中國作家協(xié)會主管

作為網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)歷十余年的發(fā)展，如今已步入了全新階段。今年以來，《三體》《狂飆》《漫長的季節(jié)》《去有風(fēng)的地方》《不完美受害人》《歡顏》《長相思》等不同題材、不同類型、不同風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)劇作持續(xù)熱播，其背后離不開新認知、新理念、新的傳播方式以及專業(yè)人才的大力推動。9月26日，首屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會網(wǎng)絡(luò)劇主題研討會上，來自相關(guān)影視制作公司、影視平臺機構(gòu)負責(zé)人和優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演以及專家學(xué)者、廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽主管部門負責(zé)同志，圍繞“精品劇集的創(chuàng)新表達與藝術(shù)拓維”這一主題展開探討，為推動中國網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量發(fā)展建言獻策。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)劇為代表的網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)已經(jīng)成為新時代文化建設(shè)的重要陣地和載體。回歸創(chuàng)作本身，想要通過一部作品踐行“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，就必須走進生活深處，讓網(wǎng)絡(luò)劇更好地展現(xiàn)普通人的生活面貌，讓廣大觀眾在作品中看見自己。

“什么是觀眾喜歡看、值得看的好內(nèi)容。”優(yōu)酷副總裁謝穎觀察到，成為爆款的作品都有一個共同之處，就是有標(biāo)桿性的價值表達。“當(dāng)下很多創(chuàng)作者只顧著搭建故事，構(gòu)建戲劇沖突，卻沒有清晰的價值觀，這樣作品其實是沒有力量的。對內(nèi)容行業(yè)來說，拋開技巧后，最后拼的是創(chuàng)作者對人性和世界的理解。我們首先需要對現(xiàn)實社會有深刻的了解和認知，要清楚周圍在發(fā)生什么，為什么發(fā)生，再去做提煉和表達。”

華策影視集團副總編輯賈堯認為，影視制作方要對國家的政策和整體布局有一定認知，對當(dāng)下社會有敏銳感知，對年輕受眾的接受方式有充分了解，這樣才能將大的國家戰(zhàn)略用年輕化、輕盈化的方式表達出來。他以電視劇《去有風(fēng)的地方》舉例談到，這部作品創(chuàng)作于疫情期間，主創(chuàng)團隊敏銳捕捉到大眾需要療愈和溫暖的心理狀態(tài)，將田園生活放到鄉(xiāng)村振興的時代背景下進行講述，收獲了年輕觀眾的喜愛。

《三叉戟》原著作者、編劇呂錚是有著20余年一線經(jīng)歷的公安干警，他希望《三叉戟》系列可以和這個時代同頻共振，通過小人物、大故事記錄時代樣貌。“創(chuàng)作第一部時，非法集資、P2P等金融犯罪盛行，但到2020年底，隨著國家監(jiān)管力度的增強，這類犯罪幾乎絕跡了。所以《三叉戟2》所聚焦的案件又會不一樣。”他談到，我們會關(guān)注老百姓身邊的案件，讓觀眾看了能感同身受，覺得是鮮活的、可信的，而不是缺乏時代背景的、懸浮的。

編劇于小千曾創(chuàng)作過《漫長的季節(jié)》《掃黑風(fēng)暴》等類型鮮明的影視作品，他認為劇中案件好比一塊石頭，而生活是一條河。“這個石頭以什么樣的方式扔進這條河里，水面激起了怎樣的漣漪，有沒有驚起水底的魚兒？這些是創(chuàng)作者要關(guān)注的。我們希望通過一個案子講述不同角色的命運和生活軌跡，歸根結(jié)底還是要描繪和塑造好人物。”

如今，現(xiàn)實題材成為很多網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者的主動選擇，重大題材網(wǎng)絡(luò)視聽作品的表現(xiàn)方式更加靈動年輕。愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認為，創(chuàng)作始終離不開“經(jīng)典敘事+時代共情+視聽新穎”，如今“時代共情”越來越重要。“未來最大的爆款還將來自《狂飆》這樣的現(xiàn)實題材，古裝劇想要產(chǎn)生爆款需要‘穿古裝的外衣，找現(xiàn)實的共鳴’，這是最難的。”北京電影學(xué)院教授張巍觀察到自己越來越多的學(xué)生開始喜愛嚴肅文學(xué)，喜愛文學(xué)中嚴肅主題的表達，“他們渴望在作品中看到熟悉的內(nèi)容，同時也喜歡活潑生動的表現(xiàn)方式，這兩者并不沖突。”

研討會上，中國作協(xié)社聯(lián)部主任李曉東發(fā)布了100部“中國作家協(xié)會文學(xué)轉(zhuǎn)化網(wǎng)絡(luò)視聽作品推薦”，其中包括《紅駱駝》《荒野步槍手》《過往》等10部第八屆魯迅文學(xué)獎獲獎作品和《城防圖》《我的外婆代號L》《孩子劇團》等19部全國文學(xué)作品著作權(quán)保護與開發(fā)平臺登記作品。他表示，當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)視聽的聯(lián)動日益緊密，網(wǎng)絡(luò)視聽與文學(xué)相互啟發(fā)、相互促進、相互成就。在現(xiàn)實主義創(chuàng)作的市場召喚下，貼近現(xiàn)實、故事精彩、主題溫暖的文學(xué)作品極大豐富和充實了網(wǎng)絡(luò)影視創(chuàng)作的“選題庫”。網(wǎng)絡(luò)視聽影視劇作為大眾喜聞樂見的文藝形式，也以其深入人心的影響力反哺推動文學(xué)創(chuàng)作。社聯(lián)部的工作就是把文學(xué)從果實變成種子，從成品變成原料，主動為網(wǎng)絡(luò)視聽和各類節(jié)目提供改編創(chuàng)作的經(jīng)驗和素材。

國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚建議：“未來網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展一是要平衡好網(wǎng)感與現(xiàn)實感的關(guān)系，聚焦時代，記錄萬象；二是要平衡好原創(chuàng)和IP改編的關(guān)系，跟上社會生活的快速變焦；三是平衡好本土化與全球化的關(guān)系，打開跨文化視野的廣角鏡。”

通過深入交流，與會者更加明確中國網(wǎng)絡(luò)劇的新形勢、新任務(wù)，進一步增強了建設(shè)網(wǎng)絡(luò)視聽強國的使命感、責(zé)任感。