中國作家協會主管

網絡作家要注意從細部入手，把創作當作一項藝術創造活動，重視作品向讀者傳授正確知識、傳播先進思想和傳遞健康情感的作用，在“好故事”中寓教于樂，真正用飽滿的情感和藝術感染力吸引流量。理論評論雖然需要調用多種理論資源觀照網絡文學現象，但首要的是肯定其文學屬性和價值承載，在闡釋“是什么”和“為什么”的同時，真正做到好處說好、壞處說壞，主張寫什么、不主張寫什么，以此引導和鼓勵作家。只有從具體問題出發，才能彌補薄弱環節，使網絡文學中的缺陷和不足得到逐步糾正，循序漸進地提升全行業的發展質量。

關于網絡文學發展方向、目標和路徑的討論，是當前學界和業界的熱點話題，以“精品化”“高質量”“經典化”等為關鍵詞的評論文章不斷見諸媒體。這既飽含著社會的熱心期待，也從一個側面反映了當前對網絡文學屬性、功能、發展規律等的認知眾說紛紜。與傳統文學一樣，網絡文學也需要用優秀作品來確證自身的文化價值和藝術水平，但就如何評價作品卻仍陷在標準之爭中。例如當我們說到“高質量”時，是傳統通俗文學標準下的高質量，還是在媒介革命中另起爐灶的新媒體文學自身標準下的高質量？抑或是被本質化了的“文學”的標準？這又連帶著引發了如何認定經典作品的爭議，進而又激起了網絡文學能不能經典化、需不需要經典化的紛爭。由于仁智各見而無法達成一致意見，高質量、經典化等發展愿景難以在創作中“落地”。

可以肯定，如上的問題短時期內難以形成主流化的意見。但是，網絡文學的發展又有著時不我待的緊迫性。對評價標準和價值功能的分歧直接影響到創作，最終導致一些問題長期得不到解決，例如文本粗制濫造，格調趣味低下，渲染感官刺激，存在淫穢色情、暴力兇殺等違法違規描寫，乃至抄襲現象也與此不無關系。令人擔憂的是，這些問題并非是偶然出現的個別現象，而是有著長期性、普遍性的特點，有些問題甚至貫穿了網絡文學發展史。網絡文學作為文學的一種新形態，文學所具有的審美、認識和教化功能等并不能因為、也沒有因為網絡的形式而被抽離出去，反而由于社會影響力大而更被凸顯出來。到2021年底，我國網絡文學的讀者已達5.02億之巨，網絡文學對社會閱讀的貢獻無疑是巨大的，但是延宕至今的上述問題顯現出了一定的負面影響，拉低了全行業的社會聲譽，對此我們應當保持足夠的警覺。

如何調和評價標準和評價體系建設的長期性與提升創作質量的緊迫性之間的矛盾，是當前網絡文學需要直面的重要課題，也是解決現實問題、夯實長遠發展基礎繞不開的環節。評價標準和體系建設是一個相對復雜的問題，網絡文學高度依賴媒介，而日新月異的科技進步催動媒介高速迭代，這令網絡文學的傳播方式、文體形態和審美規范都難以穩定；又由于與媒介社會集體思潮、個體精神生活和學術知識生產之間的高互動性，致使網絡文學的文藝屬性和文化定位不斷變動。這使得網絡文學始終是動態的、流動的，其藝術規律很難作為一個固定的對象精確把握。網絡文學現場“眾聲喧嘩”，也與研究者的學術視角有很大關系。伴隨研究和評論成為新的學術增長點，網絡文學領域匯聚了很多不同學科背景和研究方向的專家學者，他們的觀察視域、理論工具和思考方法決定了他們的方向是文學的、符號的、媒介的，還是產業的、市場的和資本的。這既為我們全方位認識網絡文學提供了條件，也使網絡文學研究成為一門交叉學科，增加了研究的難度和復雜性。

在評價標準難以統一，有效的評價體系短期內難以建立，“經典化”無法進入實操層面的情況下，我們需要從實踐層面尋找提升網絡文學整體水平的突破口。相比于“高質量”和“經典化”，或許“精品化”才是破解上述階段性矛盾、指引網絡文學走出低質量徘徊困境的“阿里阿德涅線團”。顧名思義，“精品”指的是精心制作的質量上乘的作品，“精品化”意味著網絡文學中的大部分作品要達到“精品”的水準。當然，網絡文學創作不是生產物質產品，無法用量化的指標對其進行“質檢”，但是每個人的心目中自會有一個盡管無法言明、但大致約定俗成的評價體系，其中必然包含了文學的基本要素。比如作為一部文學作品，最起碼要做到文從字順、敘述連貫有邏輯性、環境和人物有一定的藝術真實感；主題有積極意義，不能從思想上毒害讀者，不教唆讀者從事違法犯罪活動等。這些要素是任何時代、任何傳播平臺對任何體裁的文學作品的基本要求，它們構成了文學的技術和道德底線。這些底線無疑是文學的最低標準，突破這些底線的作品是會被社會排斥和鄙視的；只有面對底線之上的作品談論藝術性和思想性才是有效的，這是一個基本常識。

文學視角無疑是觀察網絡文學的本位視角，大眾讀者是因為它的文學身份才去閱讀。以文學常識檢視當下的網絡小說創作，我們會發現很多作品仍然是“粗放型”的，存在著大量擊穿其文學身份底線的缺陷，例如文字和語法錯誤、情節荒唐、邏輯錯亂、價值觀混亂等。其實這其中有些問題根本上升不到文學層面，而是語言文字應用和文章謀篇布局中的錯誤，是文學創作中不應該出現的低級錯誤。而相對于作品的總體數量，通過社會和網站扶持、評選、推介等產生的優秀作品在其中所占的比例極小，雖然起到了示范作用，但卻未達到“瑕不掩瑜”的功效。盡管近幾年現實題材作品占比提升，在一定程度上優化了內容和題材結構，但網絡文學整體上的藝術水準與其社會影響力尚難以匹配。

因此，網絡文學發展的當務之急，是引導和鼓勵網絡作家盡可能克服網絡傳播帶來的弊端，用心、精心、盡心創作，在遵守基本的語言文字規范和文學常識的基礎上，不斷提升作品的精致程度和藝術水平，從而逐步實現“精品化”，這是實現網絡文學高質量發展的必由之路。——此處我們所言的“精品”與傳統文學中的精品是不同的，在傳統文學中，只達到上述“底線”的作品連發表關都難以突破，根本算不上精品，但在網絡文學中，一些作品卻連底線都難以守住——在“泥沙俱下”的現狀面前，我們姑且將守住了常識底線的作品看作是“精品”，換言之，“精品化”應該是對網絡文學的最低要求。

吊詭的是，對于這些在印刷媒介中形成的文學常識，網絡文學并不認同，而自有一套辯駁的邏輯。例如文字和語法錯誤被歸因于追求創作速度，淺白的表達被看作是“沒有門檻”的優勢；通過刺激感官甚至是淫穢色情、暴力兇殺、恐怖血腥等的描寫來博取讀者眼球，被解釋成是為了滿足讀者閱讀心理和適應網絡傳播的需要；毫無藝術真實性的荒誕情節和故事邏輯，被視為展現了人類卓絕的想象力；有違社會倫理和人類正常情感的人物設定，被稱作反映了精神世界的復雜性和生活的豐富性；甚至連抄襲現象也被用“數字復制時代的藝術規律”來加以詮釋……諸如此類的說法掩蓋了網絡文學創作中的不足，為一些錯誤寫法披上了合理合法的外衣，使得背離文學常識的做法成了睥睨一切文化成規的“創新”，網絡文學也因此被推上了“橫空出世”“開天辟地”的“神圣王座”。當然，網絡文學的創新性不容否認、也是否認不掉的，但是，假如我們仍然將其歸入文學陣營中，承認它是文藝的形態和文化的產物，那么就不可能完全割裂與傳統的關系，文化和文學常識仍然是考量它的基本標準。

在推進“精品化”過程中，網絡文學要摒棄相對主義和投機主義心理，筑牢文學身份意識，在媒介與市場面前首先做到堅守文學立場，之后再謀求新媒介藝術上的創新和市場上的經濟收益。網絡作家要注意從細部入手，把創作當作一項藝術創造活動，重視作品向讀者傳授正確知識、傳播先進思想和傳遞健康情感的作用，在“好故事”中寓教于樂，真正用飽滿的情感和藝術感染力吸引流量。理論評論雖然需要調用多種理論資源觀照網絡文學現象，但首要的是肯定其文學屬性和價值承載，在闡釋“是什么”和“為什么”的同時，真正做到好處說好、壞處說壞，主張寫什么、不主張寫什么，以此引導和鼓勵作家。只有從具體問題出發，才能彌補薄弱環節，使網絡文學中的缺陷和不足得到逐步糾正，循序漸進地提升全行業的發展質量。