中國作家協會主管

三位青年作家的人生閱歷與創作履歷似乎清純單線，令人欣慰的是，他們關注現實的觸角已經伸入社會底層。

其實，有的作家拼到最后，寫的就是童年與故鄉，一如福克納虛構的約克納帕塔法小鎮，那個“郵票大的地方”。蔣雙超筆下的“爺爺的果園”，水巢為之心酸的校園，還有萬迎元在滿月身上呈現的“汶川地震”陰影以及客居的深圳環境。

作為女性作家的萬迎元，有著心理咨詢師職業閱歷，使她對男女的細膩心思觀察頗有心得，加上深圳的快節奏生活，給她與更多的深圳作者開啟了寫作題材之富礦。然而，太陽每天都是新的。誠然，三位青年作家的文本，堅守現代主義與現實主義之路，記錄了時代的某人某事某瞬間，其獨特感受似乎也能代表某個群體發聲。

自然的，他們的文本一度有了精彩呈現并引起關注。無論是涂翔，還是“我”與孟芳芳，以及滿月與吳天明……只是，體量不大的短篇難以全盤表達作家的思想呈現，于是，隱喻手法有了不同程度的彰顯。

蔣雙超以“樹”隱喻鄉愁發問：生命是固守故土安于家園，還是前往未知之地的詩與遠方？同時，又以“魚”與“鳥”隱喻對外界懷有好奇與探索的涂翔，是掙脫束縛的一種自我寫照。雖然蔣雙超童年的經歷多為山區生活，并無捕魚經歷，但他還是以向天沖擊的“海鷗”，給予主人公涂翔一種人文關懷；又以一場內心的“臺風來襲”，悄然回暖了久違的人間親情。

窗外終于融化的雪，是水巢隱喻的純真情感象征，美麗脆弱極易消失，需要小心翼翼呵護，暗示了孟芳芳最后的不幸結局，是那個時代（1990年代）的孩童成長的痛點或是代價。校園不是象牙塔，塵世從來也沒有一方凈土，只是規則設置上相對簡單，好似一個實驗室，一次次試煉著復雜人性。這個看似人生進行自我選擇的第一個場所，不同的人走上了不同的道路。

十幾年前，水巢的一部校園長篇小說在網絡平臺發布，有過一定受眾。近年來，對純文學心懷崇敬的水巢在這個短篇之間，集電影語言與小說手法于一身，對角色和意象進行了嫻熟剪輯。相對而言，萬迎元這個以女性傾訴視角的小說文本，看似沒有特地的隱喻設置，但也有深圳璀璨霓虹夜空之上，找不到那顆流逝之星的隱喻存在。

除此之外，我們還將關注他們什么？

好的小說標準各異。其實，短篇文本對于完整的情節走向并不十分關注，懸而未決的“決”不是故事的終點，是“懸而”使之延宕，在有限體量內綿密呈現“懸而”，延伸想象力原點之余的半徑，引起讀者共情、共震與共鳴。說白了，就是不止于故事、不止于欣賞，成了一種誘發與激發之賞。不難發現，近年優秀的短篇文本，更多的是生活切片藝術，是社會的肌理靜觀。好的短篇自然提醒生活，讓日常中看似微茫的震顫成為回音起點；以一兩個片斷講述滄桑一生，以生活中的幾縷隱線寫出人生忽晚，山河已秋……一個好的短篇所涵蓋的三大敘事空間（故事、情感、哲思），深邃的哲思空間令人期許，語言異質性渾然天成。

面對這三個短篇，對于他們，我們理應有更多期待：有關小說的密度與厚度，小說的意境與飛白之美，用“這一個”寫出“無數個”，光點選擇之集中，敘述之心靈化，細節之微妙……

除了評論界與讀者對于他們的關注，似乎還有更多的關注聚焦處于寫作上升期的他們。但所有的關注只是外因，他們的堅持，一如歌手樸樹的唱詞：再沒什么能讓我下跪，我們笑著灰飛煙滅……