中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

過(guò)去十年，對(duì)時(shí)代氣息的感知、對(duì)所處環(huán)境的體認(rèn)、對(duì)日常生活的感受，有幸留存于或獨(dú)自策劃編輯、或與同事共同推出的一本本書(shū)中，姑且選取其中的六種，以偏概全地略做回望。

一是張文江記述的《潘雨廷先生談話(huà)錄》。潘雨廷先生畢生的研究重點(diǎn)，是宇宙與古今事物的變化，并有志于貫通東西方文化之間的聯(lián)系，對(duì)中華文化中的《周易》和道教，有深入的體驗(yàn)和心得。本書(shū)是潘雨廷1986年1月（《補(bǔ)遺》延伸至1985年）至1991年12月間的主要談話(huà)記錄，內(nèi)容涉及文學(xué)、歷史、哲學(xué)、科學(xué)及宗教，時(shí)至今日仍然具備重要的參考價(jià)值。

二是彭敏的《被嘲笑過(guò)的夢(mèng)想，總有一天會(huì)讓你閃閃發(fā)光》。彭敏的經(jīng)歷很具有典型性，一個(gè)文藝青年被拋入生活的洪流，左思右想、東張西望之后，最終仍舊依靠自己最?lèi)?ài)的事物站住了腳，取得了成就。這本自述非常接地氣，適合身處苦悶青春、困頓人生中的人閱讀。畢竟夢(mèng)想不僅僅是人和咸魚(yú)的區(qū)別，有了夢(mèng)想，還要不怕嘲笑、不能氣餒，才能堅(jiān)持做下去、走下去。

三是康赫的《黑暗中的光體：影像寫(xiě)作與局部影像史》?？岛找宰骷?、藝術(shù)家的心眼手，選擇諸多電影大師的作品，解析手法、檢索思路，既是探看電影在黑暗中行走的路徑，也是以光照光、以光體迎接光體，闡明影像獨(dú)有的價(jià)值。全書(shū)各篇章皆是美妙的影像隨筆，關(guān)涉欣賞，更關(guān)涉影像寫(xiě)作的動(dòng)力、技巧與眼光，并作一書(shū)，是一部只有康赫才能寫(xiě)出的局部影像史。

四是霍香結(jié)的《銅座全集》。一座村莊是一片疆域、一個(gè)時(shí)間運(yùn)行的國(guó)，也是風(fēng)云際會(huì)、人員翻卷的舞臺(tái)，寫(xiě)下來(lái)就是一部流動(dòng)更迭的《史記》?；粝憬Y(jié)的雄心顯然更超邁，他不僅將村莊當(dāng)作史志的載體、時(shí)間的場(chǎng)域，更將村莊當(dāng)作一個(gè)不朽的人、一本囊括萬(wàn)有的書(shū)，這個(gè)人、這部書(shū)就是眼前的《銅座全集》。它是寫(xiě)作方法的綜合，也是田野考察的掘進(jìn)，其結(jié)果便是一個(gè)叫作銅座的村莊在書(shū)中獲得了恒久的鮮活之力。

五是黃德海的《讀書(shū)·讀人·讀物——金克木編年錄》。金克木先生作為一代大家，尚無(wú)詳細(xì)的年表或研究性傳記，實(shí)為憾事。黃德海以時(shí)日為序，理出金克木一生線(xiàn)索，取其本人文字，佐以考證、參校所得，撰成此部以自述為主、稽核為輔的獨(dú)特編年錄。全書(shū)分上中下三編，分別名為“學(xué)習(xí)時(shí)代”“為師時(shí)代”“神游時(shí)代”，寫(xiě)實(shí)又傳神，勾勒出個(gè)人精進(jìn)與時(shí)代激蕩交錯(cuò)而成之“學(xué)人”的精神肖像。金克木的人生經(jīng)歷、交友游歷、冥想頓悟、獨(dú)對(duì)宇宙在筆墨間面面俱到，但重點(diǎn)關(guān)涉其自學(xué)而成的方法及讀書(shū)、讀人、讀物的思想，使得本書(shū)別具獨(dú)特的思想性和成長(zhǎng)小說(shuō)的神采。

六是夏笳、陳楸帆等的“青·科幻”叢書(shū)。在當(dāng)下的中國(guó)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，科幻文學(xué)以其眼界、思維和爆發(fā)力而備受關(guān)注，為展現(xiàn)其面貌，我們邀請(qǐng)青年評(píng)論家楊慶祥主編“青·科幻”叢書(shū)，收錄極具活力的青年科幻作家的代表作，一人一冊(cè)。叢書(shū)名之“青”取青年之意味，更取“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”之祝福。叢書(shū)迄今已出版兩輯12種，分別是夏笳的《傾城一笑》、陳楸帆的《后人類(lèi)時(shí)代》、飛氘的《四部半》、寶樹(shù)的《時(shí)間外史》、張冉的《炸彈女孩》、江波的《宇宙盡頭的書(shū)店》、彭思萌的《分泌》、王侃瑜的《海鮮飯店》、劉洋的《流光之翼》、雙翅目的《猞猁學(xué)派》、阿缺的《濕潤(rùn)的金屬》、汪彥中的《異變》。

（作者單位：作家出版社當(dāng)代文學(xué)編輯部）