮程繼《一個(gè)人的村莊》后的回歸新作《大地上的家鄉(xiāng)》、張煒醞釀數(shù)十年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《去老萬(wàn)玉家》、薛舒非虛構(gòu)“生命兩部曲”的下部《生活在臨終醫(yī)院：最后的光陰》、雙雪濤的全新小說(shuō)集《不間斷的人》、王計(jì)兵不局限于外賣(mài)員身份的新詩(shī)集《低處飛行》等。
在新年到來(lái)之際，澎湃新聞?dòng)浾咛匕丛瓌?chuàng)文學(xué)、外國(guó)文學(xué)分類(lèi)整理了新年書(shū)單，以饗讀者。
遲子建《東北故事集》
作者：遲子建
內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主遲子建的全新小說(shuō)集，收錄了作家近年來(lái)創(chuàng)作的三部鉤沉東北歷史的中短篇小說(shuō)：《喝湯的聲音》聚焦海蘭泡慘案，敘述出哈喇泊家族三代人在黑龍江邊生活的經(jīng)歷；《白釉黑花罐與碑橋》定格北宋皇帝宋徽宗在黑龍江依蘭被囚的歲月；《碾壓甲骨的車(chē)輪》則以晚清羅振玉所藏甲骨的失散為切入點(diǎn)，主場(chǎng)景是東北重鎮(zhèn)旅順。承載小說(shuō)的雙軌，一條是歷史，一條是現(xiàn)實(shí)。遲子建是以其不同尋常的歷史縱深感，與人的命運(yùn)感無(wú)縫對(duì)接，使小說(shuō)的寬度和厚度大大拓展，呈現(xiàn)出大家風(fēng)范。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《生活在臨終醫(yī)院：最后的光陰》
作者：薛舒
內(nèi)容簡(jiǎn)介：在《當(dāng)父親把我忘記：隱秘的告別》之后，薛舒帶來(lái)了“生命兩部曲”的下部——長(zhǎng)篇非虛構(gòu)《生活在臨終醫(yī)院：最后的光陰》。身患阿爾茨海默病后，父親完全失去自理能力，住進(jìn)臨終病房。在住進(jìn)病房的五年里，父親從精神上的告別走到了生命的終結(jié)。
在這部新作里，薛舒將目光從父親個(gè)體、家庭內(nèi)部轉(zhuǎn)移到更廣大的社會(huì)圖景。在一個(gè)個(gè)看似沉重的議題背后，揭開(kāi)有關(guān)生命的那抹醇厚、質(zhì)樸的底色。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《世上為什么要有圖書(shū)館》
作者：楊素秋
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這部非虛構(gòu)作品忠實(shí)記錄了青年學(xué)者楊素秋從無(wú)到有，建立一座“理想圖書(shū)館”的故事。作者楊素秋是陜西科技大學(xué)的文學(xué)副教授，她在西安碑林區(qū)掛職期間主持了碑林區(qū)的圖書(shū)館建設(shè)工作。面對(duì)時(shí)間短、人手少、預(yù)算緊等復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，她用“一介書(shū)生”的天真和“置身事內(nèi)”的執(zhí)著守住了自己心目中的“理想圖書(shū)館”。
出版時(shí)間：2024年1月
《我所告訴你關(guān)于那座山的一切》
作者：劉宸君
內(nèi)容簡(jiǎn)介：2017年春天，19歲的劉宸君與旅伴梁圣岳赴尼泊爾喜馬拉雅山區(qū)登山，兩人因大雪受困巖洞四十七日。待搜救隊(duì)找到兩人時(shí)，劉宸君已在三天前過(guò)世。劉宸君貼身攜帶的旅行筆記，以及給親友的書(shū)信，由旅伴帶了回來(lái)。
劉宸君喜歡登山和旅行，也熱愛(ài)文學(xué)，《我所告訴你關(guān)于那座山的一切》是劉宸君的第一本文學(xué)作品集。劉宸君離世時(shí)曾遭受各種扭曲報(bào)道，臺(tái)灣編輯團(tuán)隊(duì)定位本書(shū)是劉宸君的出道選集，而非紀(jì)念遺作，希望讓一切回歸文學(xué)本質(zhì)，超越死亡的一時(shí)喧囂，邁向永恒。
今年初，這本書(shū)也將有簡(jiǎn)體中文版。留存于書(shū)中的游記、詩(shī)歌、手札，讓人見(jiàn)證一顆敏銳深沉的靈魂，感受其堅(jiān)毅與迷惘、追尋與神傷。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《堅(jiān)如磐石》
作者：陳宇
內(nèi)容簡(jiǎn)介：去年10月，由張藝謀導(dǎo)演的電影《堅(jiān)如磐石》獲得國(guó)慶檔票房冠軍。長(zhǎng)篇小說(shuō)《堅(jiān)如磐石》由陳宇原創(chuàng)，故事通過(guò)縝密編織的都市案件、層層遞進(jìn)的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，揭開(kāi)塵封二十余年的罪惡真相。同時(shí)是警員和孤兒的主人公為故事鍍上雙面色彩——查明都市迷案的正邪對(duì)抗，同時(shí)也是尋找自我的艱難旅程。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《花燈調(diào)》
作者：劉慶邦
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《花燈調(diào)》是劉慶邦的長(zhǎng)篇新作，呈現(xiàn)了一段“丑小鴨鄉(xiāng)村”的蛻變傳奇、“白天鵝書(shū)記”的下鄉(xiāng)“探險(xiǎn)”歷程。高遠(yuǎn)村在地理?xiàng)l件惡劣、村民文化水平低下等自然跟人文雙重短板的情況下，接受了來(lái)自城里“白天鵝”的“魔法”，在她的感染帶動(dòng)下播下希望的火種，命運(yùn)的齒輪從此開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《美人》
作者：張惠雯
內(nèi)容簡(jiǎn)介：八十年代后期，“我”故鄉(xiāng)有三個(gè)出名的美人： 何麗、麗娜、紅霞。她們生而美麗，卻并未因此獲得命運(yùn)的偏愛(ài)。《美人》是海外華人作家張惠雯的故土回望之作，以中國(guó)北方小城美人的傳奇人生、系列故事，折射自二十世紀(jì)末中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型以來(lái)的歷史巨變，追溯一代中國(guó)女性的獨(dú)特成長(zhǎng)歷程及生命經(jīng)驗(yàn)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《光從哪里來(lái)》
作者：遠(yuǎn)子
內(nèi)容簡(jiǎn)介：逃離大城市后怎么辦？青年作家遠(yuǎn)子最新短篇小說(shuō)集收錄《有福之人》《地下的天空》《倒水河》《冬眠》四個(gè)彼此獨(dú)立但又互有關(guān)聯(lián)的短篇。它們均以黃安這個(gè)地方為牽引，切入當(dāng)下中國(guó)縣鄉(xiāng)的家庭、教育、工作、愛(ài)情及文學(xué)問(wèn)題本身，刻寫(xiě)在黃安縣城、農(nóng)村這樣的小地方與“北上廣深”這些大都市之間撕裂不定的年輕人的困頓。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《秦淮河里的美人魚(yú)》
作者：趙志明
內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)收錄作家趙志明近年創(chuàng)作的十篇小說(shuō)，書(shū)寫(xiě)人生路上種種別離的悲慟與無(wú)奈。趙志明以筆為網(wǎng)，和他的人物一起，踏上這段從少年到中年的危險(xiǎn)旅程，在困頓中掙扎，在猶豫中選擇，在孤獨(dú)中相互抵達(dá)又離開(kāi)，在時(shí)光的河流里不停地捕撈那條無(wú)處不在又無(wú)處可見(jiàn)的“美人魚(yú)”。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《綠血》
作者：宋迅
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是貴州80后作家宋迅的首部小說(shuō)集。作者以川渝黔交界為背景，虛構(gòu)了中國(guó)文學(xué)地圖的一處新空間——迷霧河。從迷霧河走向城市的年輕人，有的成為白領(lǐng)，有的成為工人，有的成為盜賊，有的成為警察。他們?cè)诼飞厦糟瑢ふ遥瑨暝磺Ｃ造F河不只是他們的來(lái)處，也是他們靈魂的“潛行”之地。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年1月
《大地上的家鄉(xiāng)》
作者：劉亮程
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主劉亮程最新作品，散文經(jīng)典《一個(gè)人的村莊》后時(shí)隔多年的回歸之作。菜籽溝村堆滿(mǎn)了故事：雞鳴中醒來(lái)，日出而作，日落而息，鑿井為飲，耕田以食；挖坑捉雁，看樹(shù)上開(kāi)會(huì)的烏鴉，等一只老鼠老死，做夢(mèng)的氣味被一只狗聞見(jiàn)……這些飄在空中被人視若尋常而熟視無(wú)睹的故事，都是他的生活大事。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
《城與年》
作者：寧肯
內(nèi)容簡(jiǎn)介：寧肯的中短篇小說(shuō)集《城與年》，是這位在北京南城胡同里長(zhǎng)大的50后作家對(duì)童年生活的文學(xué)化追憶與重構(gòu)：通過(guò)小說(shuō)《火車(chē)》《黑雀兒》等篇章，展現(xiàn)了特殊年代人性的荒寒；通過(guò)《十二本書(shū)》《黑夢(mèng)》，表現(xiàn)了物質(zhì)、精神雙重匱乏的年代，孩童對(duì)于知識(shí)的渴求；通過(guò)《九月十三日》，表現(xiàn)了時(shí)代的荒誕和個(gè)中人物命運(yùn)的詭異……
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
“小城女性系列”三種
作者：孫頻
內(nèi)容簡(jiǎn)介：“小城女性系列”三種包含《白貘夜行》《天空之城》《獅子的恩典》。《白貘夜行》里，女主人公做了很多夢(mèng)，最后卻回過(guò)頭吃掉了自己所有的夢(mèng)； 《天空之城》里，以從盛轉(zhuǎn)衰的紡織廠(chǎng)為背景，一對(duì)小姐妹的故事在小縣城徐徐上演；到了《獅子的恩典》，孫頻一點(diǎn)一點(diǎn)揭開(kāi)時(shí)間的謎底，揭開(kāi)了個(gè)體精神在時(shí)間中可以留下的光芒。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
《不死鳥(niǎo)》
作者：[英]虹影
內(nèi)容簡(jiǎn)介：傳說(shuō)不死鳥(niǎo)關(guān)不住、殺不死，面臨死亡時(shí)，寧愿向死而生。母親唐素惠、二姨唐玉英和小姨唐慶芳就是這種不死鳥(niǎo)。她們有秘密，有故事。沉迷寫(xiě)詩(shī)的文藝女青年“我”不甘心錯(cuò)過(guò)她們的故事，直奔歌樂(lè)山尋找答案。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
《邊界的誘惑》
作者：柏琳
內(nèi)容簡(jiǎn)介：南斯拉夫的形體已不復(fù)存在，卻給整個(gè)東歐留下幽靈般的遺產(chǎn)。從2018年到2020年初，柏琳踏上前南斯拉夫的土地，走入它曾經(jīng)的六個(gè)加盟共和國(guó)，與當(dāng)?shù)厝讼嘤龌蚍謩e、攀談或爭(zhēng)辯，透過(guò)來(lái)自不同國(guó)家、不同代際的記憶，讓前南斯拉夫在不同版本的講述中漸漸浮現(xiàn)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
《南方巴赫》
作者：鄭小驢
內(nèi)容簡(jiǎn)介：青年作家鄭小驢憑借小說(shuō)集同名中篇小說(shuō)《南方巴赫》斬獲第八屆華語(yǔ)青年作家獎(jiǎng)中篇小說(shuō)主獎(jiǎng)。本書(shū)收錄了鄭小驢創(chuàng)作的《南方巴赫》《衡陽(yáng)牌拖拉機(jī)》《國(guó)產(chǎn)輪胎》等九篇全新中短篇小說(shuō)，以尋找為主題，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)納入創(chuàng)作主題，瞄準(zhǔn)日常生活的暗涌。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年2月
《登春臺(tái)》
作者：格非
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《登春臺(tái)》為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非暌違四年推出的最新重磅長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)敘寫(xiě)了1980年代至今四十余年的漫長(zhǎng)時(shí)間里，春臺(tái)路67號(hào)四個(gè)人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。在這里，藏著某種將世間萬(wàn)物聯(lián)系在一起的隱秘邏輯。在這里，日日萬(wàn)事叢生，其實(shí)本無(wú)一事。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《去老萬(wàn)玉家》
作者：張煒
內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主張煒醞釀了數(shù)十年的長(zhǎng)篇小說(shuō)。膠東半島之上，幾股勢(shì)力正暗流涌動(dòng)：清廷的官軍、地方的土匪、南來(lái)的革命軍。“老萬(wàn)玉”便是其中一支亦正亦邪的土匪傳奇。一幅秘藏的《女子策馬圖》、一個(gè)關(guān)乎血海深仇的遺愿，讓年輕俊朗的舒府公子菀屏踏上了求見(jiàn)“老萬(wàn)玉”的旅程。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《猛虎下山》
作者：李修文
內(nèi)容簡(jiǎn)介：時(shí)隔十五年，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主李修文推出最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《猛虎下山》。一九九九年，鎮(zhèn)虎山上的一只老虎，打破了千禧世紀(jì)前夜的寧?kù)o。猛虎下山，威脅著山下煉鋼廠(chǎng)的生產(chǎn)安全，窺伺著欲望的升騰與浮動(dòng)，故事就此展開(kāi)。時(shí)代的興變與野獸的諦視，經(jīng)由虛構(gòu)的藝術(shù)，在李修文奇崛濃烈的筆觸中，演繹一出世相與人心的寓言。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《東岸的黃昏》
作者：雷平陽(yáng)
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主雷平陽(yáng)全新散文作品，以一個(gè)詩(shī)人的銳利解析日常，又以一個(gè)詩(shī)人的悲憫懷抱溫柔。雷平陽(yáng)極度濃縮、極度簡(jiǎn)練的句子，在植物與水波的掩映之下?lián)u曳，時(shí)而波及邈遠(yuǎn)的神話(huà)與志怪故事，時(shí)而深入當(dāng)下真實(shí)生活的肌理。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《偽裝》
作者：韓東
內(nèi)容簡(jiǎn)介：闊別20余年之久，韓東重返中短篇小說(shuō)寫(xiě)作現(xiàn)場(chǎng)，繼《幽暗》《狼蹤》后帶來(lái)又一全新力作《偽裝》。《偽裝》收入韓東最新創(chuàng)作的8篇中短篇小說(shuō)。這些作品從生活的細(xì)小處著筆，講述關(guān)于青春、老病、文藝、人性、存在的故事，映射出當(dāng)代人的聚散離合與當(dāng)代生活的悲欣交集。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《不間斷的人》
作者：雙雪濤
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《不間斷的人》是雙雪濤的全新中短篇小說(shuō)集。在這部全新作品中，人心與科技，經(jīng)歷與幻想，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，S市與北京，最終在小說(shuō)中難分彼此，共同成為探索寫(xiě)作可能的精密試驗(yàn)。這些故事從人們置身其中的日常開(kāi)始，不斷伸展進(jìn)意想不到的未來(lái)世界，探究的是人類(lèi)永恒的命題：人的情感、善惡、生存意義和世界的本質(zhì)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《低處飛行》（暫名）
作者：王計(jì)兵
內(nèi)容簡(jiǎn)介：“低處”是生活，“飛行”是遠(yuǎn)方。一首首詩(shī)歌猶如煙火人生的一塊塊補(bǔ)丁，王計(jì)兵將這些補(bǔ)丁連綴在一起，便有了《低處飛行》這件“百衲衣”。不同于以往作品的是，本詩(shī)集中王計(jì)兵不局限于自己外賣(mài)員的身份，而是作為現(xiàn)實(shí)而具象生活中的普通一員，去觀(guān)察、再現(xiàn)和書(shū)寫(xiě)，包括對(duì)自己成為詩(shī)人后與過(guò)去截然不同的生活，給人一種全新的感受。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《我的故事》
作者：張北海
內(nèi)容簡(jiǎn)介：作家張北海80高齡時(shí)，應(yīng)正午邀請(qǐng)寫(xiě)出了自己的故事。他從童年經(jīng)歷——去后方寫(xiě)起，抗戰(zhàn)時(shí)期從天津逃往重慶，再到跨過(guò)黃河，抵達(dá)西安，最后一家人在陪都重聚。除了人生故事，書(shū)中還有2022年老爺子去世后，幾篇親友專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)的紀(jì)念文章，如“小妹兒”張艾嘉作為家人的這篇——《我的半個(gè)父親》，還有張大春，詹宏志，李怡等文。
預(yù)計(jì)出版：2024年3月
《疼痛之子》
作者：蒯樂(lè)昊
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是蒯樂(lè)昊繼《時(shí)間的仆人》后出版的第二本短篇小說(shuō)集，集中創(chuàng)作于2020-2023這三年間，收錄了《殼》《云夢(mèng)澤》《疼痛之子》《即食眼淚》《后街往事》《farewell》共六個(gè)中短篇。女性的生長(zhǎng)、疼痛，肉體、生理層面發(fā)育、成長(zhǎng)、再到衰老所經(jīng)歷的那些不可言說(shuō)之物，融入在故事和人物中。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《全家福》
作者：孫一圣
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這本書(shū)包含孫一圣長(zhǎng)篇小說(shuō)《全家福》以及四篇番外。《全家福》講的是一個(gè)農(nóng)村孩子因某種意外的原因孤身向城市進(jìn)發(fā)。小說(shuō)以第一人稱(chēng)視角描摹出孩子對(duì)所處環(huán)境和人際關(guān)系的感受。在這部小說(shuō)里，沒(méi)有壞人，也無(wú)所謂好人，他們盡最大的努力要做的只是生活。“有些人光是活著，就已經(jīng)拼盡全力了。”
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《小宅門(mén)》
作者：魯引弓
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《小宅門(mén)》對(duì)準(zhǔn)國(guó)民性熱議話(huà)題——買(mǎi)房。90后丁咚自出生就和房子有著荒誕劇般的淵源，這讓長(zhǎng)大后的他不想加入瘋狂的買(mǎi)房游戲。眾人屢陷困境，屢現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，又屢屢失控，呈現(xiàn)了三十年來(lái)三代中國(guó)人和房子間的羈絆與互塑，深入思考當(dāng)代人深陷房產(chǎn)社會(huì)的困境與破局。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《魯迅先生安魂曲》
作者：何大草
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是《春山》《隱武者》作者何大草的最新歷史小說(shuō)集，收錄《一日長(zhǎng)于百年》《魯迅先生安魂曲》《李將軍》和《衣冠似雪》四篇小說(shuō)。魯迅、李廣、荊軻等四段歷史，四場(chǎng)夢(mèng)，四面鏡子，生與死的映射，其中是你我。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年3月
《起初·魚(yú)甜》
作者：王朔
內(nèi)容簡(jiǎn)介：在《起初·紀(jì)年》《起初·竹書(shū)》《起初·絕地天通》之后，王朔又有了《起初·魚(yú)甜》，這也是王朔“起初”系列的最后一部。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《空城紀(jì)》
作者：邱華棟
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是作家邱華棟的最新長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，以詩(shī)意語(yǔ)言和絢爛想象回到渺遠(yuǎn)的西部世界，重尋樓蘭、敦煌、尼雅、龜茲等地的歷史傳奇。在表達(dá)形式上，采取石榴籽、橘子瓣或者糖葫蘆式樣的結(jié)構(gòu)。小說(shuō)中所有的古城故事，都延伸到了當(dāng)代，小說(shuō)主人公身臨廢墟，和這些地方發(fā)生深刻聯(lián)系。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《云落》
作者：張楚
內(nèi)容簡(jiǎn)介：張楚在寫(xiě)作多年之后，推出了自己的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《云落》。張楚繼續(xù)以他熟悉的縣城生活為背景，展示了一位平凡女性的生活史、心靈史。她的朋友們也各自以不同的方式，在時(shí)代的潮流里前行，有的固守自己的方向，有的在分岔路口徘徊。所有這一切匯合起來(lái)，構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《我的皮村兄妹》
作者：袁凌
內(nèi)容簡(jiǎn)介：袁凌以朋友的身份深入地介入到皮村文學(xué)小組，用客觀(guān)而冷靜的筆觸書(shū)寫(xiě)參與和構(gòu)成“皮村”的人：月嫂、家政、臨時(shí)工、售貨員，尋夢(mèng)的藝術(shù)家，“已然成功”的管理階層，甚至是來(lái)皮村拍攝和寫(xiě)作、意圖向外界展現(xiàn)皮村的人等。在這些人物的身上，我們能看到他們是如何安身立命，又是如何在沉重的生活里覓到文學(xué)的光亮。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《重生之旅：白血病女孩的五年》
作者：張夸夸
內(nèi)容簡(jiǎn)介：張夸夸，一個(gè)曾經(jīng)工作很拼，每天不知道幾點(diǎn)下班的90后女孩，2017年被確診重型白血病，高效的工作和生活被迫暫停。從進(jìn)入中心ICU搶救開(kāi)始，此后的五年間，她經(jīng)歷了四次化療、八輪維持治療。她一邊積極接受治療，一邊不斷產(chǎn)生放棄生命的念頭，直到五年間最后一次復(fù)查結(jié)果出來(lái)，她才確認(rèn)守住了自己的生命。回望這五年，寫(xiě)下這五年，她講述的不僅是她的“存活奇跡”，更是她的“重生之旅”。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《深山》
作者：呂新
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《深山》是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主呂新暌違八年的精神還鄉(xiāng)之作。全書(shū)共39章，每章均由敘事正文、村民畫(huà)外音、知青筆記構(gòu)成，通過(guò)耗子、五燈、杜林等幾個(gè)少年的視角，沿著各自的家族脈絡(luò)，書(shū)寫(xiě)深藏在晉北太行山壑里的生命群像，跟隨一次次生死無(wú)常的命運(yùn)脈動(dòng)，深切思索這片古老土地上的鄉(xiāng)土沉痂、時(shí)代新象與渴求破山而出的新生命力。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《土廣寸木》
作者：魏思孝
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《土廣寸木》為青年作家魏思孝最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，書(shū)名為“村莊”二字的拆解，小說(shuō)分為上下兩部，上部主要是通過(guò)村莊的各色人和事，對(duì)村莊進(jìn)行一個(gè)全景式的描繪。下部則是通過(guò)老付和“我”這對(duì)母子，描繪村莊一年內(nèi)發(fā)生的大小事務(wù)，涉及農(nóng)事、家族、選舉、婚喪等。人物故事繁多，扎實(shí)細(xì)密，情感深沉，如一部鄉(xiāng)村版的“清明上河圖”。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《吞劍者》（暫名）
作者：高臨陽(yáng)
內(nèi)容簡(jiǎn)介：青年創(chuàng)作者高臨陽(yáng)是《野馬分鬃》編劇，首次執(zhí)導(dǎo)的電影《再團(tuán)圓》獲第51屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)“費(fèi)比西獎(jiǎng)”和“金虎獎(jiǎng)·評(píng)委特別獎(jiǎng)”。這本新書(shū)含有6個(gè)中短篇故事，猶如利劍反光，折射出自我在不同人際關(guān)系中的顯性和隱性：江湖藝人吞劍者，執(zhí)迷尺規(guī)作圖的同桌，聽(tīng)得到大象慘叫的初戀女友，遠(yuǎn)赴新疆調(diào)查父親死亡真相的陌生男人，密謀復(fù)仇的女客……
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《想象海》
作者：朱岳
內(nèi)容簡(jiǎn)介：作家朱岳最新創(chuàng)作的21個(gè)短篇，既各自獨(dú)立又彼此呼應(yīng)，具有強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義色彩和科幻味道。書(shū)中多數(shù)場(chǎng)景設(shè)置在具有“科幻”色彩的某顆星球上，但書(shū)中的各種人物顯然仍是我們這個(gè)世界里常見(jiàn)的人，作者置換人物的活動(dòng)場(chǎng)所與空間，讓小說(shuō)的氛圍顯現(xiàn)出一種挑戰(zhàn)性的不安感。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年4月
《我為什么寫(xiě)作》（暫名）
《打工與游蕩：胡安焉小說(shuō)自選集》
作者：胡安焉
內(nèi)容簡(jiǎn)介：在《我為什么寫(xiě)作》中，胡安焉回溯了一個(gè)普通人從20世紀(jì)80年代至今的成長(zhǎng)歷程，試圖解答為什么他在進(jìn)入社會(huì)20年來(lái)做過(guò)19份工作后，終于把寫(xiě)作定為畢生志業(yè)。
而《打工與游蕩：胡安焉小說(shuō)自選集》收入的是胡安焉自2009年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作以來(lái)至2021年的13篇小說(shuō)。“打工集”收入他2010—2013年間創(chuàng)作的7部作品，小說(shuō)角色多以城市外來(lái)打工人為主；“游蕩集”收入他2014—2021年間創(chuàng)作的7部作品，小說(shuō)風(fēng)格更多樣化，講述都市青年的情感生活、人際關(guān)系、個(gè)性探索等方面的故事。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年5月、7月
《烏思藏風(fēng)云》
作者：次仁羅布
內(nèi)容簡(jiǎn)介：次仁羅布全新長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《烏思藏風(fēng)云》重現(xiàn)開(kāi)啟藏地新紀(jì)元的歷史性會(huì)談，見(jiàn)證西藏正式納入中國(guó)版圖的時(shí)刻。作品以宋末吐蕃王朝崩潰后，西藏各地封建割據(jù)勢(shì)力此消彼長(zhǎng)為背景開(kāi)端，講述在西藏日喀則薩迦一帶，薩迦勢(shì)力逐漸壯大，此時(shí)，蒙古已崛起于北方，迅速拓展疆土，統(tǒng)一了中國(guó)的廣大地區(qū)，建立了新中央王朝。西藏的各政教首領(lǐng)期望實(shí)現(xiàn)中國(guó)的完全統(tǒng)一。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年5月
萬(wàn)瑪才旦作品集 《松木清香》《如意故事集》
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《松木的清香》收錄一系列萬(wàn)瑪才旦早期絕版小說(shuō)和生前尚未出版的小說(shuō)遺作，由萬(wàn)瑪才旦之子、青年導(dǎo)演久美成列編選；《如意故事集》收錄了萬(wàn)瑪才旦所整理翻譯的藏族民間傳說(shuō)尸語(yǔ)故事。書(shū)中以如意寶尸向德覺(jué)桑布講故事的嵌套結(jié)構(gòu)講述了24個(gè)小故事，這一連串如意寶尸講的故事也叫“尸語(yǔ)”，在民間廣為流傳，是藏族人茶余飯后的笑料和帶教化作用的說(shuō)理素材，堪稱(chēng)一部微縮的藏族版《一千零一夜》。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年5月
《在時(shí)間的平原上》
作者：宥予
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是青年作家宥予繼長(zhǎng)篇小說(shuō)《撞空》之后的一部小說(shuō)集，包括《東邊、七下、豬八戒》《塞里史龍洞》《平原往事》《房間里的城市》《扒火車(chē)》等10篇中短篇小說(shuō)。這些小說(shuō)探討的主題涉及仇恨、死亡、恐懼、猜疑等等。宥予對(duì)于人物心理和社會(huì)的觀(guān)察細(xì)致入微，在平淡、樸實(shí)的外表之下，文字的內(nèi)里精準(zhǔn)細(xì)膩，深沉動(dòng)人。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年5月
《遣游人》
作者：吳純
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《遣游人》是青年作家吳純的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，她用想象力構(gòu)架了一個(gè)迷人的世界：不會(huì)使用電腦打字的作家一邊寫(xiě)著新的長(zhǎng)篇小說(shuō)，一邊找了6位抄寫(xiě)員，將小說(shuō)手稿里的內(nèi)容抄寫(xiě)成電子文檔。在回收手稿的過(guò)程中，作家發(fā)現(xiàn)一部分手稿不翼而飛。抄寫(xiě)員之一的“我”接受了作家的委托，幫她找出盜手稿的人——我和作家將其命名為尋找G的行動(dòng)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年5月
《除了死亡，一切皆可校正》
作者：胡性能
內(nèi)容簡(jiǎn)介：如果進(jìn)行終生的盤(pán)點(diǎn)， 沒(méi)有一個(gè)人的一生是干凈的……這里的七個(gè)故事都發(fā)生在西南，每一個(gè)都帶有超現(xiàn)實(shí)的神秘特質(zhì)，它們都有關(guān)生死——有黑暗而迷幻的病故，有讓生者悔恨終生的意外身亡，有蓄意已久的謀殺，有隱藏在歷史深處的神秘失蹤，還有“擺渡”生死的殯葬行業(yè)……通過(guò)直面小說(shuō)人物的種種死亡，向內(nèi)追尋精神的救贖和自我的和解，向外則呈現(xiàn)向死而生的力量。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年6月
《北平無(wú)恙》
作者：薛燕平
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是老舍文學(xué)獎(jiǎng)得主、京味文學(xué)代表作家薛燕平最新長(zhǎng)篇。二十世紀(jì)二十年代末，國(guó)民政府遷都南京，“北京”改稱(chēng)“北平”。世居胡同老宅的京城名醫(yī)齊通霖，德高望重，卻苦于無(wú)人傳承醫(yī)術(shù)。長(zhǎng)子多年游手好閑，次子遠(yuǎn)赴歐洲學(xué)習(xí)西醫(yī)，剛剛回國(guó)。家庭內(nèi)部的矛盾呼應(yīng)著此時(shí)激流涌動(dòng)的中西醫(yī)之爭(zhēng)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年6月
《女喜劇演員之歌》
作者：包慧怡
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《女喜劇演員之歌》是青年詩(shī)人、學(xué)者包慧怡的第二部詩(shī)集。在這部新詩(shī)集里，包慧怡的感受與關(guān)注，從更多切身的個(gè)人領(lǐng)域，轉(zhuǎn)向了更宏闊的周?chē)澜纾w現(xiàn)出更明顯更自覺(jué)的時(shí)代感，她的語(yǔ)匯也因而更具時(shí)代的質(zhì)感，她的句子也更顯出一種冷峻的力量感。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年6月
《作為許文強(qiáng)》
作者：徐皓峰
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是導(dǎo)演、編劇、作家徐皓峰的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。1980年代中期，港臺(tái)流行文化在內(nèi)地青年人中間形成某種潮流性影響，當(dāng)時(shí)北京有一類(lèi)初中高中的體育特長(zhǎng)生，他們中的一些人跟私人聚會(huì)性質(zhì)的非營(yíng)業(yè)舞廳一起出現(xiàn)，在舞廳里維持秩序，因?yàn)閭€(gè)子高，被稱(chēng)為橫人。
本小說(shuō)借由一個(gè)崇拜以錄像帶、閉路電視方式流傳的港劇《上海灘》主角許文強(qiáng)并模仿其作派的舞廳橫人，勾勒出京城家庭舞廳短暫的興起與消亡，反映了民間舊風(fēng)俗與港風(fēng)潮流的詭異融合，描寫(xiě)了一代青年走向現(xiàn)代化的悸動(dòng)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年7月
《次要人物》
作者：黎幺
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是青年作家黎幺創(chuàng)作的第四部文學(xué)作品，其中各個(gè)篇章都是在統(tǒng)一的寫(xiě)作計(jì)劃下，圍繞著一個(gè)固定的主題摸索、迂回、刺探的成果。本書(shū)旨在探討“日常”，作者深知文學(xué)是無(wú)法處理日常的，或者說(shuō)，日常是無(wú)法被“精確描述”的。所以，這本書(shū)中的日常是一個(gè)通過(guò)聯(lián)想，被分化與變形的日常，這些“分化”與“變形”能夠無(wú)損于日常的完整和尊嚴(yán)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年7月
《璩家花園》
作者：葉兆言
內(nèi)容簡(jiǎn)介：作家葉兆言最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，中國(guó)版“阿甘正傳”，從一個(gè)封閉的“天井”里看天下。小說(shuō)以南京城南一家老宅院即璩家花園的兩家平民家庭作為敘事主線(xiàn)，貫穿其自四五十年代至今跨越大半個(gè)世紀(jì)的平民生活史，堪稱(chēng)當(dāng)代平民階層的“人世間”。 璩家花園的故事，也是發(fā)生在千千萬(wàn)萬(wàn)的你我身上的故事。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間:2024年8月
《野色》
作者：索南才讓
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是索南才讓對(duì)自己第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《野色失痕》的重寫(xiě)。在一年的轉(zhuǎn)場(chǎng)中，莽撞自大的年輕牧人那仁克的一頭母牛路上產(chǎn)犢，艱難地生下了“妖”，一頭有思想的公牛。妖的母親因?yàn)樯蟪鲅荒侨士撕敛涣羟榈貟仐墶Ｑ秊樽约旱哪赣H流淚悲傷，并對(duì)那仁克產(chǎn)生了強(qiáng)烈的仇恨。新晉魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主索南才讓的長(zhǎng)篇小說(shuō)《野色》以牧人和“妖”的第一人稱(chēng)視角交錯(cuò)敘事，講述了主人公我——那仁克，和同樣是主人公的我——“妖”，之間的情感糾葛。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年8月
《銅與糖》部分插圖
《銅與糖》
作者：倪湛舸
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《銅與糖》收錄倪湛舸近年來(lái)未出版的新詩(shī)。倪湛舸的詩(shī)歌主題、情感和語(yǔ)言都很豐富，她后期詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格，具有直抵內(nèi)心的力道，生命的重量和滄桑感，人類(lèi)情感微妙變化的層次感和豐富變換，在現(xiàn)代性和對(duì)人性的刻畫(huà)中，企及更深入的境界。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年8月
《尋金記》
作者：阿來(lái)
內(nèi)容簡(jiǎn)介：阿來(lái)的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《尋金記》，講述了一個(gè)隱喻頗深的尋金故事。故事落腳于四川的一個(gè)普通鄉(xiāng)鎮(zhèn)北斗鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上的各色人等都有自己的生存門(mén)道。故事圍繞著金礦的開(kāi)采、保護(hù)、搶奪展開(kāi)，也涉及邊地開(kāi)發(fā)、金礦管理、川軍抗戰(zhàn)等歷史事件。小說(shuō)聚焦川軍、匪幫、堂口等多種力量的抗戰(zhàn)過(guò)程，描寫(xiě)了地方割據(jù)勢(shì)力的建立，現(xiàn)代國(guó)家與古老部落的較量，戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)云無(wú)時(shí)不在。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年10月
《大世界》
作者：海飛
內(nèi)容簡(jiǎn)介：長(zhǎng)篇小說(shuō)《大世界》是影視、文學(xué)雙棲作家海飛的又一新作。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，寧波隱秘戰(zhàn)線(xiàn)的共產(chǎn)黨諜報(bào)人員，在多種勢(shì)力之間縱橫捭闔，與日寇、汪偽政府乃至國(guó)民黨軍統(tǒng)斗智斗勇，承擔(dān)起歷史使命，完成傳遞重要情報(bào)、鋤殺奸細(xì)等一系列高難度任務(wù)。海飛以他細(xì)密纏綿的語(yǔ)言，扎實(shí)地寫(xiě)出了烽火年代的質(zhì)感，以及那些不為人知的幕后英雄過(guò)人的膽識(shí)與光輝的業(yè)績(jī)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年10月
《石頭與桃花》
作者：西西
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《石頭與桃花》是2022年末逝世的香港作家西西遺作。全書(shū)分兩卷，卷一收入西西從2015年至2021年中風(fēng)前的六個(gè)中短篇小說(shuō)，是西西八十歲前后的女性書(shū)寫(xiě)，也是她生命最后，創(chuàng)造力的大放異彩；卷二收入西西未結(jié)集面世的八篇舊作，曾遺失于世，經(jīng)由有心人輾轉(zhuǎn)找來(lái)，終與西西相認(rèn)。八個(gè)篇目均于2016年全新修訂，有的篇目幾乎是重寫(xiě)。
書(shū)名的“石頭”取自其中的中篇小說(shuō)《石頭述異》，“桃花”則是取自《桃花塢》。是“石頭也會(huì)開(kāi)花”的意思，植物可以勇敢地從困難的石隙里茁長(zhǎng)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年10月
《通往遺忘的河流》
作者：賀子珂
內(nèi)容簡(jiǎn)介：當(dāng)代藝術(shù)家、寫(xiě)作者、影像工作者賀子珂從一部家庭相冊(cè)出發(fā)，一路搜集晚年患有遺忘癥的曾祖母湯珩散失的記憶。她通過(guò)照片、遺物和私人講述，展現(xiàn)一位愛(ài)好攝影的現(xiàn)代女性所經(jīng)歷的悲歡離合，以及這個(gè)家庭如何涉過(guò)時(shí)間的河流，在1908—2000年踏出一條跨越半個(gè)中國(guó)的遷徙之路。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年11月
《我不是你的雨兒》（暫名）
作者：余秀華
內(nèi)容簡(jiǎn)介：現(xiàn)象級(jí)詩(shī)人余秀華的全新小說(shuō)，在詩(shī)歌之外傳達(dá)對(duì)愛(ài)的理解。她正勇敢地追求一段愛(ài)情，充滿(mǎn)期待、欣喜與篤定。盡管這愛(ài)情遭遇著種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：父親的反對(duì)、其他追求者的干擾、自己的缺陷、所愛(ài)之人的背離……她為此禁錮，病時(shí)陷入一場(chǎng)大夢(mèng)之中。夢(mèng)醒時(shí)分，她意識(shí)到那些所有的執(zhí)著、堅(jiān)持，都源于她對(duì)自己的確信與愛(ài)。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年
《平衡》
作者：滕肖瀾
內(nèi)容簡(jiǎn)介：滕肖瀾最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《平衡》延續(xù)其海派日常之特點(diǎn)，又試圖進(jìn)行文體上的探索，深入人性、咀嚼生活。“平衡”是飛機(jī)術(shù)語(yǔ)，包括左右平衡、俯仰平衡、橫側(cè)平衡等，是保證飛機(jī)能安全飛行的重要因素之一。沒(méi)人比平衡室經(jīng)理更擅長(zhǎng)“平衡”。小說(shuō)講述一個(gè)滬上民航圈正準(zhǔn)備和妻子離婚的普通男人葛向陽(yáng)，他心情復(fù)雜，思路常常混淆，一直在真槍和花槍之間搖擺，分不清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。他反復(fù)跌進(jìn)夢(mèng)境循環(huán)，只為尋求一次有生之年的精神救贖。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年
《無(wú)我》
作者：小白
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主小白的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作，以中國(guó)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)事業(yè)發(fā)展的雙子星——顏福慶、陳同生為人物原型，以他們雙向奔赴、肝膽相照的精誠(chéng)合作為小說(shuō)背景，輔以歷史大勢(shì)和個(gè)體命運(yùn)——組織抗美援朝志愿醫(yī)療手術(shù)隊(duì)、組建上海第一醫(yī)學(xué)院以及突擊診治血吸蟲(chóng)病和核黃素缺乏癥……一場(chǎng)場(chǎng)危機(jī)被他們以堅(jiān)毅、勇敢與真誠(chéng)而化解，一條中國(guó)醫(yī)療公共衛(wèi)生事業(yè)的驚心動(dòng)魄之路被開(kāi)辟。
預(yù)計(jì)出版時(shí)間：2024年
