中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

經(jīng)歷過(guò)2015年、2016年中國(guó)科幻影響力的快速擴(kuò)張后，近五年中國(guó)科幻文學(xué)延續(xù)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，創(chuàng)作數(shù)量和題材都不斷增多，尤其值得注意的是文學(xué)創(chuàng)作的成績(jī)逐漸擴(kuò)散至文學(xué)研究和科幻產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，科幻成為當(dāng)代文學(xué)研究界的新熱點(diǎn)，2019年初又涌現(xiàn)出《流浪地球》這樣“現(xiàn)象級(jí)”的國(guó)產(chǎn)科幻電影，讓人們對(duì)中國(guó)科幻的未來(lái)充滿期待。作為反映科技時(shí)代變革的一種文化藝術(shù)形式，當(dāng)下科幻的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了最初科幻文學(xué)的范疇而成為一種引領(lǐng)想象、催生創(chuàng)新的文化現(xiàn)象，對(duì)激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，堅(jiān)定文化自信，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)有著重要的價(jià)值與意義。

科幻文學(xué)創(chuàng)作成績(jī)斐然

縱觀近五年的中國(guó)本土科幻小說(shuō)創(chuàng)作，無(wú)論從數(shù)量還是從質(zhì)量上看，都延續(xù)了近年來(lái)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。整體上呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作平穩(wěn)但缺乏“爆款”作品，中篇逐漸增多并佳作頻現(xiàn)，短篇數(shù)量可觀且頗多亮點(diǎn)；從內(nèi)容上看，題材豐富，設(shè)定貼近科技前沿，反映時(shí)代社會(huì)特征；成熟科幻作家筆耕不輟，新生創(chuàng)作力量異軍突起；逐步確立文化自信，彰顯中國(guó)特色和中國(guó)氣派。

在長(zhǎng)篇小說(shuō)方面，韓松、王晉康等人貢獻(xiàn)了優(yōu)質(zhì)作品。韓松一直創(chuàng)作力旺盛，這一時(shí)期韓松接連出版了《驅(qū)魔》和《亡靈》兩部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，從而完成了整個(gè)“醫(yī)院三部曲”。“醫(yī)院三部曲”以宇宙的存在就是“醫(yī)院”為主題，運(yùn)用科幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，寫出另類“鐵屋子”寓言。韓松的小說(shuō)擁有幽暗詭譎的文學(xué)想象，具有極強(qiáng)的批判精神，是中國(guó)科幻小說(shuō)不可忽視的重要組成部分。王晉康的《宇宙晶卵》是其“活著”三部曲的收官之作，相較于前兩部，《宇宙晶卵》的內(nèi)容與思想架構(gòu)更為宏大。此外，“80后”“90后”的一批科幻作家也逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)科幻的中流砥柱，江波的《機(jī)器之門》《機(jī)器之魂》系列講述了人類、機(jī)器人和人工智能之間的故事，想象宏大而奇特，卻又合理而令人信服，延續(xù)了“核心科幻”的風(fēng)格；劉洋的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《火星孤兒》聚焦中國(guó)的“高考”及教育問(wèn)題，E伯爵的《重慶迷城：霧中詭事》充滿重慶獨(dú)有霧都韻味，七月的《群星》《白銀盡頭》等都展現(xiàn)了中國(guó)科幻小說(shuō)的“中國(guó)性”，阿缺的科幻長(zhǎng)篇處女作《星海旅人》，謝云寧的《宇宙漣漪中的孩子》《穿越土星環(huán)》，寶樹、阿缺合作的《七國(guó)銀河：鎬京魅影》，灰狐的《固體海洋》以及女性科幻作家凌晨的《睡豚，醒來(lái)》、遲卉的《2030·終點(diǎn)鎮(zhèn)》、一十四洲的《小蘑菇》等均是值得關(guān)注的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)。這些作品有意識(shí)地確立文化自信，更注重中國(guó)科幻“中國(guó)性”的表達(dá)，展示獨(dú)屬中國(guó)的想象宇宙及未來(lái)的方式，并上升到人類命運(yùn)共同體的高度，遺憾的是并未出現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”作品，還需要科幻作家們繼續(xù)努力。

在中篇小說(shuō)方面，每年的創(chuàng)作數(shù)量均達(dá)近百篇，作品總體質(zhì)量較高，其中佳作頻現(xiàn)，成熟作家持續(xù)創(chuàng)作，新作者也不斷涌現(xiàn)，整體呈現(xiàn)上升發(fā)展趨勢(shì)。承續(xù)此前已有的科幻作品，這些小說(shuō)繼續(xù)涉及多種或前沿或傳統(tǒng)的科幻主題，其中優(yōu)秀者不僅在對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注上涉足廣泛、挖掘深刻，還在表現(xiàn)形式上越來(lái)越多元化，豐富了科幻文學(xué)作品的樣態(tài)。中篇科幻小說(shuō)相對(duì)于長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)更容易駕馭，與短篇相比又超越了篇幅限制，有更廣闊的展現(xiàn)空間、能探討更深入的話題。近幾年較為優(yōu)秀的科幻中篇小說(shuō)有陳楸帆的《人生算法》《怪物同學(xué)會(huì)》《無(wú)債之人》，程婧波的《去他的時(shí)間盡頭》《宿主》，寶樹的《天象祭司》《與龍同穴》《我們的科幻世界》《猛犸少女》，阿缺的《再見(jiàn)哆啦A夢(mèng)》《彼岸花》《忘憂草》，郝景芳的《人之島》，顧適的《賭腦》，灰狐的《愛(ài)因斯坦的詛咒》，滕野的《隱形時(shí)代》，蕭星寒、顧備的《陽(yáng)夏紀(jì)元》，王元的《彌留之際》，等等。

近五年來(lái)，短篇科幻小說(shuō)維持高速發(fā)展趨勢(shì)，由于短篇除可在實(shí)體報(bào)刊刊登外，也非常適用于在專業(yè)線上平臺(tái)（網(wǎng)頁(yè)、微信公眾號(hào)、App等媒介）刊登，因此線上平臺(tái)越來(lái)越成為短篇科幻小說(shuō)的集中產(chǎn)出地。從特點(diǎn)來(lái)看，短篇科幻數(shù)量眾多且不斷增加，能夠反映時(shí)代社會(huì)內(nèi)容，且不斷從內(nèi)容和形式上拓展科幻小說(shuō)的邊界。從主題上看，短篇科幻異彩紛呈，包括立足新時(shí)代前沿科技的想象，如王晉康的《天圖》、陳楸帆的《恐懼機(jī)器》、楊晚晴的《擬人算法》、dhew的《萬(wàn)物算法》、顧備的《覺(jué)醒》、陳茜的《所愛(ài)非人》以及生物技術(shù)方面的分形橙子的《提托諾斯之謎》、陳楸帆的《這一刻我們是快樂(lè)的》等；傳統(tǒng)展現(xiàn)宇宙神秘的科幻小說(shuō)，如何夕的《浮生》，黃海的《躁郁宇宙》，飛氘的《河外憂傷一種》，王真禎的《軌道上的關(guān)二爺》，墨熊的《春曉行動(dòng)》，王諾諾、夏謙的《故鄉(xiāng)明》，分形橙子的《雅努斯之歌》，白賁的《十七年》等；極具中國(guó)特色的歷史科幻，如寶樹的《成都往事》，梁清散的《濟(jì)南的風(fēng)箏》《嗣聲猿》，江波的《魂歸丹寨》，初詩(shī)凡的《大魚》等；其他在題材、敘事手法或風(fēng)格上更為多樣和創(chuàng)新的有陳楸帆的《偽造者Z》、顧適的《〈2181序曲〉再版導(dǎo)言》、寶樹的《時(shí)光的祝福》、段子期的《重慶提喻法》、海漄的《龍骸》等。

科幻文學(xué)研究逐步深入

近幾年，由于科幻文學(xué)的影響力越來(lái)越大，科幻文學(xué)研究也逐步擺脫了文學(xué)研究中的邊緣化位置，成為當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域一個(gè)新興的熱點(diǎn)。對(duì)于科幻的研究，除傳統(tǒng)的文學(xué)作品外，還包括科幻電影、科幻動(dòng)漫、科幻游戲、科幻教育及科幻美術(shù)研究，限于篇幅及論述主題需相對(duì)集中，本文只談?wù)劷迥昕苹梦膶W(xué)研究的概況。縱觀近五年的科幻文學(xué)研究實(shí)績(jī)，大致可以總結(jié)出如下五個(gè)重要特征和研究熱點(diǎn)：

其一，最突出的是《三體》及劉慈欣科幻作品研究。長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》獲得“雨果獎(jiǎng)”后，影響逐漸超出“科幻圈”，延伸至主流文學(xué)、互聯(lián)網(wǎng)、金融等多個(gè)領(lǐng)域，成為一種文化現(xiàn)象。從文學(xué)研究的視角看，對(duì)劉慈欣的研究也逐漸從早期書評(píng)式的推薦深入到對(duì)其重要文本的美學(xué)風(fēng)格與藝術(shù)手法研究、思想性與創(chuàng)作理念的研究、海外傳播與接受的研究等，同時(shí)還有從劉慈欣出發(fā)探討整個(gè)中國(guó)科幻的重要命題及其文學(xué)史價(jià)值的研究。在美學(xué)風(fēng)格與藝術(shù)手法研究方面，值得關(guān)注的是宋明煒、陸威、楊宸、陳薇薇、韓穎琦等研究者的論文；在思想性與創(chuàng)作理念研究方面，李廣益、王瑞瑞、徐彥利等研究者的論文各具特色。例如，《哲學(xué)動(dòng)態(tài)》雜志于2019年第3期推出“科幻現(xiàn)實(shí)與思想未來(lái)：關(guān)于《三體》的哲學(xué)討論”專輯，趙汀陽(yáng)、吳飛、楊立華分別撰文，從不同視角對(duì)《三體》予以哲學(xué)分析和審視，在人文和社會(huì)科學(xué)界影響深遠(yuǎn)。不僅如此，吳飛還出版學(xué)術(shù)專著《生命的深度》（三聯(lián)書店，2019），也是目前唯一一部劉慈欣研究專著；在科幻小說(shuō)整體及文學(xué)史方面，李廣益的《中國(guó)轉(zhuǎn)向外在：論劉慈欣科幻小說(shuō)的文學(xué)史意義》、陳舒劼的《“長(zhǎng)老的二向箔”與馬克思的“幽靈”——新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)的社會(huì)形態(tài)想象》是頗值得關(guān)注的兩篇論文；在海外傳播與接受的研究方面，也涌現(xiàn)了劉慈欣小說(shuō)在美國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、日本等國(guó)的譯介與接受，以及劉慈欣與克拉克等的比較研究。

其二，其他中國(guó)科幻作家作品研究逐漸增多。除《三體》與劉慈欣科幻作品研究外，對(duì)于中國(guó)其他科幻作家及其作品的研究也更為多元，科幻作家韓松、王晉康、陳楸帆及其作品是比較集中的研究對(duì)象，李松睿、鐘天意、詹玲、姜振宇、劉陽(yáng)揚(yáng)、姚利芬、趙柔柔、郁旭映等研究者的論文值得關(guān)注。此外，對(duì)于中國(guó)某類科幻作家群體、科幻中某些主題或者是中國(guó)科幻的整體性研究也不乏上乘之作。吳巖的《論中國(guó)科幻小說(shuō)中的想象》指出想象是科幻小說(shuō)的生命線，中國(guó)科幻小說(shuō)在過(guò)去的百年之中產(chǎn)生了三種不同的想象模式和至少五種不同的表達(dá)方法。張?zhí)┢臁⒗顝V益的《“現(xiàn)代化”的憧憬與焦慮：“黃金時(shí)代”中國(guó)科幻想象的展開》，李廣益的《光面與暗面：百年中國(guó)科幻文學(xué)中的工業(yè)形象》，王瑤的《“冷酷的方程式”與當(dāng)代中國(guó)科幻中的“鐵籠困境”》，姜振宇的《貢獻(xiàn)與誤區(qū)：鄭文光與“科幻現(xiàn)實(shí)主義”》《科幻“軟硬之分”的形成及其在中國(guó)的影響和局限》，賈立元的《鏡與像：〈新石頭記〉與吳趼人的觀看之道》，任冬梅的《從科幻現(xiàn)實(shí)主義角度解讀〈北京折疊〉》，陳舒劼的《“他者”的挑戰(zhàn)——1990年代以來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)的怪物想象》，詹玲的《民族傳統(tǒng)與科學(xué)現(xiàn)代的融合——論20世紀(jì)后二十年中國(guó)神話、歷史科幻題材創(chuàng)作》，蘇湛的《科普傳統(tǒng)與中國(guó)科幻文學(xué)的范式》等是這類研究中的代表。

其三，科幻資料發(fā)掘及科幻史研究成果豐碩。2020年，重慶大學(xué)出版社推出《中國(guó)科幻文學(xué)大系·晚清卷》第一輯（李廣益主編），是對(duì)我國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作的一次全面整理，預(yù)計(jì)約五輯數(shù)百萬(wàn)字，將完整、系統(tǒng)地收錄中文原創(chuàng)、編譯的各類科幻作品，是頗有分量的科幻史料整理成果。在數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)方面，中國(guó)科幻“久隆計(jì)劃”于2018年11月啟動(dòng)，該項(xiàng)目旨在收藏與中國(guó)科幻相關(guān)的實(shí)體期刊、圖書、連環(huán)畫、電子期刊、同人出版物、多媒體出版物等，最終呈現(xiàn)為一座大型的公益性網(wǎng)上電子檔案館，數(shù)據(jù)庫(kù)目前已發(fā)掘出不少新見(jiàn)史料，并持續(xù)更新中。在中國(guó)科幻史方面，賈立元的《“晚清科幻小說(shuō)”概念辨析》《人形智能機(jī)：晚清小說(shuō)中的身心改造幻想及其知識(shí)來(lái)源》，任冬梅的《民國(guó)“科學(xué)小說(shuō)”初探》，李靜的《制造“未來(lái)”：論歷史轉(zhuǎn)折中的〈小靈通漫游未來(lái)〉》，劉陽(yáng)揚(yáng)的《科幻小說(shuō)與“新時(shí)期”文學(xué)——童恩正〈珊瑚島上的死光〉發(fā)表前后》，肖漢的《“十七年”科幻：從幻想到現(xiàn)實(shí)的中國(guó)速度》等從不同層面對(duì)中國(guó)科幻史研究進(jìn)行了有益的探討與補(bǔ)充。

其四，科幻翻譯與譯介、比較研究范圍擴(kuò)大。除前述已提到的對(duì)《三體》及劉慈欣作品的傳播與接受及比較研究外，近幾年對(duì)中國(guó)科幻的翻譯傳播及與國(guó)外作品的比較研究也逐漸增多。值得關(guān)注的論文包括白鴿的《現(xiàn)當(dāng)代科幻小說(shuō)的對(duì)外譯介與中國(guó)文化語(yǔ)境構(gòu)建》，梁昊文的《中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)外譯及其研究述評(píng)》，修文喬、姜天揚(yáng)的《從語(yǔ)言—文化—交際維度的轉(zhuǎn)換看科幻作品翻譯——以劉宇昆譯〈北京折疊〉為例》，王慧的《中國(guó)科幻小說(shuō)國(guó)外譯介狀況研究綜述》，林芳宇的《從翻譯規(guī)范看中國(guó)科幻文學(xué)英譯——〈北京折疊〉為例》，姚利芬的《日本科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介（1975-2016年）》等。在比較研究方面，姜振宇的《賽博朋克的跨洲演變：從菲利普·迪克到陳楸帆》，飛氘（賈立元）的《科幻小說(shuō)中的“物質(zhì)”與“裝置”——以〈巴比倫塔〉和〈北京折疊〉為例》，詹玲的《中美科幻小說(shuō)中的個(gè)人與族群價(jià)值觀比較——以〈冷酷的方程式〉及其改寫為例》，劉昊等人的《當(dāng)代中西科幻小說(shuō)比較研究——以〈別讓我走〉和〈魔鬼積木〉為例》等。

其五，人工智能及相關(guān)議題成為研究熱點(diǎn)。人工智能議題雖然很早就是科技領(lǐng)域的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，但在科幻文學(xué)研究領(lǐng)域興起則是最近幾年，在這一主題下，研究者們針對(duì)“人”的本體論認(rèn)知以及“后人類”的未來(lái)進(jìn)行了廣泛思考。這方面值得關(guān)注的文章有呂超的《科幻文學(xué)中的人工智能倫理》、王一平的《從“賽博格”與“人工智能”看科幻小說(shuō)的“后人類”瞻望—以〈他，她和它〉為例》、劉希的《當(dāng)代中國(guó)科幻中的科技、性別和“賽博格”——以〈荒潮〉為例》、史鳴威的《論新世紀(jì)科幻小說(shuō)的人工智能書寫及其社會(huì)啟蒙價(jià)值——以劉慈欣和韓松為中心》、周建瓊的《人工智能寫作背景下作者主體性的消解與重構(gòu)——以陳楸帆人機(jī)交互寫作實(shí)驗(yàn)為中心》、黃平的《人學(xué)是文學(xué)：人工智能寫作與算法治理》、楊慶祥等人的《今天，我們?nèi)绾蜗胂蟆癆I”》以及李姝宏的《近三十年中國(guó)科幻小說(shuō)中的“后人類”形象研究》等。在科技高速發(fā)展的今天，人工智能與科幻文學(xué)的關(guān)系研究是一座富礦，有待后來(lái)者去深度發(fā)掘。

科幻產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展

在2015年、2016年劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》連續(xù)獲得“雨果獎(jiǎng)”之后，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)迎來(lái)發(fā)展的契機(jī)。

2017年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值超過(guò)140億元人民幣，較2016年的100億元有較大幅度增長(zhǎng)。但主要增長(zhǎng)點(diǎn)仍然來(lái)自引進(jìn)外國(guó)電影的票房，整體發(fā)展的結(jié)構(gòu)并不理想。這一狀況在2018年有了較大的改觀，據(jù)《2019年度中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2018年科幻原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)可喜變化。2018年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值達(dá)到456.35億元，約為前一年140億元的3.26倍。從2017年到2018年，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)從平穩(wěn)增長(zhǎng)過(guò)渡到快速增長(zhǎng)，呈現(xiàn)出爆發(fā)之勢(shì)。

2019年初，改編自劉慈欣同名中篇小說(shuō)的國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》上映，獲得極好的口碑，并掀起現(xiàn)象級(jí)觀影狂潮，最終收獲票房46.86億。輿論普遍認(rèn)為，《流浪地球》正式開啟了“中國(guó)科幻電影元年”，也隨之帶動(dòng)整個(gè)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展，尤其是科幻原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。根據(jù)《2020年度中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元增長(zhǎng)30%多。科幻閱讀除了傳統(tǒng)紙媒圖書之外，數(shù)字閱讀和有聲讀物也在穩(wěn)步增長(zhǎng)。科幻周邊產(chǎn)品逐漸產(chǎn)生，產(chǎn)值接近科幻圖書。2019年科幻閱讀市場(chǎng)總體產(chǎn)值約為20.10億元，同比增長(zhǎng)13%，市場(chǎng)規(guī)模較2018年有所增長(zhǎng)。傳統(tǒng)圖書方面，2019年全國(guó)暢銷科幻圖書超過(guò)3000種，全年總碼洋13.30億元，較上年增長(zhǎng)6.40%，增幅有所放緩。數(shù)字閱讀方面，2019年科幻類型的數(shù)字閱讀市場(chǎng)規(guī)模約為6億元，同比增長(zhǎng)40%。科幻網(wǎng)文的市場(chǎng)規(guī)模增速高于平均水平。有聲閱讀方面，2019年科幻有聲閱讀市場(chǎng)規(guī)模約為8000萬(wàn)，同比增長(zhǎng)33%。2019年12月，喜馬拉雅上線“三體”廣播劇，第一季11集上線后兩個(gè)多月總播放超過(guò)1000萬(wàn)，付費(fèi)訂閱量超過(guò)40萬(wàn)，創(chuàng)下了廣播劇欄目的紀(jì)錄。2019年，科幻電影在中國(guó)市場(chǎng)的累計(jì)票房為195.11億，相比2018年累計(jì)209.05億的成績(jī)減少了約6.67%。雖然總產(chǎn)值相對(duì)2018年有所減少，但國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》《瘋狂的外星人》《上海堡壘》《被光抓走的人》等影片票房總計(jì)達(dá)到了71.405億，是2018年國(guó)產(chǎn)科幻票房的2.12倍，占2019年科幻電影總票房的36.60%。縱觀2019年的科幻周邊市場(chǎng)，規(guī)模與2018年的4.5億相比增長(zhǎng)巨大，市場(chǎng)總體價(jià)值約為13.5億元。《流浪地球》《三體》等熱點(diǎn)IP的周邊產(chǎn)品2019年全年產(chǎn)值總和為5億元，成為周邊產(chǎn)品市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng)點(diǎn)。

受新冠肺炎疫情影響，2020年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值為551.09億元，與2019年相比有所下降，其中科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值大幅下降，科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值快速增長(zhǎng)。2020年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為23.4億元，同比增長(zhǎng)16.4%。數(shù)字閱讀和有聲閱讀產(chǎn)值增長(zhǎng)迅速。科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為26.49億元，國(guó)產(chǎn)科幻電影占據(jù)總體科幻電影票房的比例大幅提高。科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值480億元，同比增長(zhǎng)11.6%。科幻周邊產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為21.2億元。其中《流浪地球》《三體》等熱門科幻IP的周邊產(chǎn)品仍占主流，科幻動(dòng)漫和科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的周邊漸露鋒芒。

2020年8月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動(dòng)我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。“科幻十條”發(fā)力打造科幻電影產(chǎn)業(yè)，將助力科幻產(chǎn)業(yè)成為推進(jìn)科技創(chuàng)新、科普提升、科技文化發(fā)展的重要路徑。根據(jù)《2021中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2021年上半年科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為362.92億元，總產(chǎn)值有望超過(guò)去年。上半年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值14億元，同比增長(zhǎng)12%。上半年科幻影片的票房為38.72億元。上半年科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值接近300億元，同比增長(zhǎng)25%。上半年科幻周邊產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為10.2億元。

中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)正呈現(xiàn)全業(yè)態(tài)發(fā)展態(tài)勢(shì)，隨著政府對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)的政策扶持，科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延不斷拓展，除了前面提到的閱讀、影視、游戲、周邊產(chǎn)品以外，科幻主題游樂(lè)園、科幻會(huì)展、科幻演藝等也在逐漸發(fā)展，未來(lái)將形成“科幻+”的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，會(huì)有更大的發(fā)展?jié)摿Γa(chǎn)生更大社會(huì)效益，提升中國(guó)科幻在國(guó)內(nèi)外的傳播力和影響力。

中國(guó)科幻 未來(lái)可期

在這樣一個(gè)大變革的時(shí)代，中國(guó)科幻迎來(lái)了它發(fā)展的契機(jī)，中國(guó)具有的全球影響力使得中國(guó)文學(xué)的想象力需要在一個(gè)超出過(guò)去歷史限定的全球的層面上展開，而承載這一想象力最好的文類之一就是科幻小說(shuō)。歷史上，很多大國(guó)崛起的過(guò)程都伴隨有大規(guī)模的科幻興盛現(xiàn)象，映射將超現(xiàn)實(shí)的想象藍(lán)圖變?yōu)楦脑飕F(xiàn)實(shí)的科技與社會(huì)變革的實(shí)踐過(guò)程。中國(guó)科幻反映的不僅是在身處“百年未有之大變局”中，中國(guó)社會(huì)、文化、科技、倫理及中國(guó)人所面臨的現(xiàn)實(shí)與變革，更需要回答中國(guó)的未來(lái)將向何處去的問(wèn)題，而這也無(wú)可避免地吸引著全世界關(guān)注的目光。

從近幾年的中國(guó)科幻發(fā)展?fàn)顩r看，“老中青”三代的作家梯隊(duì)正逐漸成型，科幻文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量穩(wěn)步攀升，所涉類型與題材豐富多樣，并且作者勇于嘗試將不同文類風(fēng)格與多樣化敘述模式相結(jié)合，產(chǎn)出了較多別具一格的作品。隨著我國(guó)綜合國(guó)力的不斷上升，文化自信的逐步確立，中國(guó)科幻作家在創(chuàng)作中探尋中國(guó)科幻“中國(guó)性”的意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)。所謂“新科幻，出東方”，強(qiáng)調(diào)的就是把東方（中國(guó)）的價(jià)值、文化介入科幻創(chuàng)作中，創(chuàng)作東方（中國(guó)）特色的新科幻，以不斷提升我國(guó)的文化軟實(shí)力。

雖然中國(guó)科幻已經(jīng)取得了頗為不俗的成績(jī)，但仍有較大的提升空間。例如，《三體》之后沒(méi)有出現(xiàn)能夠達(dá)到或至少接近《三體》水平的長(zhǎng)篇科幻作品；劉慈欣一人的作品占據(jù)了原創(chuàng)科幻圖書市場(chǎng)銷量的80%，其他作家作品的影響力差距校大；電影《流浪地球》爆紅以后，《上海堡壘》卻迎來(lái)票房口碑坍塌，說(shuō)明中國(guó)科幻電影還有很長(zhǎng)的路要走。當(dāng)前，無(wú)論從國(guó)家整體實(shí)力、政府支持、社會(huì)的期待，還是從科技發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)上觀察，中國(guó)科幻都已經(jīng)站在了蓬勃興盛的時(shí)代之窗面前。正因?yàn)槿绱耍覀兏枰_踏實(shí)地地提升科幻文學(xué)創(chuàng)作水平，夯實(shí)塔基，擴(kuò)大作者隊(duì)伍，講好與中國(guó)情感、中國(guó)文化、中國(guó)精神相連接的中國(guó)科幻故事；需要循著中國(guó)科技創(chuàng)新、文化哲學(xué)、社會(huì)心理、時(shí)代發(fā)展等的路徑，確立中國(guó)科幻自己的獨(dú)創(chuàng)性與價(jià)值，同時(shí)立足國(guó)際視野，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體貢獻(xiàn)力量。