中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“劇作家的培養(yǎng)，是一個(gè)復(fù)雜、漫長(zhǎng)，充滿思想開(kāi)化和碰撞的過(guò)程。”“只有從戲劇創(chuàng)作的第一個(gè)環(huán)節(jié)開(kāi)始，真正重視劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)，建設(shè)一支戲劇文學(xué)隊(duì)伍，才能真正推動(dòng)戲劇創(chuàng)作的繁榮?！?月17日，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、寧夏回族自治區(qū)文化和旅游廳、寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)主辦，《劇本》編輯部承辦的曹禺戲劇文學(xué)講師團(tuán)成立暨“我們的山河故事”——曹禺獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邔幭男袉?dòng)儀式在寧夏回族自治區(qū)首府銀川舉辦。此次活動(dòng)，既是中國(guó)劇協(xié)策劃舉辦的曹禺獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呷珖?guó)巡回采風(fēng)活動(dòng)的第一站，亦是曹禺戲劇文學(xué)講師團(tuán)的第一次活動(dòng)。幾日間，30余位參加此次活動(dòng)的曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)、提名劇作家，在采風(fēng)、考察、調(diào)研、講座、觀摩、創(chuàng)作交流等多項(xiàng)活動(dòng)中，圍繞戲劇人才培養(yǎng)、戲劇文學(xué)創(chuàng)作等話題展開(kāi)了充分交流。如何發(fā)掘、培養(yǎng)符合新時(shí)代時(shí)代精神與藝術(shù)審美的優(yōu)秀戲劇文學(xué)創(chuàng)作者，更好地重視、傳承戲劇文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)良傳統(tǒng)，成為此次系列活動(dòng)中劇作家熱議的焦點(diǎn)。

“戲劇事業(yè)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，它涉及人才培養(yǎng)、創(chuàng)作演出、傳播推廣、理論評(píng)論等方方面面。如果戲劇生態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題，那么任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不可能獨(dú)善其身?！敝袊?guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席陳涌泉在曹禺戲劇文學(xué)講師團(tuán)第一堂授課中，以《當(dāng)代戲劇創(chuàng)作需要注意的幾個(gè)問(wèn)題》為題說(shuō)道，推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，廣大劇作家要努力用最優(yōu)秀的作品奉獻(xiàn)時(shí)代，全行業(yè)也要形成一個(gè)良好的人盡其才、人才輩出的大好局面。特別是要進(jìn)一步建立科學(xué)公正的戲劇評(píng)價(jià)激勵(lì)機(jī)制，鼓勵(lì)原創(chuàng)、保護(hù)劇種的多樣性，重視戲劇文學(xué)，重視戲劇作品的思想性、文學(xué)性、獨(dú)創(chuàng)性，加強(qiáng)對(duì)劇作家的培養(yǎng)與對(duì)著作權(quán)的保護(hù)，進(jìn)一步營(yíng)造健康良性的戲劇生態(tài)。

“把對(duì)戲劇文學(xué)的重視提高到營(yíng)造健康的戲劇生態(tài)的高度上，是抓住了戲劇事業(yè)的根本?！痹?月20日的“我與《劇本》——慶祝《劇本》700期創(chuàng)作交流座談會(huì)”上，劇作家姚金成談道：“一個(gè)時(shí)代戲劇藝術(shù)的繁榮，就在于戲劇文學(xué)能不能提供好的基礎(chǔ)?！痹谒磥?lái)，劇本創(chuàng)作是戲劇事業(yè)里最基礎(chǔ)的工作，是“無(wú)中生有”的藝術(shù)，也是其中“變數(shù)”最大、難度最大的環(huán)節(jié)。戲劇藝術(shù)、戲劇事業(yè)能不能向前發(fā)展，能不能受到人民群眾的關(guān)注和喜愛(ài)，產(chǎn)生流傳于世的精品力作，關(guān)鍵還在于劇本創(chuàng)作是否成功。只有戲劇文學(xué)的繁榮才能真正帶來(lái)戲劇事業(yè)的繁榮?！皠”臼且粍≈尽?，而劇作家就是戲劇事業(yè)的‘奠基人’?！痹趧∽骷医蘅磥?lái)，“戲劇創(chuàng)作之難，需要?jiǎng)?chuàng)作者一路過(guò)五關(guān)、斬六將，忍受各種內(nèi)心的煎熬，因此個(gè)體的劇作家是弱勢(shì)的，而曹禺戲劇文學(xué)講師團(tuán)的成立則讓劇作家們得以團(tuán)結(jié)起來(lái)，可以互相交流內(nèi)心感悟、分享創(chuàng)作思想，有助于提振行業(yè)精神、鼓舞士氣、增強(qiáng)自信，鼓勵(lì)劇作家們?cè)趧?chuàng)作上始終做到堅(jiān)持、堅(jiān)守與堅(jiān)定”。

“尊重編劇就是尊重戲劇事業(yè)?！北本﹦f(xié)副主席、劇作家王寶社注意到，當(dāng)下戲劇行業(yè)里興起的“劇本醫(yī)生”和“戲劇構(gòu)作”兩個(gè)職業(yè)，有助于提高行業(yè)對(duì)戲劇文本的重視和對(duì)戲劇編劇的尊重。在他看來(lái)，對(duì)于劇本，編劇最有發(fā)言權(quán)。由有經(jīng)驗(yàn)的編劇給新創(chuàng)作品把脈、提建議，可以為創(chuàng)作者提供更具體、可行的參考方案。而戲劇構(gòu)作對(duì)編劇、導(dǎo)演風(fēng)格及劇院的方向定位都有更全面的掌握，可以更好地幫助創(chuàng)作者解決實(shí)際中出現(xiàn)的一些困惑與矛盾。另一方面，“編劇要贏得他人的尊重，自己首先要尊重創(chuàng)作，需要懷著真正的熱愛(ài)，努力多寫能‘留下來(lái)’的戲，少掙和創(chuàng)作無(wú)關(guān)的錢”。王寶社建議，曹禺戲劇文學(xué)講師團(tuán)將來(lái)還可以給劇作家們提供更多帶領(lǐng)年輕人、把“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)和技巧傳授給更多青年編劇的機(jī)會(huì)?！皯騽?chuàng)作不能只從理論到理論，還需要苦練基本功。編劇培養(yǎng)也不能像是撒胡椒面，還需要通過(guò)一對(duì)一的探討將創(chuàng)作引向深入?！?/p>

“今天，我們還應(yīng)換個(gè)角度來(lái)看待當(dāng)代的戲劇創(chuàng)作?！眲∽骷以鴮W(xué)文認(rèn)為，近年來(lái)隨著大眾閱讀方式與整個(gè)社會(huì)生活美學(xué)發(fā)生的巨大變化，觀眾對(duì)戲劇、對(duì)美的要求更高了。因此，如何滿足人民群眾對(duì)美好生活的需要，是新時(shí)代新征程上劇作家不可推卸的責(zé)任。他認(rèn)為，面對(duì)豐富的生活，戲劇舞臺(tái)上創(chuàng)作題材、劇目的簡(jiǎn)單化、重復(fù)化問(wèn)題較為突出。創(chuàng)作者對(duì)觀眾需要什么關(guān)注較少，作品對(duì)當(dāng)下“現(xiàn)在時(shí)”的反映較少。他表示，劇本創(chuàng)作本應(yīng)引領(lǐng)社會(huì)，要有前瞻性，“現(xiàn)在有關(guān)部門對(duì)戲劇創(chuàng)作的投入很大，院團(tuán)在考慮創(chuàng)作題材的時(shí)候，是否也可以先對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行深入調(diào)查，多考慮受眾市場(chǎng)在哪里，然后再進(jìn)行‘產(chǎn)品設(shè)計(jì)’和‘生產(chǎn)投入’，而不是始終自說(shuō)自話，有什么料炒什么菜，從而導(dǎo)致觀眾可能越來(lái)越少”。

對(duì)此，劇作家陳欣欣也深有感觸，回憶曾經(jīng)離開(kāi)戲劇創(chuàng)作又最終回歸的經(jīng)歷，她認(rèn)為，與影視劇相比，戲劇的創(chuàng)作更難，每一部作品的誕生都受到時(shí)空與表達(dá)的限制，每一部好劇、好劇本都需要?jiǎng)?chuàng)作者用心血熬出來(lái)。但也正因?yàn)槿绱耍嬲齼?yōu)秀的戲劇作品有著獨(dú)特的“詩(shī)性”表達(dá)，也正是這種獨(dú)具的藝術(shù)魅力重新喚起了她重返創(chuàng)作的熱情?！按舜谓涣骰顒?dòng)中，我最大的感觸是，我們需要對(duì)編劇這一行進(jìn)行再認(rèn)識(shí)。”劇作家陳明談到，此次寧夏之行讓他對(duì)寧夏為什么會(huì)出現(xiàn)秦腔《花兒聲聲》、電視劇《山海情》等優(yōu)秀作品有了更深的體會(huì)。這些取材寧夏、講述寧夏的故事的成功有很多可資借鑒的地方。特別是身為劇作家，他由衷感到，今天劇作家的寫作還要多為地方、為基層院團(tuán)、為小劇種、為觀眾考慮。一個(gè)作品創(chuàng)作出來(lái)如果沒(méi)有演出，就產(chǎn)生不了真正的效應(yīng)。在某種程度上，這也是對(duì)行業(yè)的一種再認(rèn)知、再思考。“‘我們的山河故事’就是讓我們要唱美鄉(xiāng)音。每個(gè)劇作家都有自己的生活基地，從哪里出發(fā)，就該把哪里的鄉(xiāng)音唱得更美，要通過(guò)我們的努力讓編劇回歸文學(xué)、讓劇本回歸文學(xué)，把主旋律唱成流行曲，讓我們的作品真正能雅俗共賞、青春常在?！?/p>

“戲劇的持久發(fā)展與繁榮，猶如永無(wú)終點(diǎn)的賽道，需要一棒又一棒年輕同行的接力。”講師團(tuán)代表、三屆曹禺獎(jiǎng)獲得者唐棟在發(fā)言中深情說(shuō)道。如何給青年編劇提供有利成長(zhǎng)的機(jī)制和環(huán)境，實(shí)現(xiàn)對(duì)青年作者作品的扶持，亦是此次活動(dòng)中劇作家們關(guān)注的焦點(diǎn)。從一名“獨(dú)立”編劇起步，現(xiàn)任中國(guó)煤礦文工團(tuán)創(chuàng)作室副主任的馮必烈感觸很深，談及現(xiàn)在許多青年編劇“投稿無(wú)門”的困擾，他說(shuō)，青年編劇的作品如果沒(méi)有得到有關(guān)方面的認(rèn)可、扶持，往往很難“落地”院團(tuán)，從而可能使一些好的創(chuàng)意、文本流失。對(duì)此，曹禺獎(jiǎng)提名編劇王人凡談到，現(xiàn)在很多戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)都是先有戲，再評(píng)好劇本，行業(yè)內(nèi)特別需要搭建具有廣泛影響力的能產(chǎn)生優(yōu)秀劇本的平臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)先有好劇本，再有好劇。通過(guò)這樣的平臺(tái)既可以發(fā)掘人才，讓劇作者與觀眾、院團(tuán)建立更廣泛、直接的聯(lián)系，也可能有助于打破國(guó)有院團(tuán)和商業(yè)戲劇演出市場(chǎng)之間的壁壘，實(shí)現(xiàn)與民營(yíng)劇團(tuán)之間更多的劇目交流，從而為未來(lái)更長(zhǎng)遠(yuǎn)、更健康的戲劇生態(tài)的營(yíng)造提供更多可能。