中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“電影和文學(xué)在我的生命當(dāng)中，就像左手和右手一樣，缺一不可。”

“許多由小說(shuō)改編的電影，都是為了要一個(gè)小說(shuō)的底子，裝進(jìn)去新的東西。”

生于重慶的虹影是聞名海內(nèi)外華文讀者圈的女作家，她豐富的人生經(jīng)歷和作品長(zhǎng)期受到廣大讀者的關(guān)注。通過(guò)寫(xiě)作，她不斷地出走與回歸，并借此尋找自己。

前不久，虹影推出了新作小說(shuō)《月光武士》，通過(guò)一個(gè)少年的成長(zhǎng)呈現(xiàn)重慶這座城市的變遷。近日，同名電影在渝開(kāi)機(jī)，虹影擔(dān)任導(dǎo)演、編劇。

事實(shí)上，這不是虹影第一部被搬上大銀幕的文學(xué)作品。上個(gè)月中旬，第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影《蘭心大劇院》公映，其原著小說(shuō)《上海之死》的作者正是虹影。

在電影與文學(xué)的背后，虹影如何解讀自己的創(chuàng)作?她又是如何看待小說(shuō)的影視化改編?借《月光武士》開(kāi)機(jī)之際，重慶日?qǐng)?bào)記者與虹影展開(kāi)了對(duì)話。

“好的影像作品需要多方共同努力，好演員、好劇本、好導(dǎo)演等等的融合”

重慶日?qǐng)?bào)：從今年7月你開(kāi)始推出新作《月光武士》，到10月31日同名電影開(kāi)拍，在如此密集的時(shí)間段內(nèi)創(chuàng)作不同藝術(shù)形式的作品是一種什么體驗(yàn)?

虹影：小說(shuō)創(chuàng)作和電影劇本差異是蠻大的，這方面我還需要學(xué)習(xí)。因?yàn)樾≌f(shuō)創(chuàng)作是更個(gè)人的，自由的。而電影劇本從初稿二稿，直到最終的本子，都需要考量各方面的因素。這是兩種創(chuàng)作方式，一種是用文字來(lái)呈現(xiàn)故事，一種是用鏡頭來(lái)呈現(xiàn)故事。

一個(gè)好的影像作品需要多方共同努力，好演員、好劇本、好導(dǎo)演，包括后期的好剪輯、好音樂(lè)等等的融合。

事實(shí)上，在創(chuàng)作小說(shuō)之初，我便開(kāi)始構(gòu)架故事的畫(huà)面感。因?yàn)槲沂遣捎玫膱D片的思維方式，所有的小說(shuō)我都是先想好畫(huà)面，然后再把它描寫(xiě)出來(lái)，這為劇本創(chuàng)作打下了一定的基礎(chǔ)。這也正是我在密集時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)作出不同藝術(shù)形式作品的原因。

重慶日?qǐng)?bào)：電影《月光武士》采用多線敘述，折射出重慶這座城市20年的變化。這應(yīng)該說(shuō)是很宏大的命題，你是如何去展現(xiàn)的?

虹影：我在構(gòu)架時(shí)就將目標(biāo)聚焦在兩個(gè)家庭的故事上，讓他們?cè)谄D難歲月中互相守護(hù)，每個(gè)人都互為對(duì)方的月光，亦互為對(duì)方的武士，成為叫醒彼此的力量。在主人翁的身上，你會(huì)看到時(shí)代的影子。我想《月光武士》代表的是那種給人溫暖的扶持的力量。

通過(guò)兩個(gè)家庭的故事，我想表達(dá)的是重慶日新月異的城市進(jìn)程。為了再現(xiàn)當(dāng)年的社會(huì)風(fēng)貌，電影籌備之初，劇組人員就向網(wǎng)友尋找征集七八十年代的舊衣。此外，我還設(shè)計(jì)了非常多的人物形象，以展現(xiàn)20年來(lái)重慶的城市變化。

“我們?cè)谟耙暬倪^(guò)程中，把觀眾從影院帶到書(shū)房”

重慶日?qǐng)?bào)：如今信息傳播媒介的改變，無(wú)疑對(duì)文學(xué)帶來(lái)了巨大的沖擊，你認(rèn)為這種影視化改編對(duì)原著作者有何影響?

虹影：電影和文學(xué)在我的生命當(dāng)中，就像左手和右手一樣，缺一不可。當(dāng)下，人們更愿意用比閱讀更輕松的方式接收內(nèi)容。在我看來(lái)，這既帶來(lái)了沖擊，也帶來(lái)了機(jī)遇。影視改編因其具象化的表達(dá)更具接受優(yōu)勢(shì)，使得不同時(shí)代、不同國(guó)家的文學(xué)作品能夠跨越語(yǔ)言和文化的差異而被廣泛傳播。我們便是在影視化的過(guò)程中，把觀眾從影院帶到書(shū)房。

同時(shí)，電影也給我們帶來(lái)很多靈感。比如，我書(shū)寫(xiě)《羅馬》時(shí)，走在羅馬的方塊石上，我的腦海中浮現(xiàn)了意大利電影大師費(fèi)里尼，還有《羅馬假日》中格里高利·派克扮演的記者和奧黛麗·赫本扮演的落跑公主，正是這種藝術(shù)、歷史、愛(ài)情、回憶、家鄉(xiāng)等多種情緒混合，推動(dòng)著我的寫(xiě)作。

重慶日?qǐng)?bào)：你的不少作品都被拍成了電影，如《蘭心大劇院》《上海王》等，你覺(jué)得文學(xué)作品被改變成影視劇的關(guān)鍵是什么?

虹影：許多由小說(shuō)改編的電影，都是為了要一個(gè)小說(shuō)的底子，裝進(jìn)去新的東西。在我看來(lái)，一部小說(shuō)改編成電影，其成敗往往依賴于導(dǎo)演能否充分、深刻地理解并傳達(dá)原著的精神內(nèi)涵，并作出兼具文學(xué)性和藝術(shù)性的創(chuàng)作，做到既忠實(shí)于原著，又有自己的分寸感。

比如《蘭心大劇院》，婁燁就把文字中一些人物心理的描述，和我內(nèi)心預(yù)設(shè)的形象，通過(guò)視覺(jué)的方式表現(xiàn)在觀眾眼前，令我特別驚喜。舉個(gè)例子，雖然在小說(shuō)中，我也寫(xiě)了白玫(劇中人物)的前史和雙面間諜的身份，但導(dǎo)演通過(guò)那些埋藏在小說(shuō)人物之間的關(guān)系，把她善良的那部分挖掘出來(lái)，呈現(xiàn)得很精細(xì)。在我看來(lái)這就是一個(gè)成功的改編方式。

“我生命中的重慶，值得用一切藝術(shù)形式欣賞和贊美”

重慶日?qǐng)?bào)：水對(duì)于你似乎有著特別的意義。當(dāng)年《饑餓的女兒》英文版你堅(jiān)持書(shū)名叫做《Daughter of the River》(河流的女兒)，而《月光武士》也仍流淌著“河流”——長(zhǎng)江上游。這個(gè)河流意象代表了什么?

虹影：河流代表著女性本身的命運(yùn)，也代表了時(shí)間。我嘗試著用這條河流代表我自己，作為一個(gè)見(jiàn)證人，也作為一個(gè)目擊者、記錄者，敘述著河流兩岸人的生活和命運(yùn)。

我生長(zhǎng)在長(zhǎng)江邊，河流貫穿了我的生命及寫(xiě)作。我的詩(shī)、我的很多小說(shuō)都流動(dòng)著這條河流。在我的生活當(dāng)中，可以說(shuō)我就是這條河流。我融入在河里面，每夜與我交談，給我新的生命和啟示，我用我的文字賦予河流人性的力量，記錄著河流兩岸不同人物的故事。

重慶日?qǐng)?bào)：作為一個(gè)從重慶出發(fā)、走向世界的知名作家，重慶對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么?

虹影：我出生在重慶，這兒有我少女時(shí)代的記憶和印記，有我看世界最原始的方式。我生命中的重慶，值得用一切藝術(shù)形式欣賞和贊美，注定在我的小說(shuō)與生命里濃墨重彩。

我只要到了重慶，我聽(tīng)見(jiàn)了江水呼吸的聲音，聽(tīng)見(jiàn)了船的鳴叫，聽(tīng)到了鄉(xiāng)音，所有的故事就洶涌而來(lái)，我好像無(wú)法抵擋，隨便抓一個(gè)故事來(lái)寫(xiě)就是一本書(shū)。

莫言寫(xiě)高密，我想我要寫(xiě)重慶。一個(gè)作者有他的文學(xué)地圖，或者是他想象力的聚集點(diǎn)。重慶的歲月給我的養(yǎng)料是很多書(shū)本都無(wú)法給予的。

作為一個(gè)小說(shuō)家、一個(gè)導(dǎo)演，講故事的能力需要一次次錘煉。一講到重慶的故事，我的內(nèi)心就會(huì)很激動(dòng)。