中國作家協會主管

長篇小說的創作占據著中國當代文學現場的要津，長篇小說如何豐富現實主義的創作手法，融匯不同的敘事范式，完成小說敘事的創新，關乎著中國當代文學創作與研究的重要命題。

新時代氣象萬千的生活召喚著新的藝術創造，激勵著當代作家不懈探索創新的可能性。2022年的長篇小說創作拓展著書寫時代生活與歷史場域的廣度和深度，體現著新時代文學勇于創新的藝術品格。

我們看到，不同代際的作家深入新鮮繁茂的生活，在起伏奔涌的時代浪潮中，激活各自不同的人生經驗，從中華優秀傳統文化中汲取美學滋養，在腳踏實地的文學實踐中思索和理解文學與時代的關系、寫作與現實的關系，特別是如何處理作為創作主體的自我與正在行進的時代的關系，不斷地突破自我的局限，獲得持續的寫作資源和創作動力，探索新銳的文學表達形式，創作出與人民共情的佳作。

在宏闊的時代背景中書寫普通人的命運，在綿密的寫實筆觸中注入溫潤的人文情懷熔煉著當代作家的審美追求?！段搴暮！肥峭醢矐浺詪故斓默F實主義創作手法，對改革開放大潮中普通人命運的新呈現。張煒的《河灣》以得心應手的家庭生活題材來作為人性的試金石，深入細膩地觀照新時期以來中國社會歷史性變革中人物的自我選擇與自我重塑。喬葉的《寶水》從豫北山村寶水的自然環境、空間布局、風物禮俗和人倫關系展開敘事，以散點透視法描繪出一幅中國大地上鄉村振興的風俗畫。

《中文桃李》聚焦于“80后”中文系大學生的精神成長和人生際遇，梁曉聲化身為青年學子，以縱向的時空景深與代際的貼心理解書寫青年一代的青春之歌。石一楓化身為游戲高手創作的《入魂槍》，以第一人稱敘寫電競青年在虛擬與現實之間艱難磨礪，渴望蛻變的成長故事。

2022年長篇小說的創作走向了時代的宏闊，也深入了人性的幽微，在當代人精神巖層中，探究情感與倫理的印痕。艾偉的《鏡中》直面當代人情感經歷中的至暗時刻，講述個體遭遇人生重大變故后，以愛和寬恕的光亮，經過塵世生活的種種磨煉，完成自我救贖的故事。路內的《關于告別的一切》以他鄉遇初戀來展開時代更迭中城鎮青年的情感世界，通過寫作的追憶和回望，追索無法挽回的告別中生命的意義。林白的《北流》詠嘆熱帶植物野性的生命力，回望“蒼茫浩大”的歲月河流，以真實與虛構交融的方式重溫個人與時代交匯處的閃光記憶。

“講述故事的年代”與“故事講述的年代”同樣重要，前者影響著后者所能打開的基本面向與提升高度。孫甘露的《千里江山圖》標注著中國當代作家敘寫重大革命歷史題材的創新能力?！爸黝}性小說”的精神內涵，“諜戰文學”的硬核故事，回望歷史的人物塑造，在小說英雄史詩的氣質中完成當代人與革命先輩的心靈對話。海飛的《蘇州河》在情節轉折中突顯人物的多面性，在生死考驗中書寫主人公的信仰淬煉，在寫實與抒情的融合中，不斷提升諜戰小說的審美內涵。

水運憲的《戴花》敘寫了工廠兩代爐工勞模的奮斗人生，呈現了兩代技術工人身上的時代印記與精神傳承。葛亮的《燕食記》以虛構和非虛構二條敘事線索，展開主廚師徒二人的傳奇身世及薪火存續。

葉兆言的《儀鳳之門》以現代小說技法演繹出深入城市心靈的集體記憶；賈平凹的《秦嶺記》以亦莊亦諧、古雅拙樸的性靈之筆完成對自然萬物、人文歷史同構的“大書寫”。這兩部作品散發著中國文化馥郁的氣息，體現著當代作家在傳統與現代之間融會貫通的創造力。

葉彌的《不老》、楊爭光的《我的歲月靜好》、付秀瑩的《野望》、王宏圖的《無所動心》、李浩的《灶王傳奇》等體現了2022年長篇小說創作四?？v橫的題材延展，省思歷史和當下生活的豐富意蘊。

小說被稱為一個民族的秘史，也是人類經驗和情感的容器。時代之風的吹拂，心靈世界的波動，吸引著不同代際作家銳意創新，開拓著中國當代文學恢弘的場域，以長篇小說的形式講述更生動的中國故事，探索更縱深的精神空間；當代生活復雜多變中的不確定性，考驗著中國作家回應發展與變化中的時代命題，呈現更豐富的中國經驗，塑造為夢想奮斗的時代新人，致廣大而盡精微，創建當代小說新穎多姿的敘事美學，形成旺盛生長的文學沃野。

詹姆斯·伍德說，小說的魅力在于“它輕輕地請求你相信?！痹谑澜缱兓c疫情影響的不確定性中，中國作家以鍥而不舍的創作相信文學的光亮穿越時空始終映照著我們的生活和心靈，小說輕輕地請求你相信文學亙古常新守護著生命的意義。

《千里江山圖》《蘇州河》

描繪革命者追尋光明的精神圖譜

“諜戰文學”的硬核故事，現實主義的寫實能力，先鋒文學的形式創新展現出《千里江山圖》多元的敘事美學。小說進入上世紀三十年代的上海，從中國革命的戰略轉移中，打撈出隱秘而偉大的歷史事件。中央特派員“老開”來到上海，組成上海行動小組執行中央的特別任務：“千里江山圖計劃”，將中央有關領導從上海撤離，安全地轉移到瑞金。小說開始就把秘密行動推到了難以挽救的懸崖峭壁上，傳達任務的會議還沒有召開，敵特就已經截獲了消息……一批理想主義者出沒在上海、廣州、南京的市井街巷，在漫漫長夜里，出生入死地探尋光明的航程。

小說內斂沉穩的敘述筆調與驚心動魄的情節展開，疏密有致的人物刻畫與敵我雙方的心理較量構成豐沛的藝術張力，讓讀者沉浸在作家以卓越的想象力，創新的小說技巧構建的歷史場域中，人物的內心世界里。

孫甘露不是講述一個歷史傳奇，不是編織一個革命神話，而是以魯迅所說的“在高的意義上的寫實主義者”的創作手法，描繪一代理想主義者浴血奮斗追尋光明的精神圖譜，呈現當代人與革命先輩對話的心靈密碼。從先鋒的文本實驗到落地寫實的主題創作，展露了一個成熟作家讓人驚艷的創新能力。

在光明與黑暗的全面決戰中，在動蕩沉浮的時代變局中，是什么讓人物走上了不同的道路？海飛的《蘇州河》圍繞1949年前后，上海發生的一系列案件展開，主人公刑偵警探陳寶山在查案過程中，逐漸發現案子與潛伏的特務有關。他周圍的人，來自不同的陣營，彼此互有糾葛。他行走于刀尖之上，風聲之中，他悄無聲息地掩護共產黨獲取情報，義無反顧地營救黨的臥底，他膽大心細地揭穿陰謀的迷霧……

小說注重虛構敘事與日常經驗的有機關聯，將傳奇故事與現實生活自然地融為一體，出色地營造人物之間微妙復雜的關系，在險象環生的境遇中查驗人物的內心，解析豐富的人性。海飛敘寫了陳寶山不畏迎面而來的血雨腥風，選擇握著“公平正義”的槍，穿越種種危難險境，錘煉心中的信仰?！短K州河》超越了類型化的諜戰小說，用細膩的筆調描摹黎明前后上海世態人心微妙的變化，以人物和事件的情理邏輯步步向前推進，展開人物在時代驚心動魄的變革中倉促而美好，艱險又充實的人生。我們在時代的鏡像中看見了人物的弧光與內心的河流，在小說的故事容量、人物塑造和思想內涵中感受了一種宏闊遼遠的精神氣象。

《五湖四海》《河灣》

考量時代發展中的人性與倫理

《五湖四?！烽_篇首句就埋伏著小說的情節線索，這是女主人公內心的追問，更是小說敘述的動力。王安憶并沒有編織懸疑故事，而是探索在時代發展的高速路上，他們的人生會相遇什么？

小說敘述一對50后“水上人家”的家庭生活史：隨著改革開放的大潮，他們從相識相愛，成家立業，到憑著勤勞和敏銳，成為“富一代”的故事。小說有兩條線索，一條線索展開改革開放時期水上人家“貓子”張建設的創業歷程，他從早年失去雙親，帶著弟弟艱難度日，到人丁興旺、公司連鎖；他從以船為家到上岸建房，從村中平房、到城市別墅。另一條線索揭開修國妹內心揮之不去的憂患，她在家族日益壯大，看似順風順水的日子里，分明感到丈夫、兒子、小妹與她在情感上日漸疏離。

相對于張建設在市場經濟大潮中的劈波斬浪，修國妹忙于自己“家園”的內部建設，她更關心一家人的情感關系，珍惜著“家”在高速路上出人意料的驚喜，也心憂著難以控制的變故。

小說的結構猶如中國畫的布局，綿密的寫實與轉折的留白相得益彰。一面是豐富細節形塑而成的日常生活，一面是人物關系中留白暗示的沉重隱患，行云流水的情節展開，猝不及防的結局籠罩，形成小說的強大張力，以有限的篇幅容納廣闊的歷史空間，以人間煙火考量時代嬗變中的人性與倫理。

《河灣》是一部思索之書，一部抉擇之書，張煒從社會最小單位家庭生活運筆，從當代人日常生活的現實境況中，追蹤時代之問：我們是否擁有超越現實的愿望和能力？在互聯網海量的信息中，我們如何不被裹挾，保持獨立思考，勇于自我塑造？我們在復雜關系纏繞的城市生活中，如何拓展生活的多種可能性？如果幸運地相遇真愛，如何緩解日常的消磨，保持愛情的鮮活？

小說塑造了四個主要人物：傅亦銜和洛伽、余之鄂和蘇步慧。人物在個性與氣質上相互映襯，構成反差，張煒自然真切的敘述方式吸引著讀者關注著他們的情感方式、家庭生活以及不同尋常的人生選擇。主人公傅亦銜與戀人洛伽之間隱秘的情感生活，因面對現實中是非曲折的不同選擇，他們從傾心相戀到漸行漸遠。余之鄂與妻子蘇步慧幾易生活方式，從體制內到自主創業，從現代城市到山間河灣。他們先后選擇離開城市，回歸河灣生活，不是貪戀浪漫田園和輕松躺平，而是充實的生活實踐與精神探索。他們不是高調的觀念派，而是接地氣的生活家，在與自然對話的生活中，叩問精神的高度，感受生命的豐盈。小說呈現復雜的當代生活中“人”的自我選擇與自我重塑。

《秦嶺記》《儀鳳之門》

注目歷史洪流中民眾的人生悲喜

不同于《山本》的結構宏闊、主線明晰、浩浩蕩蕩，《秦嶺記》別開生面地汲取中國古代筆記小說的養分，賈平凹徜徉在《山海經》《聊齋志異》《閱微草堂筆記》的人物故事與美學幽谷中，對接融匯他幾十年來積累的小說創作的豐富經驗，形成了“傳統與現代”交匯的“秦嶺敘事”：行文貌似實訪照錄，卻是作家精心提煉與內心觀照的結果。全篇結構疏密有致，筆墨揮灑自如，虛虛實實地勾勒出一方水土中的風物人情，有一個村莊的故事，有一個人的傳奇，也有野獸的出沒，有植物的生長，長長短短的篇章，大大小小的物事，斷斷續續的因果，讓人沿著他的長句短句，猜不透的結局，沉迷在他莽莽蒼蒼的秦嶺敘事之中。他從時光的遠處遙觀秦嶺的溝坎褶皺里的物事、人事和史事，他又從人物的近處體味著不同人生中不同的悲欣交集。

小說有敏銳的現實觀察，關注著自然生態與人間生存、民生與經濟發展的復雜關系；也有著深厚的文化底蘊，開篇敘述著秦嶺的神話源起，最后以倉頡造字的舊地后生立水之奇思異想收尾。這部自然與民生同構，歷史與現實交織的秦嶺敘事，也是散文與小說骨肉相連的“跨文體實踐”，秦嶺是萬物生長的故事場景，是作家的心靈家園，更是恒長不變的價值能量。

賈平凹對秦嶺一往情深，葉兆言對南京也是情有獨鐘。幾十年來他以虛構和非虛構的方式敘寫著南京城?！秲x鳳之門》圍繞城門的開合來展開朝代的更迭、世事的變幻，儀鳳門見證著底層民眾的人生悲喜劇。小說從市井生活、平民視角切入，反復打量上個世紀初歷史洪流中的南京城和城中人，主人公楊逵是下關碼頭的人力車夫，他拉著黃包車的謀生中，與儀菊、芷歆這兩代女性相遇，跟著張海濤變成革命黨人。他又抓住時局變幻中的發展契機，成為商界傳奇人物。他和兄弟們的人生在時移世易的革命風潮中跌宕起伏。小說將大歷史與小人物命運交織纏繞在一起，在一座城的現代性變革中，描繪出一代人的命運發展曲線，書寫民間英雄成長奮斗的心靈史。

如何在一座城的風云激蕩中，照見一代人生命境遇的切換，考驗著作家的功力。葉兆言以詳實的細節和豐富的想象力，深入人物的內心，駕馭著宏大歷史敘事與日常生活敘事的雙重變奏，呈現一座城在歷史巨流中的砥礪與風霜，城中人的掙扎與奮斗、創傷與堅韌，憂患與希冀，刻畫出南京與南京人的精神圖譜。

《鏡中》《關于告別的一切》

探尋現實人性考驗中的自我救贖

如果人生的重大變故打碎了日常的生活之鏡，自我如何在心理創傷中重新站立起來？艾偉的《鏡中》直面當代人情感經歷中的愛與恨、罪與罰，探尋個體在遭遇精神困境，人性考驗中的自我救贖。

小說從建筑設計師莊潤生四口之家的劇變開始，意外的車禍奪走了兒女的生命，妻子也在愧疚中自我了斷。面對家庭和人生的支離破碎，莊潤生在自責與迷茫中踏上了自我尋求救贖的旅程。小說的故事情節在四個國家展開，拓展了小說的敘述空間與文化視野，從個體遭遇的人生困境、精神疑難延展到對現代人面臨人性考驗的思索。

艾偉敢于深入人性幽暗的深處，探尋心靈的救贖之路，善于將建筑學的方法論與小說創作的技藝巧妙相融，形成小說結構具有建筑學的對稱之美。主人公在面向世界的行走中，對建筑的凝視中獲得了生命的感悟和智慧，抗拒厄運的恰恰是在煙火人間的人性光芒。唯有對人間的大愛，對眾生的悲憫，才能穿過錯綜的黑暗隧道，獲得內心的自我救贖。

一場在他鄉與初戀的邂逅，一場時隔26年的重逢，展開了路內筆下的作家李白關于告別和不告而別的回憶。人物內心戀戀不舍的追憶和云舒云卷的當下相互交織，這個不斷延展的過程構成《關于告別的一切》豐滿的“敘事實體”。

無法改變的出身，無疾而終的戀情，從少年到中年，在歲月的列車上，李白看見自我在時代鏡像中的面容：文秘職校的畢業生，被編輯嘲笑過的作者，被市場追捧過的作家，被文學評論家關注，入圍文學獎項，也被論壇譏諷網暴；相遇、告別、重逢，怯弱、執念、回望……時代更迭中的城鎮青年，跨越三十年的個體敘事，如何在無法挽回的瞬間中檢索生命的意義？

主人公李白的身份是作家，他在時代鏡像中審視自己的命運，同時也在小說里安排人物命運。其實李白與他創作的小說，構成了整部作品相互嵌套中復調的對話形式，展開了他人生中重要的情感經歷，時光中告別的一切，無法重來的瞬間，通過寫作的追憶和回望，在自我的審視與對話中追索意義的永恒。這是路內引領著讀者從瞬間中發掘永恒的意義。

《中文桃李》《入魂槍》

追蹤當代青年自我砥礪的精神成長

梁曉聲的《中文桃李》聚焦“80后”青年的成長經歷，探究著什么是理想生活這個命題。小說以第一人稱講述“80后”學子李曉東考入大學中文系后的故事。他和同學們聽汪教授的課，辦《文理》雜志，獲得文學啟蒙；他和徐冉初嘗愛情的糾結與甜蜜，也直面考研和就業的壓力。他們收獲了四年豐厚蘊藉的中文教育，進入社會后遭遇各種困難，是留在家鄉陪伴父母，還是遠走他鄉到大城市闖蕩？家鄉、省城、北京，在職業理想和人生規劃之間，他們努力尋找著各種可能?？v觀他們歷經都市打拼的種種艱辛和不易，透析出文學與理想在生活與時代中的顯影。

梁曉聲關注著他在高校任教時的學生們畢業后的人生際遇，他沒有居高臨下地速寫“80后”同質化的簡略圖，而是細致描摹著“80后”大學生的現實處境與精神成長，細分他們的個體差異，呈現他們豐富復雜的內心世界；以亦莊亦諧的修辭手法折射出中文專業的現實處境。小說傳神地塑造了博學多才富有人文情懷的汪教授，他一生都在引導學生守護文學的心靈家園，守護時代的精神高地。

現實生活的困頓茫然與游戲天地的乘風破浪，在人物的內心會濺起怎樣的心潮？在風起云涌的電競產業發展演變進程里，那些“沉迷”其中的玩家該如何把握自己的人生？石一楓的《入魂槍》鮮活地呈現他們在虛擬與現實之間磨礪著自己的真實人生。主人公“我”和大學校友魚哥、小熊在高手云集的電游征戰中相遇出手相助的神槍手“瓦西里”。他們在現實世界里受到各種困擾，缺乏關愛與理解，在游戲里尋找出口，渴望練成“入魂一槍”，成為橫掃對手的超級玩家。從現實的平常有限，到虛擬的揮灑自如，他們在虛擬與現實之間艱難探尋，渴望蛻變。小說在兩個層面展開：電競的產業化發展，電競文化圈層的形成；作家通過深入兩代電競人的日常生活與內心世界，書寫他們青春的熱血與悲歡，呈現電競產業由開始至興盛的發展歷程。《中文桃李》《入魂槍》描繪了處于不同文化圈層中“80后”的人物群像。