中國作家協(xié)會主管

2022年12月底，由王鶴棣、陳鈺琪、何潤東、曾黎領(lǐng)銜主演的古裝劇《浮圖緣》播出。該劇的主演陣容中有因飾演《蒼蘭訣》東方青蒼一角大火的青年演員王鶴棣，還未開播就受到了廣泛關(guān)注，播出后成為爆款新劇，并于近期完播。與《蒼蘭訣》相同，該劇也有網(wǎng)絡(luò)小說原著，改編自晉江文學(xué)城尤四姐創(chuàng)作的小說《浮圖塔》，講述了權(quán)傾朝野的昭定司掌印肖鐸與先帝的才人步音樓勇敢反抗命運(yùn)和封建禮教，互相扶持走過生死難關(guān)，贏得自由和愛的故事。

塔中人的聲音

原著《浮圖塔》是架空的古言小說，改編劇的主角身份設(shè)定也沒有變化，昭定司掌印太監(jiān)肖鐸“一人之下，萬人之上”，甚至實(shí)際掌控了部分皇權(quán)，女主步音樓是家中庶女，代替姐姐進(jìn)宮當(dāng)才人，還沒見到皇帝，皇帝就駕崩了。所以故事的開頭從一場妃嬪殉葬開始。在原著和影視劇中，肖鐸都是為了謀奪政治權(quán)利，救下了原本被安排殉葬但被新皇看中的步音樓，繼而在相處中產(chǎn)生了感情。

浮圖塔就像是個隱喻，鮮活的生命要因?yàn)榉饨ㄖ贫仍谒?nèi)葬送，巍峨的塔就像大山一樣壓在人身上，根本不容人問一句為什么。步音樓被救下了性命走出了浮圖塔，但塔外又有著多少無形之塔，塔內(nèi)被綁縛的人也不只有她，要怎么樣才能獲得真正的救贖？這是小說和影視劇展開劇情的原點(diǎn)。

太監(jiān)作為言情小說的男主，可能在熒幕呈現(xiàn)中不太多，但在網(wǎng)絡(luò)小說中較早就有了這一文類，其中又分為“假太監(jiān)”和“真太監(jiān)”。我認(rèn)為這不單單是腦洞，或是獵奇。網(wǎng)絡(luò)小說開啟了很多在生活中不太可能的設(shè)定，但又無一不是在生活中可共鳴之處給予角色平等的地位。通常認(rèn)識中，人們對太監(jiān)的印象是不完整的男人、皇權(quán)的奴才，影視中也多以奸佞、扭曲、變態(tài)、陰狠或懦弱的形象出現(xiàn)。但他們大多也是生存所迫，原本也有著自己想要過的人生，想說的話也不曾被人聽見。

而從小說藝術(shù)上講，太監(jiān)作為男主，永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的身體殘缺，時(shí)刻存在的生存斗爭，愛或不愛的精神糾葛，陰狠和溫暖之間的周轉(zhuǎn)和流動，這些都會使人物和情節(jié)更有張力和沖突。認(rèn)知和情感滌蕩到一定的程度，也就有了洗禮般的觸動和新視角。“假太監(jiān)”的設(shè)定，能滿足全知視角的觀感和讀者花好月圓的期待，但相對于“真太監(jiān)”，挑戰(zhàn)感、沖擊感和突破感會弱一些。

改編劇《浮圖緣》既想給觀眾一個圓滿的結(jié)局，也想保留這種突破，沒有變動原著中男主是代替弟弟進(jìn)宮的假太監(jiān)的設(shè)定，但安排了真太監(jiān)曹春盎和男主弟弟同樣也可以收獲愛情，也下功夫讓觀眾們了解他們的生存處境。小說給了這些不曾發(fā)出過聲音的人一個機(jī)會，一種命運(yùn)的可能性和新的理解，而熒幕呈現(xiàn)可以讓更多人看見，仿佛能在寒冷幽暗的歷史長廊中為他們送去一些現(xiàn)代人的諒解和善意，這是他們曾渴望但不得的救贖。需要注意的是，網(wǎng)絡(luò)小說要打破虛假流量的迷霧，不要浪費(fèi)好的設(shè)定，打情欲的擦邊球，降低對自己的要求也低估讀者，而是要利用好網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢去為歷史上的小人物發(fā)聲，嘗試拓展歷史人文小說的邊界。

毒辣的萱草，清甜的心

原著小說的基礎(chǔ)設(shè)定是成功的，把握了絕境生存命題的節(jié)奏感、男女主地位角色的反差感、男主人設(shè)的新穎度。同時(shí)，盡管故事的主線是男女主人公的愛情故事，但拋出的其實(shí)是權(quán)勢和限制之下普通人的生存命題。普通人想要一個公道，但卻“上天無門，入地?zé)o路”，普通人想要主宰自己的命運(yùn)，但總是那么難。再把這樣的命題放在一個或多個絕境中，搭建框架，人物的反抗性就會出來，故事就會變得好看。

可惜的是，原著在50多章（約前半部）之后，這個命題就變得虛化，人設(shè)分裂，邏輯紊亂，情節(jié)雷人，主角吸引力和作品內(nèi)核急轉(zhuǎn)直下。可能因?yàn)樵?014年的小說，近10年過去了，社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和價(jià)值觀有所變化，用現(xiàn)在的認(rèn)知再去閱讀原著，在一些人物行為代表的觀念上會不太舒適，原著封建味會比較濃，人物原本展現(xiàn)出來的反抗性不斷動搖至逐漸削弱。

在最初接到這個IP影視化的需求時(shí)，編劇李晶凌認(rèn)為，原著里肖鐸比較習(xí)慣當(dāng)權(quán)者的生活，很多手段兇狠殘忍。而步音樓雖然清楚自己的處境，但略微顯得有些被動和隨波逐流，兩個人更像是活在封建時(shí)代的古代人。在她看來，肖鐸和步音樓就像處在皇權(quán)的極端壓迫和各方勢力爭斗中敏感又齜牙的兩只小獸，雖然身陷絕境，但總會在受傷之后彼此靠近舔舐傷口。所以團(tuán)隊(duì)在改編中提煉明晰了原著的內(nèi)核，注入了現(xiàn)代精神，強(qiáng)化了選擇自己人生的主題，突出人物對自由的向往，對命運(yùn)的反抗，而主角正是因?yàn)橥瑯由聿挥杉憾市氏嘞А?/p>

原著的主角情感線也是合理的，改編劇把情感契機(jī)處理得有所升華，同時(shí)把原著前半部表現(xiàn)出來的細(xì)微的人物特點(diǎn)和人性美放大了，而不止于樣貌和氛圍。一是放大了步音樓的善良、主見和清醒，突出她普通中的可貴；二是放大了肖鐸的弱點(diǎn)和對煙火生活的向往，讓肖鐸也有普通人的溫度，強(qiáng)調(diào)了他并未沉迷權(quán)勢，縱有翻云覆雨的能力，也保有為國為民的赤子之心。比如步音樓為了自救改變殉葬的朝天女命運(yùn)，假裝食物中毒摳吐，藏利器劃白綾，有力地表現(xiàn)了她的果敢聰明、清醒冷靜和爭取自己命運(yùn)的抗?fàn)幘瘢o婢女留資產(chǎn)、救李美人，也表現(xiàn)了她內(nèi)心的善良，這兩者都是步音樓后來能走進(jìn)肖鐸內(nèi)心的原因，而肖鐸的赤誠也吸引了她。

肖鐸通常的形象是錦衣華服、驕矜貴氣，但“花團(tuán)錦簇下是怎樣的人生，他自己知道罷了”。其實(shí)肖鐸并不貪戀權(quán)勢，他只是必須生存，然后給弟弟報(bào)仇，忍辱負(fù)重、陰謀詭計(jì)，都只為了這一件事，他不得不讓自己的血冷下來，也不曾過過自己的日子。別人畏懼他的權(quán)勢，羨慕他的榮光，可是同樣沒有好出身、摸爬滾打求生存的步音樓看出來了。步音樓對肖鐸說，他就像萱草，所處之地危機(jī)四伏，若是無毒無害只能任人宰割，可是越這樣，在它毒辣的表相之下，仍然保留著世間獨(dú)一份的清甜。這是肖鐸的第一次心動時(shí)刻，而當(dāng)他因救步音樓錯失報(bào)仇機(jī)會，郁悶飲酒，望著兩棵梨花樹傷感時(shí)（一模一樣的兩棵樹，一棵已死，而另外一棵也從未落花結(jié)果，暗指肖鐸兄弟倆的命運(yùn)），步音樓像個傻子一樣往樹上撞，就為讓樹落下花來，讓肖鐸看到希望。這份善良和真心聯(lián)結(jié)起了倆人的命運(yùn)。

肖鐸出身微末，拼到至高地位，但并不貪戀權(quán)勢，有所為有所不為，步音樓被自己的父親利用坑害，不得疼愛，幾次三番落入惡劣的宮廷生存環(huán)境，但她樂觀頑強(qiáng)，為了不侍寢新皇，寧愿喝藥滿臉爛瘡，也不愿“像個物件一樣任人擺布，人不像人，鬼不像鬼”。男女主雖有權(quán)力地位上的差距，但有命運(yùn)和本性上的共鳴。只有相互理解、共同抗?fàn)帲拍艹蔀楸舜苏嬲男撵`救贖，只有讓對方可以做自己，無拘無束地釋放骨子里的純真和自由，才能抵達(dá)真正的愛。

晉江文學(xué)城有許多優(yōu)秀作品，但早年的一些言情小說是“成也霸總，敗也霸總”，故事到最后，總有一個“霸總”內(nèi)核在耽誤人物進(jìn)步、主題升華，有時(shí)候都讓人無奈地發(fā)出一句“找超強(qiáng)好男人，上晉江文學(xué)城”的感慨。近年來很多成長中的作品也正在此不斷突破，男人可以示弱，女人也有自己的腦子，大家都是普通人。雖然老天給的出身不一定好，但誰都有機(jī)會沖破人生重重束縛，憑真心得到自由和愛，即使身處大歷史中的小人物也都有血有肉。改編劇的角色設(shè)定變化實(shí)際上也是在呼喚網(wǎng)絡(luò)小說對性別角色固有形象的打破，以及對平等的更深追求。

垮掉的權(quán)謀

就文筆而言，《浮圖塔》前半部的描寫可以稱得上優(yōu)秀，作者用幾近雕琢的筆法耐心渲染和描寫，文字有呼吸感，廢筆少，大部分精細(xì)的描寫都能為人物性格和場景感覺做出巧妙的鋪陳（似有《詩經(jīng)》“興”之手法），且對服飾、習(xí)俗有細(xì)致的考究，能看得出來作者對古言文風(fēng)和傳統(tǒng)文化是有著興趣和熱愛的。但作者后期蓄力不足，筆力懈勁，在小說邏輯和故事搭建上頗顯混亂，強(qiáng)行糾葛，女主變?nèi)跄兄饕膊惶鹬厝耍饨ㄎ逗烷|閣感有點(diǎn)濃，還需要更深的思考和更多的練習(xí)。

而改編劇的前半部分和原著也可以說是勢均力敵、各有千秋，原著的一些細(xì)微筆法很難演繹，文字舒緩有流淌感，留在心里雋永著更有滋味，那是文字獨(dú)有的藝術(shù)美和精神休憩感。但原著人物太少且平面，缺立體配角，情節(jié)也比較單薄。改編劇就像拼積木、七巧板似的，用一樣的元素堆疊出不一樣的景觀，調(diào)整了人物關(guān)系，增加了情節(jié)密度，挑起沖突轉(zhuǎn)折，更有視覺上的感官刺激，展現(xiàn)出編劇的故事搭建功底，也給予演員更大的空間。

但如前文所說，小說幾乎是從一半的地方開始垮的，改編劇共36集，也大約從第20集開始松散，人設(shè)和權(quán)謀都越來越垮，豆瓣評分從7.3滑落到了6.7。言情中斷突然開始“懸疑刑偵”，步音樓像機(jī)器人一樣走出痛苦，快速開始找尋找殺肖鐸弟弟的真兇。關(guān)鍵主要線索和情節(jié)推進(jìn)得像過家家，草率得讓人大跌眼鏡，漏洞多到數(shù)不過來。步音樓從果敢變成搖擺不定。尋找真兇至關(guān)重要的證物絲絳，步音樓這么聰明，一開始沒有仔細(xì)看，到榮安快死了才突然看出來是誰的，實(shí)在有些強(qiáng)行巧合。肖鐸劫親中了埋伏已經(jīng)被套上韁繩五馬分尸，但就是不死，磨蹭到終于有人來救，瘋魔到變態(tài)的皇帝會允許這種事情發(fā)生？

無論是人設(shè)和權(quán)謀，垮掉的原因其實(shí)就是懶于處理故事的“順理成章”，線索沒有前因后果，不用情節(jié)合理化鋪墊，大多還是偷懶從別人的嘴巴里隨意帶出來，不是線索帶出真相，而是為了真相強(qiáng)行湊線索。改編劇雖然也對原著做了精修，但沒有堅(jiān)持到底。故事還沒說好就急著追求流量化的元素，東一榔頭西一棒槌，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，就像快開學(xué)了趕緊把寒假作業(yè)趕完，后果就是角色和觀眾都被強(qiáng)行降智。基礎(chǔ)工作潦草，其他條件再給力，都只能讓人嘆一句可惜。

盡管輕喜劇和日常感也挺適合下飯，最后的反殺和私奔也達(dá)到了爽感目的，但工業(yè)和快餐的味道多了就離藝術(shù)遠(yuǎn)了，而且反抗精神都到這兒了，我還是會更期待一曲更壯麗的命運(yùn)交響曲。正如改編劇中面對榮安皇后強(qiáng)調(diào)自己的出身和身份尊貴時(shí)，步音樓自信地大聲回應(yīng)“因?yàn)槲沂俏易约海晕乙埠茏鹳F”。故而無論是原著還是改編劇，你要寫愛，就不能只寫情愛，要寫這愛中不斷自我審視的思考能力，寫和別人碰撞中的自我追尋和堅(jiān)持到底，寫具體的方式方法，寫賦以渾厚鮮活主體性和意志力的有意義的愛。這是原著和改編劇的優(yōu)點(diǎn)，也是需要更大耐心去改進(jìn)的地方。

圖片來源：豆瓣APP，電視劇《浮圖緣》官方微博