中國作家協(xié)會主管

今年暑期檔最被看好的電影《獨(dú)行月球》不負(fù)眾望，7月29日上映以來成為繼《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》《西虹市首富》和《哪吒之魔童降世》后，第五部單日破3億的暑期檔國產(chǎn)電影。

目前影片上映三天，票房已近8億。《獨(dú)行月球》是開心麻花首次嘗試科幻喜劇，導(dǎo)演張吃魚表示，科幻和喜劇的結(jié)合是有難度的，喜劇是暖色調(diào)的，科幻是冷色調(diào)的，但他的腦子里一直有一個畫面，是在灰白的月面上有一個黃色的小人。這個黃色小人代表著希望，能帶來歡樂。開心麻花的首次嘗試，也讓沈騰調(diào)侃導(dǎo)演張吃魚應(yīng)該改名“張吃螃蟹”，因為是第一個吃螃蟹的人。

《獨(dú)行月球》講述了人類為抵御小行星的撞擊，在月球部署了“月盾計劃”，不料隕石提前來襲，全員緊急撤離時，維修工獨(dú)孤月(沈騰飾)因為意外，錯過了領(lǐng)隊馬藍(lán)星(馬麗飾)的撤離通知，一個人留在了月球上。

張吃魚透露，《獨(dú)行月球》創(chuàng)作歷時4年多，先后有上萬名工作人員參與其中。“劇組使用了15個共計超4萬平方米的攝影棚，95%的鏡頭涉及特效。另外，像宇航服、月球車、空間站、飛行器等道具和美術(shù)設(shè)計，也都有專業(yè)領(lǐng)域的專家做技術(shù)顧問。”

創(chuàng)作難點(diǎn)

未來感的碗中裝的是平常大米飯

北青報：第一次拍攝科幻電影，最大的挑戰(zhàn)是什么？

張吃魚：每個題材都會有自己的難點(diǎn)。喜劇題材，觀眾笑是它的難點(diǎn)。科幻題材，怎么去建立世界觀，可能是它的難點(diǎn)。但我覺得拍一部片最難的依然是對每場戲本身的把握。只要戲到位了，別的我覺得都是錦上添花的東西。

北青報：《獨(dú)行月球》是怎么把握喜劇和科幻的度的？會不會擔(dān)心喜劇過多，影響科幻的“高冷”？

張吃魚：科幻是殼，里面裝什么，其實(shí)是由我們決定的。比如我們有一個碗，這個碗可能看著是非常有未來感的，但它裝的米飯是你平時都能吃到的。電影里很多橋段都是按照這種思路設(shè)計的。比如環(huán)月也是，觀眾只需要理解主角是要從這個地方到那個地方，至于怎么去，那其實(shí)就是科幻的設(shè)定了。

科幻+喜劇，是《獨(dú)行月球》很大的特點(diǎn)，把科幻和喜劇結(jié)合在一起的電影比較少，其實(shí)我們也是從一開始就要從各方面去找平衡，最終我想要呈現(xiàn)的是暖黃色的宇航服，在灰色月面上非常顯眼，能給人一種溫暖、希望的感覺。

最喜歡的是返回艙，很帶感

北青報：開拍后有哪些難度嗎？據(jù)說在正式開拍前，你們和特效團(tuán)隊一起做了比較多的虛擬拍攝。

張吃魚：這次虛拍是我第一次采用的拍攝手段。因為這部電影特效很多，很多時候都得在綠幕底下拍，所以虛拍能先有利于幫助我建立整個環(huán)境。我們虛拍其實(shí)拍的都是重點(diǎn)橋段，任何一部片子能拍兩遍，第二遍一定會比第一遍好。這種重點(diǎn)橋段，如果能有一次試錯的機(jī)會，我覺得是非常寶貴的。

《獨(dú)行月球》的聲音處理也是困難的，在太空里如何處理音效，這個音效的處理程度如何。就好像在月球車?yán)镎f話，和透著玻璃說話，聲音的差異度在哪里，都很難的。我們也請到了國內(nèi)最頂尖的聲音制作團(tuán)隊，測試了一些版本，討論如何既讓觀眾感覺確實(shí)是太空里能聽到的聲音，但又不失真。

北青報：這次特效是國內(nèi)的特效公司(MORE)完成的，效果非常好。

張吃魚：首先，我和MORE合作過，合作很舒服。其次，我覺得相比之下，國外特效團(tuán)隊在溝通上的成本比較高，會存在文化隔閡。第三點(diǎn)是從現(xiàn)實(shí)層面來說，我就算去請好萊塢頂級特效公司，對于他們來說，可能不會把最好的人才放在一個中國的項目上。但如果我去和MORE合作，他們一定傾盡全力來做這件事。我一直覺得，純技術(shù)層面一定不是最重要的東西，還是你的用心程度。這次特效的工程量，(特效公司)希望限制在1700個特效鏡頭，但實(shí)際應(yīng)該超過2000個鏡頭。

北青報：很多觀眾非常喜歡電影中的基地場景，當(dāng)時是怎么設(shè)想的？

張吃魚：場景搭建了大概半年。第一次進(jìn)到完成的景里時，我特別驚訝。我覺得這也是做電影最好玩的一點(diǎn)，當(dāng)一個一直存在你想象里的東西，生動地展現(xiàn)在你眼前時，就會覺得特別棒。整個月盾基地我都很喜歡。喜歡的道具也很多，相關(guān)工作人員對道具都挑得非常細(xì)心，包括馬藍(lán)星房間的音樂播放器，是一個老款索尼的經(jīng)典唱片機(jī)，我覺得要去細(xì)心地淘，才能找到。包括月球車，也很喜歡。我可能最喜歡的是返回艙，我覺得很帶感。

角色塑造

獨(dú)孤月和騰哥都很“堅韌”

北青報：談?wù)劒?dú)孤月這個角色吧，您覺得沈騰和這個角色的契合點(diǎn)在哪里？

張吃魚：創(chuàng)作初衷是把獨(dú)孤月塑造成一個普通人，所以有了“中間人”這個概念。其實(shí)中間人就是普通人，不出頭、不墊底，大部分我們其實(shí)都是這樣的人。騰哥一直塑造的都是小人物，他給觀眾帶來的形象也是一個小人物的形象。獨(dú)孤月的沙雕和騰哥的喜感也有共同的點(diǎn)。拍完這部電影之后，我覺得騰哥和獨(dú)孤月真正的契合點(diǎn)，是“堅韌”。獨(dú)孤月能在月球一直這么堅守下去，有他苦中作樂的點(diǎn)，其實(shí)騰哥在拍攝當(dāng)中也是這樣的。

北青報：沈騰這次在片中，除了喜劇，還有動作戲，您覺得他在片中的表現(xiàn)如何？

張吃魚：喜感那些就不說了，我覺得騰哥在喜感上面已經(jīng)絕對是爐火純青。但我覺得這次對騰哥來講，最難的是電影里面情緒的大起大落，全是生生死死，這是一個難題。情緒演起來太難了，不同的大喜里面，找出不同的大喜的特點(diǎn)；在不同的大悲里，找到不同的大悲的特點(diǎn)，我覺得騰哥很好地完成了。

演喜感動作的時候，騰哥非常得心應(yīng)手。純動作的話，首先他不是動作演員，其次是宇航服太重，他能完成已經(jīng)非常不容易，所以我覺得整體我很滿意。通常來說，獨(dú)角戲一定是很難的，但好在是騰哥來飾演。他無論從能力還是個人魅力上來說，都很好地解決了獨(dú)角戲一個人很難撐住這個難題。

馬藍(lán)星的角色內(nèi)剛外也剛

北青報：馬藍(lán)星這個角色并沒有承擔(dān)太多的搞笑，她的氣質(zhì)，您是如何把握的？

張吃魚：如果用貼標(biāo)簽的方法來說，馬藍(lán)星其實(shí)是外表很剛硬，內(nèi)心也很剛硬的角色。但最后有被軟化，我覺得她是個女強(qiáng)人，最后找到了她柔軟的那一點(diǎn)。馬藍(lán)星這個角色，最打動我的是她在電影里一共按過兩次按鈕。最初她發(fā)現(xiàn)獨(dú)孤月被落下了，但她毫不猶豫摁下了火箭發(fā)射的按鈕。但最后按核彈按鈕的時候，她變得猶豫不決了，這是非常打動我的一個點(diǎn)。

北青報：郝瀚扮演的金剛鼠非常受觀眾喜歡，您當(dāng)時是怎么選擇他來擔(dān)負(fù)重任的？

張吃魚：我需要找一個愿意花心思沉下心去研究琢磨這件事的演員。郝瀚之前和我合作中，就給我感覺非常踏實(shí)，人又聰明的感覺。后來定了郝瀚之后，他花了整整一年的時間，琢磨研究袋鼠，甚至自己搬到動物園旁邊去住，我覺得這都是讓我非常感動的地方。

郝瀚的表演我覺得非常好。對于袋鼠的了解，郝瀚應(yīng)該比任何人都要透徹了。所以后面在現(xiàn)場，關(guān)于袋鼠怎么演，我更多的是聽他的想法。因為首先要給觀眾的感受，就是“它”是一只真正的袋鼠，當(dāng)然也有這個角色“飛”的地方，但整體基調(diào)，大部分我們希望呈現(xiàn)出的是一個真實(shí)袋鼠的真實(shí)反應(yīng)。

拍攝感悟

未來還會嘗試大特效的題材

北青報：現(xiàn)場拍攝用了不少新技術(shù)，這些是否讓您的拍攝更順暢？

張吃魚：我對新技術(shù)都非常有興趣，動捕、面捕從實(shí)踐上難度挺大。但對于導(dǎo)演來說，其實(shí)給了我更直觀能看到最終效果的渠道，能把原先可能必須靠想象的東西變得非常直觀，也更利于我去把握這樣演對不對。

北青報：拍完《獨(dú)行月球》，您最大的收獲是什么？

張吃魚：感覺學(xué)習(xí)到了太多的東西。這部電影之后，我未來還會繼續(xù)再做這種大特效的題材。拍完這部電影，更加感覺，電影的拍攝是一定不能獨(dú)行的。如果只是靠獨(dú)行，這個項目是不可能完成的。從開始是編劇到各個主創(chuàng)加進(jìn)來去創(chuàng)作這個世界，到最后拍攝幾百個人一起實(shí)踐，恰恰因為我不是獨(dú)行的，才能創(chuàng)作出來《獨(dú)行月球》。

聲音

演員眼中的張導(dǎo) 一直在“跑步前進(jìn)”

沈騰：成熟了。駕馭這么大的一個片子，這個是非常考驗一個導(dǎo)演的綜合能力的，非常難。

馬麗：我覺得他更加成熟了，也更加細(xì)致。他的想法挺天馬行空的，是一個挺鬼才的導(dǎo)演，年輕有魄力，有想象力。演員不能總在一個特別舒適的狀態(tài)下去表演，要突破自己。吃魚是一個值得我非常信任的導(dǎo)演，他非常隨和，非常低調(diào)，也很可愛。我老覺得他像林黛玉，我特別想保護(hù)他。他是一個非常知道自己想要什么，很善于去表達(dá)的導(dǎo)演。

常遠(yuǎn)：張吃魚導(dǎo)演在現(xiàn)場挺溫和的，很認(rèn)真，精益求精。拍攝時和大家交流，經(jīng)常是圍繞臺詞上的處理，尤其涉及到一些專業(yè)性的詞語，摳得比較細(xì)。現(xiàn)場大家也會一起商量臺詞，看怎么能更好玩一些，有時候就是瞎聊，瞎貧，但可能就貧出包袱來了。

黃才倫：他想得比較清楚，也會堅持自己的一些想法，只要是沒有到達(dá)他想要的那個點(diǎn)的話，他是不會放棄的。他比較二次元，我們年齡相仿，所以會很快抓住他的點(diǎn)，他寫的東西我演得就比較熟練。

郝瀚：我印象深刻的事情是，吃魚哥是一直在跑步前進(jìn)的導(dǎo)演，他一直在跑，從他的監(jiān)視器跑到現(xiàn)場反復(fù)跑，每天都在反復(fù)跑，每一場都在反復(fù)跑，他真的是一個我見過的最勤快的導(dǎo)演。我們拍完以后，他每天回去要改，然后要看今天拍攝的內(nèi)容，制定明天的拍攝內(nèi)容，很辛苦。