中國作家協會主管

引言

中國網絡文學在發生之初，就表現出承接中華文化，特別是神話傳統的特征。近年來，在創造性地吸收、轉化中華優秀傳統文化方面，中國網絡文學更加多元地將瓷器、刺繡、國畫、園藝、音樂、服飾以及地域文化等方面的優秀傳統文化元素融合到創作中去，使創作兼具知識性和趣味性，讓中國傳統文化成為吸引當下年輕人的文化熱點，成就了彰顯中華文化美學魅力的新風尚。著名網絡文學作家意千重在這一方面具有代表性。她的《畫春光》將傳統文化和家國情懷相結合，將理想與熱血編織進文化傳承的脈絡，入選了2020年中國作協網絡文學影響力榜。對意千重的訪談讓我們清楚地看到中國網絡文學作家傳承和弘揚中華傳統文化的自覺追求，也讓我們看到這種追求如何成為強大的寫作驅動力，成就了既有“正能量”又有“影響力”的優秀作品。

意千重

《畫春光》實體書

李：意大好！很高興能有這次機會和您交流，我們了解到您從2009年就開始寫作了，很好奇是怎樣的一個契機讓最初的您決定在網上更文呢？

意：我大概是2009年的7月份開始寫作的。我覺得有三個原因。第一個原因是熱愛，因為我從小就喜歡看故事、講故事，也自己在小本子上寫過武俠小說，當然觀眾只有我的姐姐一個人。第二是自己的內心里積存了好多故事，感覺胸腔里面全被塞滿了，就想表達出來。還有一個原因是想改變一下人生。為什么這樣講呢？因為當時買了房子之后得還房貸，感覺要“開源節流”，就期盼通過這種方式改變一下自己的人生，本來是只想嘗試一下，沒想到運氣挺好，寫作也確實改變了我的人生。

李：在您創作之初，有沒有受到哪些既有作家作品的影響，比如影響了您的網文創作類型和風格呢？

意：如果要問具體受到哪一個作家影響的話，并沒有，主要還是受到了家庭環境的熏陶。我從小看過很多書，那時候我外公家、我自己家里都藏有好多中國古典文學作品，比如《三言二拍》《西游記》，還有各種歷史演義。家里長輩認為這些書不太適合小孩子看，不允許我看。但是我太想看了，就偷著打手電筒躲在被窩里面看。后來和同學有了交往，租書店又出現了，我接觸各種書籍的機會就更多了，就開始閱讀各種武俠、言情小說，還有一些世界名著。說到外國小說，我最愛的是《飄》和《呼嘯山莊》。綜合一下，我認為中國古典小說里包含的智慧內涵，以及這兩本外國名著里面的愛情觀，對我的創作產生了深遠的影響。

李：最初您選擇在網上更文的網站就是起點嗎，為什么會選擇這一平臺呢？

意：是的。因為我當時就喜歡在起點上面看書，對這個平臺的環境、氣氛都挺熟悉的，對它很認可。事實也證明我沒有選錯。

李：您在起點上連載的第一部小說是《花影重重》，這部小說當時的數據怎么樣？

意：這本小說的數據不太好。剛開始的時候，我給它起的名字叫作《斜陽下》。那時候我還是個“小白”，網文都要求書名簡潔清楚，讓讀者知道書的類型和賣點，我這個書名用網文的觀點來評判就是很“不知所云”。當時后臺已經通知我簽約了，但是它的成績確實很不好，所以我一遍又一遍地修改，請責編幫忙找問題在哪里，改了好幾次書名簡介，又主動申請書評團，當時被笑話得玻璃心碎了一地。上架銷售后，第一個月稿費也不多，因為是中途上架的，沒拿到全勤，就200多塊錢。后來換了一個編輯。新編輯和我說，你這本書我看過了，雖然推薦不多，但數據不錯，給你推了試試看，結果推了之后還行，就這么走上了正軌。

李：下一本《剩女不淑》的數據就好了很多？

意：對，從《剩女不淑》開始，成績就有了飛躍。再后來看到仙俠題材流行，我就嘗試著寫了《天衣多媚》，結果蠻慘的。這算是我最撲的一本書。不過撲了也不要緊，完結之后重新寫一本就好。《喜盈門》就這么來了，成績也挺好。

李：后來您還是選擇偏向古言寫作，包括宮廷和府邸宅斗這個流派。

意：因為寫完《喜盈門》之后，我發現寫古言的人真的很多。那個時候起點女生榜古言是大頭，是一個很火的門類，寫的人很多，想要出彩其實也不那么容易。因此我不滿足于寫普通的宅斗文，想要寫出一些更有層次、更有特色的作品。于是寫了以唐代牡丹文化為題材的《國色芳華》，算是個人寫的第一部古言職業文。那時候起點剛好興起一股寫這種古言職業文的風潮，就是以女主身懷一定的職業技能為特色的文。這本書的成績跟之前比起來完全不一樣，是2011年女生封神榜的第五名。之后寫了《世婚》，那時候大家寫古言重生文都是寫這一世的報復，而我選擇了另辟蹊徑的設定，讓我的女主還跟前夫在一起，沒有甩了前夫重新尋找新的情緣，所以當時的爭議確實挺大，評論區天天吵架。但是這本書成績很好，是2012年女生封神榜第一名，我還因此成為了白金作者。所以堅持還是很重要的。

李：我們也注意到大多數作者寫重生題材的話會集中寫“復仇”，但您卻主要寫“搞事業”，這種創作形式很獨樹一幟。我感覺您《良婿》的創作是延續了《世婚》的成功道路。

意：可能和選題有關，《良婿》總體叫好但不算叫座。雖然鐵粉和打賞都不少，但是電子成績一般。后來我就去了另一個平臺：云起。云起和起點完全不一樣，流行風向、群體受眾都天差地別。當時很多人勸我說，云起的風格不適合你，起點、晉江那類平臺才適合你。但是我個性好強，想著既然來了就要在這里站穩腳跟，到什么山頭唱什么歌，畢竟永遠都是人適應環境，而不是環境適應人。于是我在仔細研究了網站風格、讀者愛好之后，寫了一本《九闕鳳華》試水。這本書的女主是個嬌蠻且不怎么聰明的人，重生之后也沒變太多，她的成長主要體現在“在關鍵時刻總能做出正確選擇”上。寫這本書時我心里很忐忑，連載時的爭議也很大，老讀者不能接受我的新風格，新讀者不能接受我的人設創新。他們不能理解我為什么會寫一個“笨”女主，因為重生文中的女主大多是“金手指”大開，所向披靡的。

李：對，重生文女主一般都是又颯又酷，這樣讀者看起來就很“爽”。

意：讀者不能忍受這樣的“笨”女主。當時有些讀者很激烈地批評我，甚至通過各種渠道追著罵我。這些來自外部的質疑、批評讓我深深地自我懷疑，備受煎熬。有很多次我都想放棄不寫了，但還是憑著一股氣挺過去了。論成績的話，連載時這本書的電子成績一般，因為2015年左右恰逢網文電子成績大爆的時期。但這本書后續成績不差，均定有一萬多。很多網文就火那一陣，完結之后數據就會直線下降，但《九闕鳳華》不是，它的訂閱量一直持續到完結后好幾年都挺不錯，所以我覺得時間是網文水平的試金石。再后來我又寫了《司茶皇后》和《鳳門嫡女》，在這兩本網文的創作過程中，我嘗試著把個人風格與云起風格進行一個結合，成果是這兩本書都獲得了全國網絡文學重點園地工作聯席會議重點作品扶持，并被國家圖書館永久典藏，實現了影視版權的突破。《司茶皇后》后面改名叫作《花繁春正茗》。

因為《司茶皇后》和《鳳門嫡女》，我成為了閱文集團的白金作者。然后就開始寫《畫春光》，這本書雖然電子成績一般，但是獲得了很多獎。魚和熊掌不可兼得，想要一本書既能獲獎，又有很火爆的電子成績，其實很不容易。這本書是我當時最想要寫的故事，得到的也是我最想要的結果，可以說我算是走出了一條屬于自己的路。我認為不論處于何種環境中，故事內核與堅持、韌勁同樣重要，缺一不可。

李：您的《畫春光》入選了中作協2020年度網絡文學影響力榜，小說將傳統文化和家國情懷相結合，將理想與熱血編織進文化傳承的脈絡，并弘揚了女性不做溫室花朵的主體性精神，能否仔細談談這部小說的創作過程與心得？

意：寫《畫春光》這本書算是預謀已久。我對瓷器文化一向很感興趣，早在2012年，也就是寫完《世婚》之后，就萌生了進行相關題材創作的愿望，但因為沒有合適的切入點和足夠豐富的個人閱歷，這個想法就擱置了。基于網絡小說的特殊性，這個小眾題材未必能吸引讀者，想要一舉成功，就必須讓瓷器元素成為它的亮點而非拖累。從這個信念出發，落筆之前我做了很多前期準備。首先是去了很多博物館，做了大量調研。在2019年初，我參加中央統戰部新的階層人士理論研究班時結識了一位來自浙江麗水的龍泉青瓷工藝大師，向他虛心請教了很多相關理論知識。第二，搜集整理了大量專業資料，比如《中國古代瓷器工程技術史》《越窯制瓷史》《宋代官窯瓷器》《資政要鑒》《中國古代風俗通史》《中國婦女通史》《宋史》《東京夢華錄》《武林舊事》《良工美物》……整合資料的同時也做了很多筆記。第三，對故事設定的時代背景和社會背景進行了一系列研究與考證，力圖把我想要呈現的那個瓷器風云世界真實地、接地氣地融入時代背景和社會背景中。做完這些前期準備后，我才放心下筆。作為這本小說的作者，我自認充當著讀者“引路人”的角色，所以我不能在專業知識方面露怯，也不想被行家看笑話。創作過程中有煎熬和糾結，但我一直自我鼓勵著堅持下來了，最終取得的成果我很滿意。

李：網絡文學的更新方式很快，流行元素也很多。您作為一個歷盡千帆的作者，能夠在網文更迭的洪流中不為所動地始終堅持自己擅長的寫作風格，比如說您的“嬉戲敘事風格”，是很不容易的。我們了解到，您一開始是在業余時間進行寫作，本職工作也很忙，這上千萬字的十四部作品是如何堅持下來的呢？

意：最主要的原因還是熱愛，我一直都是用業余時間進行寫作。四季更迭，年復一年，都是下班回到家就坐到電腦前看看寫寫，能推掉的人情往來和社會交際都統統推掉。毫不夸張地說，最辛苦的那幾年我都坐出繭子啦。第二個原因是表達欲強烈。由于工作性質，我很難有那么多機會和別人說話，憋得很難受。所以想要把那些話付諸筆端。第三是因為我有穩定的創作環境。我入行較晚，生活環境和工作環境都相對穩定，這讓我能安心地持續創作。另外還要感謝我的家屬，他承包了家庭瑣事，讓我能夠不操心家務和孩子，給了我安靜寬容的寫作環境。仔細回想一下，十一年的時間，一千八百多萬字，平均下來每天也就需要寫四千多字。對一些勤奮的網絡作家來說，日更上萬都是手到擒來，我這也不算什么。我寫得很慢，狀態很好的時候一小時最多也只能寫到兩千字，平常就一千多字。但就是這樣慢慢寫下來了，并不夸張。

李：很多讀者對您作品的評價都繞不開“文筆細膩”這四個字。您描繪人性時清晰但不冷峻，拉近了讀者與角色間的距離，讓讀者在廣開“金手指”的故事中不僅僅享受著代入的爽感，而且能夠更深切地體味到角色在其所處的世界中真實生活的種種。您的這種創作優長是如何習得的呢？是否有受到一些文學作品的影響？這和您日常的生活體驗有什么聯系嗎？

意：首先，這和我從小閱讀的中國古典小說有很大關系，我受其熏陶很深。從中體會到的細膩文風，以及在閱讀中培養的愛觀察、愛思考的習慣，都給了我很大的幫助。其次是堅持上班的生活方式。多年以來，家人一直鼓勵我堅持上班。比起宅家，上班讓我接觸到生活的實貌，讓我更熟悉那些人情往來和社會規則。我認為寫作是作者思想的折射。我內心戲很豐富，總會在遇到感興趣的人和事時情不自禁地細細揣摩和代入。這種習慣潛移默化地融入到寫作中，就成了“細膩”，也許這就是“故事來源于生活但高于生活”吧。

李：在您的作品中，女主雖然常常出現在大宅院中，但不同于那些偏重雌競、勾心斗角的宅斗文，您的寫作重點更加從容，延展了生活的諸多側面，往往能寫出一種生活的質感：日常的飲食起居、不知能否順遂的心愿、在紛繁情感中的猶豫與搖擺……這是否是您有意在避免自己的創作和其他宅斗文走向同質化呢？

意：這其實是在有意和無意之間的，我的創作是對我自己理想生活狀態的一種描述與呈現。網絡文學用“爽”吸引人，就是因為讀者會代入主角的喜怒哀樂和人生目標，主角的成功會帶來強烈的滿足感。所以作者在進行網絡小說創作時往往會給主角設置一個滿足讀者趣味的很“爽”的終極目標。但是這個目標的設立不僅僅是在迎合讀者趣味，也是在折射作者的價值觀。我入行時快30歲了，思想日趨成熟穩健，“穩如老狗”，并且我的人生道路比較順遂，總能得遇貴人，所以一直認為生活中好人好事很多。當然遇到壞人壞事也是難免，這個時候就要有仇報仇啦，善良也要有鋒芒，但是人生絕不能僅僅囿于“復仇”。人活一世要多享受美好，不要自找罪受。在我眼里，“過得好”包括家國安穩，吃穿不愁，尊重互愛，坦蕩舒心。我相信我眼中的高質量人生對于讀者來說一定也很有吸引力，因為這是一種比較普世的幸福生活，所以在有意與無意之間，我就創造和描述了這種充滿溫情的生活狀態。

李：您的作品中多用“重生”元素，很多女主在第一世身世悲慘，重生后在第二世開始清醒用力地活得有聲有色。您為什么偏好這類題材創作呢？

意：第一是因為重生題材在網絡小說中是一個經久不衰的題材。網絡小說從誕生開始就和讀者、市場緊緊綁在一起，看的人多就意味著至少成功了一半。我是一個成熟的網絡作者，當然希望自己寫的書能成功，所以就選擇了這個相對火熱的題材。第二是因為我覺得“重生”這個元素代表了大多數普通人想要“重來一次”的愿望，希望世間能有“后悔藥”，能夠“多一點幸福，少一點遺憾”。我自己也常有悔不當初的時候，總想著如果當時做了另一種選擇，現在也許就會不一樣。所以我希望能夠給我筆下的主角一個再來一次的機會去彌補遺憾。

李：您創作了很多靈氣四溢的女性角色，比如《鳳門嫡女》中財商超高的大女主慕云晗、《卿卿來吃》中軟糯可愛但是內在堅韌的朱卿卿，還有《畫春光》中立志振興越瓷的田幼薇。您筆下女性最大的特點就是自尊自立、不卑不亢。她們不是攀援的凌霄花，在身不由己落入谷底時能夠在沉浮中果斷取舍，最大程度地保全自己的利益與尊嚴。她們通常有自己的傍身技能，這讓她們能夠在落入低谷時亦能生根發芽，即使沒有男主也可以在俗世凡塵中成就一番事業。她們善于發現于己有利的一切環境因素，在此基礎上充分發揮自己的能力，將事業搞得花團錦簇。除卻那些技能與“金手指”，她們立足于世的最大依傍就是自己通透灑脫的心態，不卑不亢，挺直腰桿做人。其價值不建構在男性愛慕的基礎上，而建構在毫不屈折的獨立尊嚴之上。這是否表達了您對于女性的理想人格的一種期待？

意：首先我要感謝你們這么細致的解讀，感覺這個問題是透過表象看到了本質，很準確地把握住了我的故事想要表達的核心和靈魂，很理解我，我很開心。在小時候，爸爸經常告誡我和姐姐，做人要有志氣，特別是做女人，一定不能吃受氣食，要把主動權掌握在自己手里。我們小時候如果未經允許私自吃了別家的食物或者拿了人家的禮物，一定會挨揍。長輩一直教育我們：寧愿我予人，不愿人予我，別總想著向別人伸手。爸爸要求我們有一技之長，說自己的本事才是最靠得住的。在他們的教導下，我的姐姐成為了一名優秀的醫生，而我則學習了文科，讓寫作成為了我的傍身技能。在家庭環境中不斷耳濡目染，我“獨立自尊”的人生觀和價值觀就這么形成了。我情不自禁地把這種人生觀、價值觀寫進小說，希望能夠給閱讀我的作品的大女孩、小女孩帶來有益的影響。我希望她們能在自己的世界里活得更加燦爛、獨立、自在和堅強。

李：接下來我們來聊一聊您作品中的“愛情”。您作品中的愛情通常是勢均力敵的。這種勢均力敵不是指二者身份地位上的適配，而是指雙方都可以坦然地給予對方發揮自身能力的空間，這源自心態上的平等以及對彼此能力的充分肯定。甜寵文中通常會出現一方有意無意地給另一方包辦一切的模式，這種模式實際上折射出一種高位者對低位者下意識的保護心態與掌控欲。而在您筆下的愛情中，雙方在千絲萬縷的命運糾纏中有著自己的獨立空間，同時也各自承擔著更多的責任。這就讓愛情故事的發展從一般言情小說慣用的各種幼稚的誤會和陰差陽錯的套路中跳出來，讓雙方在充分體現自身優點與價值的過程中互相吸引共同成長，同時亦在合理的范圍內讓角色做出合理的讓步與修正，從而實現原有矛盾的消弭、信任與默契的增長。這是一種“你成全我，我完備你”的勢均力敵的愛情觀。這其中是否也體現著您對于兩性關系的理解？

意：對，我個人覺得不論男性女性，首先都是作為“人”存在的。人存活于世的基礎就是要獨立自主，完善自己。愛別人的前提是愛自己，因此在兩性關系中獨立人格很重要。青春美貌隨著年歲的增長都會逐漸消逝，但人格魅力會像美酒一樣歷久彌香。我認為很多痛苦都是“不對等”引起的，例如愛情中情感付出的不對等，工作中能力和野心的不對等，生活中財富和欲望的不對等。愛情不是生活的全部，雖然人生來有著談情說愛、繁衍后代的本能，但人之所以為人，作為一種頂天立地的高等智慧生物，除去愛情之外，還有很多有意思的事情可以做。我接受不了把所有的愿望和價值寄托在單一的個體上，那樣會使你失去自己的人生的掌控權。我希望自己能夠決定自己的一切，否則就會陷入一種沒有安全感的壓抑和痛苦中。愛人作為相扶一生的搭檔，必須要勢均力敵，他們要互相成就，互相扶持，才能過得舒服。我所說的“勢均力敵”不是單指事業成就財富，而是指精神、情感上的勢均力敵，是一個互補的、平衡的關系。不過這里要補充一下關于愛情故事里的各種誤會、陰差陽錯的套路問題。我覺著生活總是充滿意外和驚喜，突然和意外也很有魅力。講一個發生在我身邊的奇妙故事，我有個同事，當初和別人打同一輛車去競爭同一個崗位的同一場考試，雖然一成一敗，但是最后他們竟成了夫妻，我覺得這也是一種非常浪漫的愛情的發生方式。只是我年齡比較大，日漸沉穩，我老公又是一個直男，從前也沒吃過太多“糖”和“醋”。所以那種甜甜的寵文，雖然很想去嘗試著寫一寫，但還是覺得真不適合自己，有點遺憾。

李：在《世婚》和《畫春光》中，您沒有給男女主開太多的“金手指”，而是選擇讓他們在新一世的糾葛中用更接近普通人的方式去化解隔閡，其中體現出的婚姻中矛盾與誤會的產生與消解很有生活感和現實意義。這是否表達了您對于婚姻與個體之間關系的思考？

意：確實表達了我對婚姻和個體之間關系的思考。寫書的時候我已經結婚好幾年了，對新聞、書籍和周圍的人事看得也多，對于婚姻中矛盾的產生與解決積累了許多經驗教訓，所以就形成了這種相對老成的思考和表達方式。我認為小說男女主的婚姻也免不了凡塵俗事，吃喝拉撒、柴米油鹽，那些生活里的雞毛蒜皮一樣都要面對。寫的時候就下意識地表現出來了。但其實我認為能夠肆無忌憚地大開“金手指”對作者來說是一種幸福，也是一種本領。這至少說明作者心理上還很年輕，能夠“飛”起來。我小時候被父母嘮叨提醒，長大后被社會教育成長，一路走來，每一步都要用盡力氣去爭取，因此就成了一個接地氣的、現實的人，腳牢牢地拴在地上，“飛”不起來了。這是優勢，也是劣勢。優勢是我的生活常識讓我寫作時邏輯性較強且接地氣，劣勢是有時吸引不了讀者。網絡小說的讀者群體相對比較年輕，有“少年感”和“少女感”的情節與對話更能走進讀者的內心，引發那個年齡段特有的情感共鳴。所以網絡作者必須緊跟時代潮流，不斷更新自己的知識庫和表達方式，否則就會被時代拋棄。根據最新的網絡作家年齡構成數據統計，90后網絡作家大約占了26.4%，95后網絡作家占了大約36%，而我這樣的80后，只占了8.9%。為了不被后浪拍死，我也一直在努力地緊跟他們的腳步。

李：您講的這些我們深有同感，而且非常動容，我也相信努力是不會白費的，我們會持續關注您的創作。最后是否可以請您就這次獲評中國作協影響力榜談一談感受呢？

意：我最主要的感受就是開心。這既在意料之中，也在意料之外。寫《畫春光》時，瓷器題材在網絡小說領域還是一片荒蕪，沒有人敢去嘗試，我的嘗試其實也冒了很大風險。雖然說我成名有了幾年光景，但實際上“大神”也怕被嘲笑，也怕人家說“你看她，寫一本書撲成這種樣子”，我很愛惜自己這個筆名的。

一直以來對瓷器的興趣促成了我寫這個題材的渴望，這是第一個原因。第二個原因是瓷器題材緊扣著傳統文化的弘揚，我想要為之做出努力。知道這個作品入圍影響力榜的評選時，我心里特別高興。我認為古言寫作可以用這種寓教于樂的方式來弘揚傳統文化。如今瓷器題材在年輕人群體中很小眾，很多人覺得日式和風瓷器、西方的骨瓷很好看，覺得別人的東西很好，但實際上中國才是瓷器的老家。根據我的考證，朝鮮、日本的瓷器都受到了中國瓷器工藝的影響。我覺得很有必要讓大家了解這些知識。

我認為網絡文學的肩上擔著這樣的責任，它應該是對嚴肅文學的有益補充。很多人把嚴肅文學跟網絡文學割裂、對立起來，但網絡文學也是人民的、群眾的、大眾的，它的發展其實促進了全民閱讀。我個人看來，嚴肅文學更多的是一種精英文學，它的門檻很高，你不可能要求一個農民工、一個快遞工人，在辛勞一天后的片刻休息中去閱讀那種對他來說讀起來很困難、很累的文學作品。在弘揚傳統文化這方面也有很多很優秀的紀錄片，但是大家更樂意去看一些很熱鬧的綜藝真人秀，其實就是為了放松。大部分人工作已經很疲憊了，實在靜不下心去看這些知識性的嚴肅文學作品。這時網絡文學就可以對嚴肅文學進行有益的補充。我一直以來的觀點就是“寓教于樂”，把傳統文化融入到娛樂性更強的網絡小說當中去。之前我寫那本《國色芳華》，就是旨在弘揚牡丹文化。牡丹是中國的國花，大家都知道“花開富貴”，但是種花其實是很枯燥的事情，誰會去做？所以我把這個過程寫進網絡小說里，讓大家在看故事的同時順帶了解牡丹文化。包括我在寫作中呈現的盛唐都城構造、社會等級等等社會背景，也算是一種潛移默化的科普。《司茶皇后》寫的是茶文化，我在里面介紹了黑茶、紅茶等等茶文化的由來，還有一些種樹選種知識、茶葉貿易知識等等。我希望大家看了我的作品之后，能夠對相關知識有一些基礎性了解。中華傳統文化璀璨如星河，不能被埋沒落灰。我覺得這是我個人對社會盡的一點責任吧。

李：您講得特別好，“寓教于樂”是網文的一項功能，也是您創作的一種特質，期待在未來您能夠創作出更多的這類作品。再次感謝意大，您對于自己創作歷程和心得的細致講述為如何創作精品網文提供了有益的啟示！