中國作家協(xié)會主管

進入新時代，中國兒童文學在諸多層面取得了較為豐碩的成果——表現(xiàn)鄉(xiāng)村童年的創(chuàng)作熱度不減，佳作迭現(xiàn)；書寫城市童年的作品散點透視，穩(wěn)步推進；描繪身體童年的創(chuàng)作與時俱進，銳意拓展；聚焦游戲童年的作品觀念前瞻，奇趣盎然；呈現(xiàn)伙伴童年的寫作表現(xiàn)身心，輕捷暢達；觀照媒介童年的創(chuàng)作貼近現(xiàn)實，洞察幽微；涉獵消費童年的作品參與生活，解析新變；透視歷史童年的作品彰顯價值，培根鑄魂……

盡管有如此成績，但兒童文學在“中國式童年”對位表達上依然存在著矛盾、失衡現(xiàn)象，這也從一個側面顯露出原創(chuàng)兒童文學某些進一步提升的方向。

其一，童年現(xiàn)實豐富、駁雜與原創(chuàng)兒童文學題材內(nèi)容相對集中的矛盾，造成了“中國式童年”文學表達的不平衡——鄉(xiāng)村童年、歷史童年書寫勃興，而現(xiàn)實童年、未來童年建構相對乏力。

中國青少年研究中心、全國婦聯(lián)和中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）等多家機構發(fā)布的針對少年兒童生存狀況的調(diào)查情況顯示，21世紀以來，中國城鄉(xiāng)少年兒童包括家庭教育、校園文化、親子關系、消費觀念、媒介素養(yǎng)等在內(nèi)的物質(zhì)生活和精神成長相較上世紀90年代發(fā)生了根本性變化。然而，這些由社會經(jīng)濟發(fā)展、文化轉型而衍生的童年文化“新趨向”除了在少量兒童文學作品中有所表達外，更多兒童文學作家對之表現(xiàn)出的卻是某種疏離與隔膜。這不能不說是原創(chuàng)兒童文學在“中國式童年”現(xiàn)實表達層面的一種缺位和失語。

其二，童年文化立體、多元與原創(chuàng)兒童文學敘事方式相對單一的矛盾，帶來了“中國式童年”文學形態(tài)的不平衡——回憶敘事、模擬敘事洋洋大觀，而焦點敘事、想象敘事零散、單薄。

表現(xiàn)之一就是原創(chuàng)兒童文學文體格局和文本結構失衡——書寫小學中高年級和初中生成長體驗的小說一柱承天，成為兒童文學主要角色，而幼兒童話、幼兒生活故事、兒歌童謠、兒童戲劇、兒童曲藝、兒童影視文學則門庭冷落。這種“不均衡”文體格局、創(chuàng)作生態(tài)不僅削弱了原創(chuàng)兒童文學面對小讀者的影響力，而且消減了“中國式童年”之于原創(chuàng)兒童文學的資源價值、社會意義。

其三，童年精神前瞻、深邃與原創(chuàng)兒童文學審美創(chuàng)造相對保守、滯后的矛盾，體現(xiàn)了“中國式童年”價值選擇的不平衡——執(zhí)守和延續(xù)童年文化傳統(tǒng)的創(chuàng)作遍地開花，而審視、反思現(xiàn)實童年生態(tài)的作品則相對缺乏。

在當下的新媒介語境中，童年生態(tài)不僅蘊涵多元文化取向，而且期待多維審美表達。然而，現(xiàn)實的情況卻是原創(chuàng)兒童文學往往習慣于執(zhí)守、延續(xù)傳統(tǒng)的童年文化觀念，而對斑駁蕪雜的現(xiàn)實童年生態(tài)卻缺少反思意識、批判能力。這反映出原創(chuàng)兒童文學面對“中國式童年”豐富文化內(nèi)涵、深邃審美精神的思維隔膜。作為創(chuàng)作主體的兒童文學作家對“中國式童年”多維文化內(nèi)涵、多種審美需求、多項生活實踐、多元價值取向缺乏準確理解、深入把握、全面應對、獨特表達，是深層原因所在。

由此，新時代中國兒童文學要想“百尺竿頭，更進一步”，一方面需要包括理論批評、童書出版、文學教育在內(nèi)的各個層面更新觀念，將“中國式童年”文化內(nèi)涵和現(xiàn)實生態(tài)真正當作推動新時代中國兒童文學發(fā)展所倚重的豐饒審美資源；另一方面則需要兒童文學作家既要善于采擷、捕捉、想象、提煉“中國式童年”豐富生活素材，從而呈現(xiàn)題材、內(nèi)容方面的“中國生活”“中國景象”，還要善于運用體現(xiàn)中華民族思維方式、情感心理、語言結構的“中國式”審美表達，最終實現(xiàn)從童年形象到題旨蘊含的“中國味道”“中國氣息”“中國風貌”。只有這樣，新時代中國兒童文學才可能真正彰顯中華文化的內(nèi)在氣韻，真正表達出中國童年的審美精神。這理應成為新時代中國兒童文學面向未來所秉承的價值坐標、所參照的發(fā)展方向。

（作者系上海師范大學教授、文學評論家李學斌 ）