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魯敏《金色河流》研討會在京舉行

9月7日，由中國作協創研部、鳳凰出版傳媒集團主辦，譯林出版社協辦的“改革開放同代人的時代之書”——魯敏《金色河流》研討會在京舉行。中國作協副主席、書記處書記李敬澤出席會議并致辭。中國作協副主席、江蘇省作協主席畢飛宇作書面致辭。中國作協創研部副主任李朝全，鳳凰出版傳媒集團副總經理徐海，譯林出版社社長葛慶文、總編輯袁楠，以及賀紹俊、潘凱雄、梁鴻鷹、張清華、劉瓊、張莉、楊慶祥、王國平、岳雯、徐晨亮、傅逸塵、叢治辰、聶夢等專家學者參加研討。

李敬澤在研討會上致辭

李敬澤在致辭中表示，在今年眾多的長篇小說新作中，魯敏的《金色河流》具有獨特意義。改革開放以來，中國社會經歷了翻天覆地的變化，其深度和廣度都難以估量。當我們以40余年為尺度，回望我們共同走過并且正在向未來繼續敞開和延伸的時代時，無論作家還是研究者，都面臨著一個非常豐富也極具挑戰性的巨大空間。面對這種中國往事和中國現實的流動變遷，作家既要承擔書寫的責任，也需要克服書寫的難度。魯敏在處理這段歷史時，采用了獨到的路徑和角度，她所書寫的實際上是基本但又重要的經驗，即時代變遷、財富積累給人所帶來的震蕩和沖擊，這些基本經驗被重新建構，體現出作者的雄心壯志。

畢飛宇在致辭中提到，從1998年開始寫作算起，魯敏的寫作周期已達25年，對一個寫作者來說，不管從技術層面，還是心理層面，已經有了足夠的積累和鋪墊，應當有一個大的爬升或爆發。《金色河流》的問世便是這個爆發的成果，魯敏寫出了她到目前為止最好的作品，寫出了作為“改革開放同代人”對時代人物與面孔的塑造，以及對物質創造與生命價值的重要思考。

徐海表示，魯敏《金色河流》是鳳凰原創文學這幾年持續發力的一個重要收獲，入選了2022年4月中國好書、中國小說學會年度長篇小說等多種獎項。《金色河流》以技藝純熟的小說筆法、飽滿充分的文學經驗，呈現中國改革開放40余載的社會變遷與時代精神，令讀者產生深切的思想共鳴和動人的閱讀體會。

李朝全認為，《金色河流》通過描寫主人公穆有衡長達兩年的漫長死亡過程，回溯其生命長河——亦是改革開放史，對一些根本性問題進行了哲學層面的思索，包括物質的代際傳承、以昆曲為代表的文化傳承、人的自我創造和子嗣繁衍。作品人物鮮活，具有復雜性和多樣性，是一部長河式的小說，具有鮮明的思想性和現實指向性，包含對生與死、快與慢、得與失、罪與罰、善與惡等基本主題的思辨和出色的藝術探索。

對改革開放的突破性書寫，對物質和精神的辯證認識

與會專家認為，小說對改革開放的書寫具有突破性意義。魯敏敏銳地抓住改革開放創造物質財富這一基本要點，塑造出一個財富創造者的典型形象，引導讀者重新認識財富創造者的精神世界，體現出對物質與精神的辯證認識。

賀紹俊提出，中國的改革開放歷程有著自己的特點，中國的民營企業家與十九世紀歐洲的資本家有著本質的不同。在以往的文學經驗里，我們常按照資本主義時代的文學經典思路去認識改革開放時代的民營企業家，容易陷入批判資本、批判物欲、批判欲望、批判私欲的傳統怪圈。而魯敏《金色河流》則以具有時代風格的人物及敘事，試圖引導讀者重新認識財富創造者真正的精神世界。

梁鴻鷹表示，作品涉及我國改革開放四十年來的衛生、教育、商業、工業，對人間百態做了百科式的全景展現。魯敏繼承了巴爾扎克對生活的觀察、對統計學的精確把握，但同時回避了所謂的現實主義創作手法，而是以不同聲部、不同視角，探索了虛構和非虛構之間的邊界。

潘凱雄則以小說人物的設置為切入點，通過描寫民營企業家穆有衡（有總）和他的兩個兒子及資助對象河山，這三位第二代年輕人的生活、家庭、事業，和上一代形成巨大反差，背后映射了時代變革。通過《金色河流》這部作品，他感受當代文學在面對大時代、大問題上更加從容和自信，同時這種個性化的書寫和呈現充滿了感染力和審美作用，更能帶給讀者對于時代發展大命題的思考。

張莉用四個詞來形容自己的閱讀感受：糾結、明亮、舒緩、開闊。她認為作者是在以當代人的方式講故事，通過描寫兩代女性在40年來經濟大潮中角色的不同，讓讀者重新理解當今女性和男性之間的關系，同時表達了我們這個時代人對財富的復雜態度。叢治辰也表示，魯敏讓主人公以一種反思的姿態，更加冷靜、更加完整地看待改革開放40年的經驗，尤其我們今天到底應該怎么樣認識它。

聶夢認為，《金色河流》是改革開放以來物質生活與時代精神狀況的重要的文學性評估。作品最重要的成就是用平視的視角來看待金錢與財富，然后以特定的人群為依托，在巨大的時代變革中，對市場經濟背景下所表現出的人的基礎性的關系，做出了文學意義上正面、深廣的書寫，這在當下的文學敘事中非常少見。

現實感和寓言性的交織，為小說提供一種新的審美范式

多位專家認為，小說具有深刻的總體性視野，書寫了中國人對財富的理解和在經濟大潮中的欲望起伏。大家分別從結構技巧、人物設置及哲學意義上作了充分探討。

張清華表示，魯敏的作品一貫具有現實感又有寓言意味，《六人晚餐》工于細描，《奔月》有超現實敘述的寓言意味，《金色河流》則二者兼顧。小說結構精巧，以倒敘開始，仿佛將《紅樓夢》《金瓶梅》倒置，一開篇便是“白茫茫大地一片真干凈”，充滿荒涼之感。而謝老師這個角色是一個記敘者，可以看作一個影子作者，是魯敏設置的一個鏡像。他認為，《金色河流》中濃郁的現實感和鮮明的寓言意味疊加，其中既有價值之問、歷史之問、人性之問，也有對個體生命困境的詰問，為文學提供了歷史主義的辯證觀和與歷史的和解。

楊慶祥認為，作品以旁觀者的視角、父與子的結構、非虛構與虛構的征用，甚至材料的注釋，演繹了一場中國式的“淘金夢”，“金色河流”是魯敏為這個時代找到的貼切象征。岳雯談到，這部作品是魯敏所有文學創作的“疊加”，是集大成者，是華麗的轉身之作。在她看來，作品不單單是對改革開放40年的總結，而是著眼于當下每個普通人的生活。同時她也認為，“金色”是籠罩在河流表面的光澤，無論這條河流是奔騰如海還是涓涓細流，它都不會斷流。“金色河流”是對中國人生命形狀的最好描繪。

徐晨亮表示，創作跨度長達40年的作品，作者面臨的最大挑戰是能否把各種各樣的知識和規則網羅到一起，反映外部世界多樣而復雜的面貌，同時找到一個連接整個世界的人物事的關系。

魯敏在研討會上發言

魯敏在發言中特別感謝了時間，時間對寫作者來說是最好的“腌制和浸泡”，雖然自己已經不年輕了，但能很坦然和寧靜地對待衰老，她認為只有“老”到這一步才能完成這部作品，“經過50年時間的個體體驗，尤其是最近的三四十年，我覺得是外部世界、外部時代在這個作品當中的一個自然而然發生的折射。”

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